八大組合段論《追隨》

馬云松

摘要：克里斯托弗·諾蘭是位天資卓著的導(dǎo)演，其電影視聽語言豐富，敘事風(fēng)格不按常理出牌;克里斯蒂安·麥茨則是電影符號學(xué)理論的開創(chuàng)者，其對電影文本建立了一套精細(xì)化切分模式，至今擁有廣大反響。本文主要基于麥茨的八大組合段理論分析諾蘭導(dǎo)演的長片處女作《追隨》，試圖探尋其影像背后的魅力，挖掘其段落間的精華，進而更深入的體驗兩位偉大人物帶給我們的精神財富。

關(guān)鍵詞： 電影符號學(xué);八大組合段;敘事結(jié)構(gòu)

一、克里斯蒂安·麥茨的八大組合段

二十世紀(jì)六十年代中期，法國電影學(xué)家克里斯蒂安·麥茨依據(jù)嚴(yán)謹(jǐn)求實的科學(xué)精神和結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)對電影進行了一場深入的理論研究，這場研究開創(chuàng)了電影符號學(xué)學(xué)派，并催生出著名的八大組合段理論。麥茨先定義了電影敘事表意的基本單位為“獨立語義段”，然后將其劃分為八種主要的事件連接方式，分別是：鏡頭、平行組合段、括入性組合段、描述性組合段、交替敘事組合段、場景、插入性段落以及普通段落。

麥茨的八大組合段科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，特別適合解析燒腦的多段落非線性敘事電影，尤其對于諾蘭導(dǎo)演的電影作品，大量的閃回、閃前等段落經(jīng)常打亂敘事的“三一律”，讓觀眾摸不著頭腦。因此我們欲在此利用八大組合段，一窺諾蘭處女作《追隨》背后的特殊魅力。

二、克里斯托弗·諾蘭《追隨》中的八大組合段

1.序幕，場景：柯布將盜竊的物品裝入比爾的收納盒中。

2.括入性組合段：比爾離群索居，在街頭游蕩無所事事，慢慢開始尾隨他人?！?br>