國產犯罪題材網劇價值觀探析

宮圣鈞

摘要：剛剛過去的2019年是國產電視劇和網絡電視劇發(fā)展的一個重要的拐點期，網絡自制劇也在發(fā)展中實現(xiàn)了類型的成熟以及思想的方向和深度的轉變。本文將以國產網絡電視劇中的犯罪題材板塊為分析的文本，力求分析出其中價值觀呈現(xiàn)以及價值觀的轉型并分析其背后的成因。

關鍵詞：國產網絡自制劇;價值觀;轉型

一、繼承與創(chuàng)新并存，困境中實現(xiàn)突破

網絡自制劇的發(fā)展與成熟很大程度上依賴于以互聯(lián)網發(fā)展為依托的網絡視頻平臺的發(fā)展和壯大。網絡自制劇的出現(xiàn)和成熟是伴隨著門戶視頻網站發(fā)展和成熟而變化的。從類型和制作規(guī)模的大小來看，網絡自制劇大體可以分為三類：第一類出現(xiàn)在發(fā)展初期，這一時期大多是各類門戶網站或者初步涉獵短視頻制作的公司為特定的目標用戶所制作的方向性與實用性極強的自制劇，其特點為小成本制作，以幽默詼諧的風格為主。第二類是網絡視頻門戶網站和已經成熟的制作方合作，這類自制劇不僅是在制作水平上有所提升之外，也在制作的內容和思想性上了有了進步。第三類自制劇的規(guī)模更為宏大，這種制作模式在參演機構以及制片導演等重要職位都由視頻網站獨立承擔。在互聯(lián)網發(fā)展較為成熟的現(xiàn)階段，大量資金流入到影視行業(yè)，門戶網站有了更大的制作空間和資金，在水平上有了更大的提升。據(jù)互聯(lián)網產業(yè)研究院在2016年根據(jù)網絡快捷方式的研究數(shù)據(jù)得知，自制網絡電視劇類型占比上情景喜劇占據(jù)絕大份額，剩下的份額基本由青少年戲劇和情感戲劇所占。網絡自制劇的探索大多指向日常娛樂等敏感度較低的領域，在這一時期基本看不到警匪犯罪題材的網絡自制劇的身影，相較于其他類型的網絡自制劇而言，“涉案題材”需要編劇具有更高的專業(yè)性和邏輯嚴謹性。在2016年搜狐視頻率先在其網站播出了《法醫(yī)秦明》，在播出后獲得了高達14億的點擊量?！斗ㄡt(yī)秦明》的播出也開創(chuàng)了“懸疑+行業(yè)”的類型制作方向，隨后的2017年更是犯罪題材網絡自制劇的井噴時期，《河神》《白夜追兇》《無證之罪》播出后所引發(fā)的爆款現(xiàn)象更是將“懸疑+行業(yè)”的模式推上了網絡自制劇收益的頭把交椅。一時間犯罪題材影視劇所獨有的燒腦特點也引被眾多觀眾所津津樂道。這期間雖然有諸如《余罪》《滅罪師》等上線不久就被勒令下架整改的“涉案類”作品，但總體來說犯罪題材的網絡自制劇還是從一定程度上實現(xiàn)了經濟和藝術的雙豐收。

二、“警察”的類型轉變所引發(fā)的價值觀探討

上文提到的“懸疑+行業(yè)”的模式從觀眾角度最為成功的應屬警匪二元對立的制作方式。不管是2015年的《心理罪》還是到近期優(yōu)酷熱播的《重生》都無一例外的遵守了警匪的角色設定，并以一個大案件作為劇情的大主線其中貫穿著幾個小案情的支線劇情的模式。歷經五年多的制作水準的提升、警匪懸疑模式的不斷成熟，犯罪題材網絡自制劇在警察這一角色的設定上發(fā)生了一個重要的轉變，大致可以“立場堅定不移，行為狀態(tài)更加人性”來進行概括。

