沒有規(guī)矩不成方圓

丁俊陽

摘要：常言道“沒有規(guī)矩不成方圓”，戲曲的表演也不例外。就拿我們昆劇中武生這一行當(dāng)來講。以我飾演的昆曲怎么《小商河》為例，故事源于《說岳全傳》第53回，是講岳飛麾下大將楊再興和金兀術(shù)交戰(zhàn)，不幸在小商河遇難殉國的故事，全劇允文允武，是著名演員李玉聲的一出代表作。主要說的是，宋時(shí)，金兵再犯中原，岳飛令楊再興拒之。楊乘雪馳至小商河，大敗金兵。然河水未凍，被雪掩蓋，楊追襲，馬陷河中，被金兵亂箭射死的故事。《小商河》 是在武戲中非常適合武生打底子的一折戲！從學(xué)習(xí)腳步、圓場(chǎng)、弓箭步、馬步，耗“山膀”、“起云手”、“緩手”及手式運(yùn)用的這些基礎(chǔ)訓(xùn)練，到開始學(xué)一出完整戲，將這出戲拉熟，再到把這出戲搬上舞臺(tái)，這一系列過程都必須按步就班，踏踏實(shí)實(shí)一步步來，不能急于求成。這些過程是沒有捷徑可走的。

關(guān)鍵詞：昆曲;《小商河》;飾演體會(huì)

近來在電視上常播出的一些武生演員及他們演出的武生戲，讓觀眾看著總感覺不那么精彩，原因就在于這些演員中，有的是基礎(chǔ)沒砸瓷實(shí)，有的則是剛學(xué)會(huì)一出戲，還沒有能將戲練熟就忙于登臺(tái)演出，再有一種就是從錄像帶中只學(xué)習(xí)到了前輩藝術(shù)家們的“數(shù)”，自己理解不了這個(gè)人物的表演為什么要這樣處理。所以這種演員演的戲，只有“數(shù)”沒有戲，這種演出也就經(jīng)不起琢磨。

我是一名武生演員。在學(xué)校里剛開始學(xué)的也是小生，后來種種原因我還是選擇了武生這個(gè)行當(dāng)！可以說，這個(gè)選擇讓我至今都沒有后悔過。每次聽到鑼鼓聲一響，哪怕不是我的演出，我都會(huì)莫名的激動(dòng)，都會(huì)跟著為之興奮！從業(yè)以來，我學(xué)習(xí)過《探莊》《三叉口》，《小商河》《夜奔》《蜈蚣嶺》《挑滑車》等。而《小商河》是我在學(xué)習(xí)武戲中特別偏愛的一折，《小商河》是當(dāng)前舞臺(tái)上常見的一出長靠武生戲，和《挑華車》一樣，是頗能檢驗(yàn)演員功力的劇目。由于此戲占人不多，主角又多有展現(xiàn)技能之處，比較適合現(xiàn)在演出形式的需要，故有許多青年演員不時(shí)上演，登臺(tái)亮相頻率較高。

《小商河》的故事，源于《說岳全傳》第53回，是講岳飛麾下大將楊再興和金兀術(shù)交戰(zhàn)，不幸在小商河遇難殉國的故事，全劇允文允武，是著名演員李玉聲的一出代表作。主要說的是，宋時(shí)，金兵再犯中原，岳飛令楊再興拒之。楊乘雪馳至小商河，大敗金兵。然河水未凍，被雪掩蓋，楊追襲，馬陷河中，被金兵亂箭射死的故事。《小商河》 是在武戲中非常適合武生打底子的一折戲！

《小商河》是中國戲曲名家名劇名段！上世紀(jì)八十年代以來，上海藝術(shù)研究所曾拍攝了一批極具價(jià)值的名家經(jīng)典劇目，現(xiàn)經(jīng)挖掘梳理，特制成《名家絕版老像帶系列》節(jié)目，《小商河》是第三批劇目之一。家傳碎場(chǎng)子傳統(tǒng)老戲，經(jīng)李玉聲先生移步不換形的刪改挪移而備受戲曲界的經(jīng)典之作。京劇名家李玉聲創(chuàng)演的《小商河》融自然景物于表演藝術(shù)之中，他所塑造的楊再興亦成為[簡而美，激而穩(wěn)、脆而率、柔而威、松而勁]的武生表演藝術(shù)之范本。京劇名家李玉聲是一位家學(xué)淵源、戲路寬闊、文武雙絕的武生演員，“頭場(chǎng)邊”“二場(chǎng)邊”是楊派《挑滑車》一劇的精華所在。李玉聲扮演的高寵張馳有致，游刃有余，邊式瀟灑，盡顯大將風(fēng)范，堪稱京劇經(jīng)典范本。

