論詩劇《血沃中華》中革命英雄的舞臺(tái)造型

李佳

摘要：在建黨一百周年前夕，中國煤礦文工團(tuán)成功出品了大型音樂詩劇《血沃中華》。該劇采用音樂劇這一獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，以詩歌散文為文學(xué)載體，以原創(chuàng)音樂為依托，以朗誦和戲劇表演為演出形式，與舞臺(tái)美術(shù)融為一體，相輔相成，歌頌了革命先烈們英勇不屈、忠貞不渝的崇高品格。其中，演員的化妝造型，就成為英雄人物在舞臺(tái)上最直觀、最鮮明的呈現(xiàn)了。

關(guān)鍵詞：《血沃中華》;革命英雄;舞臺(tái)造型

作為該劇的化妝造型師，我在籌備期讀過劇本后，就被這些先烈的動(dòng)人事跡所深深感動(dòng)。

一、制定方案

肖像妝最大的特點(diǎn)，就是還原或接近歷史原型。幾乎劇中的每一位人物都留下了真實(shí)的照片。認(rèn)真研究之后，發(fā)現(xiàn)照片中的形象，似乎跟人們心目中的印象有較大的區(qū)別。怎么會(huì)有這樣的情況呢？一是，烈士們的照片都是黑白的，且年代久遠(yuǎn)，模糊不清。二是，建國以來有大量經(jīng)典的電影電視劇、和油畫、雕塑作品，其中的英雄形象鮮活生動(dòng)、深入人心，形成了較為固定的印象。我們目前將要?jiǎng)?chuàng)作的是舞臺(tái)詩劇，是一部具有強(qiáng)烈視覺沖擊力的、能喚起觀眾共鳴的現(xiàn)場作品。因此，我在跟導(dǎo)演溝通后，制定了造型方案：在人物原型的基礎(chǔ)上，參考電影電視劇，充分尊重人民心目中固有的英雄形象。

例如烈士趙一曼，僅存的照片是24歲時(shí)，長發(fā)盤著發(fā)髻跟兒子的合影。而劇中表現(xiàn)的是她31歲赴刑場前的書信朗誦。這樣，就只能參照1950年的電影《趙一曼》，和“趙一曼紀(jì)念館”前的漢白玉雕像，做出中分長短發(fā)的造型。

又例如《八女投江》的女戰(zhàn)士們，留下的影像太少了。查閱資料后，我根據(jù)她們不同的年齡、不同的性格、不同的民族等，為演員創(chuàng)作出各具特點(diǎn)的鮮明的人物形象：13歲的“王慧民”是齊劉海、兩個(gè)抓鬏;獵戶的女兒“楊貴珍”性格剛毅，選擇男裝短發(fā);朝鮮族姑娘“李鳳善”和“安順福”則分別是盤低發(fā)髻和一條大辮子的典型發(fā)型。

還例如，《木棉花正紅》（刑場上的婚禮），周文雍和趙鐵軍的愛情故事，表現(xiàn)的是革命英雄主義和浪漫主義。我參照他們的遺照，將趙鐵軍的毛線帽改為了銀灰色的蕾絲發(fā)帶，搭配在微卷的半長發(fā)上，使她格外美麗不凡。

二、抓住重點(diǎn)，特征鮮明

舞臺(tái)化妝，是呈現(xiàn)在劇場環(huán)境中的，但與觀眾有一定觀賞距離的妝容。加之飾演的演員從外形上距離原型有較大差距，因此，除了要夸張表現(xiàn)人物五官以外，更重要的是，需要抓住劇中人物最具標(biāo)志性的特點(diǎn)來讓觀眾認(rèn)可英雄形象。例如，劇中李大釗的胡子、眼鏡，方志敏的胡子，江姐的發(fā)型等這些“符號(hào)”，必須百分之一百的再現(xiàn)原型，容不得半點(diǎn)兒馬虎。李大釗的胡子是非常有特點(diǎn)的，胡子的濃密度、厚度、長度、下垂的角度、上翹的弧度及程度等，都是唯一的。我們第一次試妝，粘好胡子在化妝間的鏡子里面看時(shí)，基本滿意。但是當(dāng)演員站在舞臺(tái)上表演的時(shí)候，看起來就不很像了。原來是胡子的厚度不夠，在立體感上跟原型不一致。于是，又重新添加了一些毛發(fā)，并用小玉米須夾板將胡子根部夾蓬松。這樣，與原型照片完全一致胡子，加上款式一樣的眼鏡和發(fā)型，李大釗這一人物形象就體現(xiàn)出來了，并就得到了臺(tái)下觀眾的認(rèn)可。

