“英雄”難當(dāng)

馬小迪

摘要：在廣播劇創(chuàng)作中，如何塑造出鮮活的新時(shí)代平民英雄人物形象是創(chuàng)作中的難點(diǎn)。本文以筆者為新疆兵團(tuán)廣播電視臺(tái)創(chuàng)作廣播劇《勇者無(wú)敵》為例，闡釋在廣播劇中應(yīng)該如何塑造典型環(huán)境中的典型英雄人物形象。

關(guān)鍵詞：廣播劇;道德模范;柳斌

總書記指出，偉大出自平凡，英雄來(lái)自人民。在我們身邊，從來(lái)都不缺少愛崗敬業(yè)的人，誠(chéng)實(shí)守信的人，無(wú)私奉獻(xiàn)的人。然而，在關(guān)鍵時(shí)刻，能夠?yàn)榱怂说陌参Ｍι矶觥⑸嵘硗业娜藚s不多。廣播劇《勇者無(wú)敵》正是以第十二屆全國(guó)見義勇為模范群體成員、兵團(tuán)第四屆道德模范——柳斌，為人物原型而創(chuàng)作。作為該劇的編劇，創(chuàng)作這樣一部以真人真事為原型，展現(xiàn)一名普通人因?yàn)橐患话l(fā)事件，成為老百姓心目中的平民英雄這樣一個(gè)充滿戲劇性的故事，還真是收獲了不少創(chuàng)作上的心得體會(huì)。

一、相信好的選題一定是好作品的基石。

在創(chuàng)作這部廣播劇之前，我收到三個(gè)備選的選題，那么究竟該選哪一部進(jìn)行創(chuàng)作呢？我在頭腦里飛快地列出了一系列選題標(biāo)準(zhǔn)。

首先，一部好的廣播劇，一定帶有明顯的新聞屬性和社會(huì)屬性，在題材和內(nèi)容方面，肯定會(huì)格外關(guān)注現(xiàn)實(shí)環(huán)境下的社會(huì)需求。

備選題材中柳斌的故事就帶有明顯的新聞屬性和社會(huì)屬性。“2013年3月7日中午，一名暴徒持刀從新疆庫(kù)爾勒市金都廣場(chǎng)天都電玩城至金三角商貿(mào)城大門前，一路瘋狂砍殺無(wú)辜行人，導(dǎo)致四死八傷。在生死攸關(guān)的危機(jī)時(shí)刻，金三角商貿(mào)集團(tuán)公司電工班班長(zhǎng)柳斌挺身而出，用血肉之軀制服了暴徒，阻止了罪惡行徑進(jìn)一步發(fā)生，捍衛(wèi)了人民群眾的生命安全，用生命和鮮血詮釋了當(dāng)代兵團(tuán)人的使命與擔(dān)當(dāng)。”事件發(fā)生后，這則新聞便在各大媒體平臺(tái)出現(xiàn)。時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件、結(jié)果……客觀、冷靜、公平公正的報(bào)道，促使人們不僅在第一時(shí)間了解了金三角商貿(mào)城發(fā)生的事件全過(guò)程，而且也讓人們對(duì)事件的主人公——柳斌有了一種感性的認(rèn)識(shí)。我們常說(shuō)藝術(shù)作品創(chuàng)作的源泉來(lái)自于社會(huì)生活，是社會(huì)生活的集中反映。而藝術(shù)創(chuàng)作又會(huì)對(duì)社會(huì)生活起到反哺的作用。因此二者之間存在一種辯證的關(guān)系。而廣播劇創(chuàng)作的首要任務(wù)是要滿足廣大聽眾的精神文化生活，因而柳斌見義勇為的故事無(wú)論在題材還是內(nèi)容方面，正好達(dá)到和體現(xiàn)了關(guān)注現(xiàn)實(shí)環(huán)境下的一種社會(huì)需求。

其次，廣播劇既然是劇，屬戲劇藝術(shù)的范疇，那么它必然具備戲劇創(chuàng)作中的“沖突律”原則，即人物故事必須能夠構(gòu)成戲劇沖突。

柳斌見義勇為的事件本身就帶有很大的戲劇沖擊力，況且事件發(fā)生前后，柳斌的生活發(fā)生了本質(zhì)的變化，他與周圍人的互動(dòng)也由原來(lái)的模式進(jìn)入一種新的模式，在個(gè)人情感上、在與他人感情的碰撞上，也必然會(huì)充滿戲劇性。

再次，故事中的人物形象是否具備典型性，是否能夠引發(fā)受眾的共鳴。

我們知道，藝術(shù)創(chuàng)作不可能是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活里自然狀態(tài)下的一種生搬硬套。現(xiàn)實(shí)生活是豐富多彩、變化多端的。我們所塑造的英雄人物形象不能僅停留在生活的淺層次上，他應(yīng)該具備典型性，是典型環(huán)境中的典型人物形象，應(yīng)該具有更鮮明、更廣泛、更深遠(yuǎn)的意義。他的形象應(yīng)該具有概括他那一類型的典型人物形象的廣泛意義，使人們能夠通過(guò)他那單一的個(gè)人形象了解整個(gè)他所代表的群體的形象價(jià)值，進(jìn)而全面認(rèn)識(shí)社會(huì)生活的真實(shí)面貌。

通過(guò)快速的分析，我發(fā)現(xiàn)柳斌的故事與上述選題標(biāo)準(zhǔn)完全吻合，于是我果斷挑選其作為我這次廣播劇創(chuàng)作的故事原型。然而，選題確定后我才發(fā)現(xiàn)，這則新聞故事的背后，有太多的內(nèi)容需要深入挖掘，而我手頭掌握的關(guān)于柳斌的資料除了這則新聞，可以說(shuō)一無(wú)所有。而任何人都知道寫人物故事，僅僅靠新聞事實(shí)做支撐，根本立不住、撐不起。