提起《小商河》一劇的出處，據(jù)說為前輩老藝人王洪壽先生（藝名“三麻子”，被梨園中人尊稱為三老板）所留。三老板將這兩部戲全傾囊教授給了他的弟子李洪春。李洪春先生年輕時(shí)經(jīng)常貼演此劇，是他的一出力作。后來洪春先生薪火賡續(xù)，在課徒時(shí)，又將此戲傳給了他的學(xué)生吳彥衡和梁慧超等，當(dāng)年他們的演出頗富盛名。都非常精彩。做為洪春先生的哲嗣，李金聲和李玉聲昆仲，更有淵源家學(xué)，親得實(shí)授。目前李金聲在北京市戲校執(zhí)教，《小商河》就是他堂上的重頭課程。李玉聲對(duì)這出《小商河》也是情有獨(dú)鐘，他認(rèn)為這出戲極有其特色，比如楊再興出場(chǎng)的幾場(chǎng)走邊都是手執(zhí)馬鞭和長槍，有較獨(dú)特的造型和身段，其特點(diǎn)有別于《挑華車》戲里的高寵徒手走邊。此外這出戲?qū)ρ輪T腳底下的要求非常嚴(yán)謹(jǐn)，無論各種云步、搓步和跑圓場(chǎng)，都需要穩(wěn)、帥、美，與金兵交戰(zhàn)時(shí)的開打，馬陷淤泥中奮力掙扎的系列做舞，都要求表現(xiàn)得“出戲”“出彩”。李玉聲自幼年學(xué)會(huì)這出戲后，就把它列為自己的練功戲，經(jīng)過幾十年的打磨，他在《小商河》上傾注了不少心血。他精練了原劇中多余的人物和瑣碎的過場(chǎng)，減掉了原來在軍賬之中楊再興和牛皋的斗口爭功的枝蔓情節(jié)，濃墨重彩地保留了楊再興的三場(chǎng)走邊和一番小商橋畔和兀術(shù)的大戰(zhàn)，通過“醉花蔭”、“喜遷鸞”“刮地風(fēng)”三支曲牌，載歌載舞地塑造出楊再興初投宋營，急切立功的心情，豐滿了人物形象，盡演了原戲里的精華所在。由于玉聲的新處理，使戲顯得更為洗煉，可以說形成了一個(gè)新的版本。今天舞臺(tái)上常見的《小商河》，盡管不同演員在細(xì)微處有些不同，但朔其源，基本上是依照李洪春先生所傳的三老板——李洪春這條線一脈相沿的。一、這出戲身段難，有很多單槍與馬鞭的動(dòng)作與造型;二、技巧多，各式各樣的鷂子翻身;三、對(duì)腳下功力要求高，圓場(chǎng)、云步、搓步、腳下要求穩(wěn)，不能有費(fèi)步，要干凈利索。《小商河》是單曉明老師傳承給我的。老師給我說這出戲時(shí)非常細(xì)致。每一個(gè)動(dòng)作，上身如何動(dòng)，手如何緩，緩手時(shí)眼睛看什么地方，手緩到什么地方腳下動(dòng)哪一步，身子如何讓靠旗，如何配合鑼經(jīng)，都講的要非常精確。這樣的學(xué)習(xí)經(jīng)歷也讓我的基本功更加的扎實(shí)。

昆曲的武戲中沒有大段的唱和念白可以讓演員舒展情緒，不能通過唱念來表達(dá)人物的內(nèi)心世界。而在劇中楊再興是一個(gè)武藝高超，自命不凡的大宋英雄，一心想保家衛(wèi)國，當(dāng)他被敵誘入陷阱，只身掉入小商河，當(dāng)時(shí)的情緒完全只能靠演員的基本功和技巧呈現(xiàn)！這也大大的提高了表演的難度！因?yàn)樵谇懊嬉淮蠖螒蛑校泻芏辔浯驁?chǎng)面來表現(xiàn)了楊再興的英勇，在武打場(chǎng)面中，講求和對(duì)手演員配合默契，絲絲入扣，做到快而不亂，慢而不斷！為表現(xiàn)人物的英勇要用‘狠’字，情緒要熾烈，在表演過程中如臨實(shí)戰(zhàn)，向觀眾呈現(xiàn)一種強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗氛圍。而為了表現(xiàn)被金兵圍困在小商河作困獸之斗，就做很多翻身，跳叉，最后的540轉(zhuǎn)體僵尸，關(guān)鍵表演中還不能‘灑狗血’，用蠻力，要有層次，有情感，有章法。確保武戲表演的節(jié)奏嚴(yán)謹(jǐn)、層次分明。所以武戲是非常考驗(yàn)一個(gè)演員的體力和功力的。當(dāng)然，“沒有規(guī)矩不成方圓”，戲曲的表演也不例外。就拿我們昆劇中武生這一行當(dāng)來講。從學(xué)習(xí)腳步、圓場(chǎng)、弓箭步、馬步，耗“山膀”、“起云手”、“緩手”及手式運(yùn)用的這些基礎(chǔ)訓(xùn)練，到開始學(xué)一出完整戲，將這出戲拉熟，再到把這出戲搬上舞臺(tái)，這一系列過程都必須按步就班，踏踏實(shí)實(shí)一步步來，不能急于求成。這一過程是沒有捷徑可通的。