《血沃中華》中的每一個(gè)人物造型，都是抓住了其最鮮明的標(biāo)志，甚至是加以夸張，才能使其在舞臺(tái)強(qiáng)光下和多角色同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，體現(xiàn)地更形象、更生動(dòng)。

三、色彩濃烈，氣氛深沉

《血沃中華》是一部音樂詩劇，它綜合了音樂和話劇的手法，運(yùn)用了強(qiáng)反差的燈光和舞美效果，就像是一幅呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的油畫，濃烈、鮮明，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊和心靈的震撼。

劇中人物的妝面也遵循了這一原則。劇中角色都是戰(zhàn)爭年代的烈士，大都還是前線的戰(zhàn)士，所以在膚色上都是深膚色。造型時(shí)，為了使妝面自然不假皮，我采用了“重底薄打”的手法，女妝使用男用粉底的深膚色，男妝使用最深的咖啡色，加上適量的潤膚乳，薄而均勻的“鋪”在演員的面部、耳朵、脖子上。由于粉底跟演員本人的膚色差距較大，就尤其要注意涂抹的均勻度和邊緣的銜接，露在外面的手臂、小腿、腳面等部位也要化妝到位。第一次試妝時(shí)，為《八女投江》中的女演員畫好妝，那時(shí)她們看到鏡子里的自己，都很不適應(yīng)，感覺太不像自己了。因?yàn)樯钚←溕哪w色在化妝間里看起來確實(shí)很夸張。可是當(dāng)她們穿好服裝，站在舞臺(tái)上時(shí)，看上去就很自然很合理了 。強(qiáng)烈的燈光適度的減淡了膚色，健康的深膚色，真正體現(xiàn)了抗聯(lián)女戰(zhàn)士飽受風(fēng)吹日曬、硝煙炮火的戰(zhàn)爭經(jīng)歷。

在五官的描畫上，采用夸張、重彩的手法。在革命戰(zhàn)爭題材的電影電視劇中，革命先烈的妝面都是真實(shí)自然的、無化妝痕跡的。而我們現(xiàn)在呈現(xiàn)的舞臺(tái)形象，不僅有真實(shí)性，更需要五官鮮明、色彩濃烈的現(xiàn)場效果。因此，除了膚色的加深，還運(yùn)用了黑色直線型眉形、深棕色眼影、粗黑眼線、棕紅色口紅、女性角色粘濃密假睫毛等手段。這樣處理，并不是追求漂亮妝的效果，而是為了增強(qiáng)眼神、突出五官、表現(xiàn)剛毅的性格和不屈不撓的革命英雄氣概。

四、特效妝的運(yùn)用

雖然不同于影視劇追求的逼真感，但仍需要表現(xiàn)先烈們英勇就義前的悲壯氣氛。因此，在該劇中需要使用受傷和硝煙臟兩種效果妝。初次試妝時(shí)，我根據(jù)要求，對(duì)于《狼牙山五壯士》和《八女投江》中的戰(zhàn)士形象，在演員面部都作出了不同程度的擦傷、於傷和硝煙臟，以表現(xiàn)戰(zhàn)斗的慘烈。但是這些看起來逼真的效果妝，放到舞臺(tái)上，卻有了不理想的結(jié)果：當(dāng)坐在觀眾席中、后排間隔一段距離觀看時(shí)，演員面部的傷效和臟效就變得模糊不清，像是妝面弄花了的感覺，還嚴(yán)重影響了五官的清晰度。于是我跟導(dǎo)演建議，去掉面部的效果妝，用血繃帶代替，將傷和臟的效果做在演員的脖頸、手臂、手背和小腿上，并加強(qiáng)服裝的慘烈感，在部分角色的大臂、大腿處加纏血繃帶。經(jīng)過這樣的處理后，在舞臺(tái)上，既體現(xiàn)出了戰(zhàn)爭的氣氛，又保護(hù)了先烈們的光輝形象。

《血沃中華》在舞臺(tái)上成功的呈現(xiàn)出三十余位英雄人物的造型肖像妝，化妝部門為此付出了諸多的艱辛和汗水，同時(shí)也總結(jié)出了豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，為今后的“更上一層樓”打下基礎(chǔ)。