論左手手型的定位對大提琴音準的影響

李鵬

一、前言

隨著中西方文化交流的日益頻繁，國人對外來文化接受程度越來越高。大提琴已經成為西洋樂器中最受歡迎的樂器之一，學習大提琴的人越來越多。音準問題是大提琴演奏中最易遇到的，也是最難解決的問題之一。影響大提琴演奏中音準問題的因素有很多，手指力度、演奏速度、泛音演奏、左手手型等都是影響音準問題的因素。在諸多的因素當中，左手手型是最為重要的。

二、左手手型對大提琴演奏中音準的影響

在影響大提琴音準的諸多因素中，左手手型是最為重要的。左手的技巧是否正確，是影響大提琴音準的第一要素。大提琴演奏中左手指法多而復雜，并且絕大部分指法的正確與否可以直接影響大提琴演奏中音準。在實際演奏中，演奏者無論在哪一個把位當中都要將手指立起來放在指板上，以這種方式可以極大地提高音準。在低把位中，琴頸后面的拇指放松且自然彎曲，并且放在和中指相同的高度，這樣有利于指板上四根手指的自然和靈活，手指的靈活和手型的正確性可以很大程度的提高演奏和學習中的音準。大提琴從低把位到高把位，各手指間的距離隨著把位地向下移而拉小距離，在長期的演奏實踐中，演奏者去拿捏各手指之間準確的距離，最終會獲得一個很好的音準。

三、低把位對音準的影響

在大提琴的所有把位中，第一至第六把位是常用把位，其中第一至第四把位被稱為低把位。在難度系數較大的曲目中，也經常用到第五和第六把位。在不同的把位中，演奏者的左手各手指的距離是完全不同的，并且在換把的過程當中也是一直變化著的，左手手型的正確性是保證大提琴演奏中音準的第一要素。大部分練琴者在剛接觸把位的時候，手指在指板上是僵硬的，這就導致了指關節下榻，手指僵硬，手腕下榻等情況，音準也無法得到保障，并且限制了各個把位之間的變換。拇指在琴頸的后方，其他手指在指板上，除了空弦外，不管位置過高或過低，拿出來的音都是不準的。甚至各個手指間的距離拿捏不夠準確，也會極大地影響音準。所以，各把位轉換的準確性是影響大提琴演奏中音準的重要因素。

四、拇指把位對音準的影響

大提琴演奏中，左手的拇指也要參與按音演奏。拇指不僅和其他四個手指一樣獨立承擔按音，同時對其他四個手指，甚至整個左手的手形、位置和手指的靈活性都有直接的作用，可以這么說，左手拇指的位置、獨力性解決不好，一切左手技巧都會受到影響。但是由于拇指形狀不同于其他手指，所以在演奏中，它較之其他手指又具有特殊性。多年來，我常常看到一些學生在演奏中，拇指不自然，拇指奏出的音不結實、不明亮，而拇指不按音時，又不松弛，以致帶來好多左手問題。

拇指把位對音準難度的要求要遠大于低把位時的要求，拇指把位對初學者而言是具有相當難度的技巧之一。初學拇指把位時，絕大部分人手指是僵硬的和被動的，按弦速度較慢，左右手配合不協調，而且按弦的位置也不夠準確。再有，由于手指的僵硬和不靈活，演奏者很難控制拇指的按弦力度，這樣一來也讓其他四根手指也僵硬和被動起來，從而便對音準造成了很大的影響。

在實際演奏中，由于拇指和其他四根手指過于僵硬，按弦時一般位置偏低，導致所演奏出來的音高普遍偏高，這時候，習琴者應多注意放松手指的練習，并提高手指的靈活度。再有在整個的演奏過程當中，拇指不可離開琴頸，在上下把位交換時，拇指應順著并緊貼琴頸進行，這樣不但整個左手有了支撐，其他手指在演奏中也有了支撐，而且最重要的是解決了音準問題。

五、保留指對大提琴音準的影響

保留指是大提琴演奏中最基本的演奏技巧之一。它是指在具體演奏中左手按弦時，經過音的手指不需要重新被抬起，而是保持原樣不變，直到不同音高的音出現時，需要抬起時再將其抬起，這就是對音準的保留。經常會有作品需要不同把位下從三指滑到四指，并且一指保持不變。這樣的演奏。對音準的準確度、整個樂曲的流暢進行、左右手的協調配合以及音樂本身的表現力都有著極為重要的意義。

保留指在拇指把位時所按的弦位置和其他的四根手指是不同的。保留指按弦時拇指用的是拇指的側邊，同時按住兩根弦以確保音準。在演奏中保留這一演奏技巧，既可以減少左手按弦的多余又可以避免不規則動作的出現，更重要的是可以解決大提琴演奏中的音準問題，可謂一舉多得。

所以，這大提琴的演奏中，能夠影響音準的要素非常多。但在諸多的要素之間最主要的當屬左手手型以及左手的各種演奏技巧。左手的訓練伴隨著大提琴演奏的始終，這對大提琴演奏者而言是一個長期的課題。在左手的每一個技巧的學習當中都要認真對待，并且把每個技巧都當作影響音準的一個重要要素。在具體的練習當中，一定要由慢至快、由簡至繁，將左手的每一個技巧都做得精準到位，那么音準的問題也就事半功倍了。

參考文獻：

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