在2015-2016年內上映的具有較高收視率及觀眾評價的犯罪題材網絡自制劇有郭京飛主演的《暗黑者》系列，、陳若軒王瀧正主演的《心理罪》、張一山主演的《余罪》系列、霍建華馬思純主演的《他來了，請閉眼》、張翰主演的《十宗罪》、楊奇鳴主演的《滅罪師》以及張若昀主演的《法醫(yī)秦明》。這一時期還屬于犯罪題材網絡自制劇的試水時期，對于相關劇情內容表現(xiàn)以及相關政策的把控不嚴，導致其中多部作品被有關部門勒令下架整改。這一時期的角色搭配設定大多遵循著一種“老師傅帶外來戶”的模式?！栋岛谡摺分邪缪菡y(tǒng)警察身份的郭京飛搭配甘露飾演的心理學博士穆建云，《心理罪》中王瀧正飾演的刑警隊長搭配陳若軒飾演的方木以及《余罪》中常戎飾演的刑警大隊長許平秋搭配張一山飾演的警校學生余罪?！袄蠋煾怠眰兇蠖喽际菑木嗄甑墓歉删?，外來戶們大多是因需要所被吸納的新鮮血液，他們因為不同的原因被破或自愿集中到一起參與一起案件的偵破，這個過程不僅是案件解決的過程也是“外來戶”對于警察群體和警察信仰的認同的過程。例如在自制劇《余罪》中余罪“被設計”參與到案情當中成為案情解決的關鍵特情，他的成長歷經了“被自愿→自愿→認同”的一個過程，與傳統(tǒng)的警察塑造模式不同的事，網絡自制劇大多從人性本體入手，不回避人性的自私面和陰暗面，注重表現(xiàn)角色的成長過程，在劇情內容方面也不僅展現(xiàn)警匪之間的嚴格的對立一面，反而從人性最底層展現(xiàn)了警匪兩方作為人的共性之處。在價值觀傳遞方面因受商業(yè)付費性質的影響制作商注重內容的質量的提升，針對特定的觀賞群體這一時期的自制劇體現(xiàn)出了較強的亞文化特點，通過具有典型性風格化和獨特化的符號對主流文化發(fā)出挑戰(zhàn)，從而引起特定觀眾的認同。

從2017年播出的犯罪題材網絡自制劇來看，制作商已經可以做到在兼顧作品內容本身的同時嚴格遵守相關政策要求，這一時期下架整改率明顯下降。同時《白夜追兇》的播出也成為了熱門話題，性格憂郁但破案專業(yè)的關宏峰吸引了大批觀眾的目光?！稛o證之罪》的主角同樣是一個略帶痞氣但不乏專業(yè)能力的另類警察形象，這兩部劇也當之無愧的成為了2017年同類型網絡自制劇的翹楚之作。這一時期的作品都沒有在涉及集體主義的立場上出發(fā)進行創(chuàng)作和討論，反而帶有較為濃重的個人主義，但在最終的落腳點上也都堅守著維護社會公平正義的決心，關鍵時刻表現(xiàn)出了為維護公眾利益不惜犧牲自我的偉大勇氣，這也是一種集體主義的體現(xiàn)，從總體上遵循了我國的文藝作品的大致方針。

以《白夜追兇》為例，潘粵明一人分飾兩角。哥哥警察的身份與弟弟嫌疑犯的身份形成了社會身份的對立，同時兩人親兄弟的血緣之情又構成了二人的感情關系，社會身份與感情關系的對立也是整部劇的一大看點同樣也是這部劇向觀眾表現(xiàn)價值觀主要線索脈絡?？傮w來說這部劇很大程度上貼近生活真實性來表達主流價值觀，關宏峰的形象并不是完美的高大上表現(xiàn)，他會犯錯同時也會為了自己的私欲做出一些不被規(guī)章制度所允許的事情。在人物塑造上編劇和導演沒有進行刻板化處理，絕對的好人與絕對的壞人的方式進行影視劇人物塑造的方式不僅不能吸引觀眾也不符合當今時代主流的價值觀多元的要求。

2020年優(yōu)酷播出的《重生》由張譯領銜出演，豪華的演員陣容和經得起觀眾推敲的劇本成為了當月的話題熱門，隱隱與《白夜追兇》以及還未播出的《白夜追兇》2形成“宇宙”關系。在《重生》中張譯飾演的秦馳依然不是一個“完美”的警察形象，婚姻中被視作為一個不負責的丈夫，工作中被同事和下屬視作是善于鉆研權術之人，在人設上“失憶”之前的秦馳怎么也算不上是以為傳統(tǒng)中正面的警察形象。轉型則在秦馳受槍傷后重尋記憶的這段過程之中，這段過程拋棄掉了鉆研權術的拖累，不將婚姻關系作為生活的重心將尋找案件真兇作為第一目標，也重回了作為一名人民警察的本心。這段時期的犯罪題材網劇體現(xiàn)出了極端個人主義的大幅降低，對職業(yè)的敬業(yè)程度逐漸加強，在破案的道路上堅持著自己的責任心底線但是多樣化的塑造方式讓主人公回歸自己的本真，可信度的提升也更加符合受眾的需求。

結語

從總體來講犯罪題材網絡自制劇的確出現(xiàn)了主流化的趨勢，但這種主流是帶著亞文化傾向的主流。網絡自制劇作為一種獨特的影視藝術的存在形式要擔負起相應的社會責任并且貢獻出其特有的藝術、社會貢獻。