二、挖掘人性內(nèi)在真相，展現(xiàn)事物應(yīng)有的真實(shí)。

作家萬(wàn)方曾說(shuō)：“寫作要編故事很容易，但這很表面，我的劇中人，必須扎扎實(shí)實(shí)的活著。只有找到并摸透人物活著的狀態(tài)，筆下的人物才有血有肉，才能打動(dòng)人心。”因而，我故事的主人公，不能僅僅活在新聞里，他必須活在生活中。按照這個(gè)創(chuàng)作原理，我重新審視自己的創(chuàng)作大綱，所幸在這個(gè)時(shí)候，我的老師王安潤(rùn)給我提出了非常寶貴的修改意見，他建議我重點(diǎn)講述英雄背后的故事。這不禁使我開始思索，英雄人物在其成為英雄的瞬間是否都具有同樣的心理感受——即沒(méi)有過(guò)多思慮，完全出于一種心理和生理上的一致反應(yīng)，行為先于思考本身。既然所有的英雄人物都具有如此相同的心理、生理反應(yīng)，那么為什么同是英雄，卻各有各的人生？到底什么才是人性內(nèi)在真相，我們應(yīng)該如何展現(xiàn)事物應(yīng)有的真實(shí)？我想，英雄他也是人，他也有七情六欲，他也有社會(huì)閱歷，生活給予他人的磨難一定也會(huì)落到他的頭上，甚至有可能變本加厲。然而，他在生活給予的磨難中的選擇，以及他對(duì)生活困境的認(rèn)知，使他有別于其他人，正如本劇的主人公柳斌的生活經(jīng)歷，他在成為英雄之前，經(jīng)歷過(guò)孩子尚小岳母重病、夫妻又陸續(xù)下崗、為了生存干盡了苦活累活;甚至在成為英雄之后，面臨升職加薪，生活有了極大的改善，但卻受到原同事的妒忌和猜忌。這可能才是人性內(nèi)在的真相，才是事物該有的真實(shí)吧。面對(duì)生活給予的好與壞，柳斌始終坦然面對(duì)，這是他的選擇和態(tài)度。也是我創(chuàng)作的重點(diǎn)。

三、以可信的虛構(gòu)營(yíng)造藝術(shù)上的真實(shí)。

廣播劇就是要利用廣播的藝術(shù)和技術(shù)手段，為聽眾創(chuàng)造出一個(gè)虛構(gòu)的世界，在播放過(guò)程中，使之達(dá)到真實(shí)可信的地步，使聽眾沉醉其中，認(rèn)同這種真實(shí)，接受這種藝術(shù)的感染力。我的故事的主人公柳斌經(jīng)歷了一個(gè)突發(fā)的暴力事件，事件本身極具真實(shí)性、爆炸力和刺激感。因而在創(chuàng)作這一段內(nèi)容的時(shí)候，不需要過(guò)多的渲染便能營(yíng)造出一個(gè)令人信服的聽覺(jué)虛擬世界。但正如前面所闡述的，任何一部劇都不能僅依靠突發(fā)事件本身支撐全劇。只有透過(guò)事件看本質(zhì)，才能找到故事的依托。柳斌是個(gè)見義勇為的英雄，這是毋庸置疑的事實(shí)。只寫他怎樣成為一名英雄就過(guò)于淺薄了，所以我得反著來(lái)，得發(fā)現(xiàn)不一樣的故事，得寫出新意，得寫他“英雄難做”的故事才行。這個(gè)時(shí)候我必須得依據(jù)他本人在事件發(fā)生前后的部分經(jīng)歷，對(duì)整個(gè)故事的脈絡(luò)和他本人未來(lái)命運(yùn)的走向，進(jìn)行合理的預(yù)判和虛構(gòu)。要給他成為英雄后的人生設(shè)置障礙，讓他繼續(xù)經(jīng)歷痛苦和抉擇。于是，我寫了他對(duì)升職加薪的態(tài)度，與此同時(shí)自然而然地加入了他“原同事現(xiàn)下屬”對(duì)他的真實(shí)的態(tài)度——妒忌與猜忌。這完全符合生活的真實(shí)，因?yàn)楫?dāng)人的境遇發(fā)生了改變，尤其是變得比周圍大多數(shù)人好的時(shí)候，必然引來(lái)他人的妒忌和猜測(cè)。在劇情設(shè)計(jì)上，以突發(fā)事件為源頭，慢慢展開故事，當(dāng)講到柳斌成為英雄以后遭到來(lái)自昔日伙伴的妒忌和不滿，這個(gè)時(shí)候，他更多的是念及來(lái)自家人的一種關(guān)愛。于是我采用了一個(gè)暖心的動(dòng)作，來(lái)觸發(fā)主人公對(duì)往昔的回憶。這是全劇最溫暖的部分，也是我賦予主人公的一種終極的人文關(guān)懷。

在講述故事的時(shí)候，我設(shè)計(jì)人物語(yǔ)言更貼近生活，背景環(huán)境音更具生活化和沖擊力，盡量描繪出一種電影般的聲音質(zhì)感，讓聽眾完全相信這個(gè)廣播劇所展現(xiàn)出的藝術(shù)真實(shí)性。

也許大多數(shù)人會(huì)覺(jué)得，所謂的英雄人物只是碰巧遇到了突發(fā)事件，又很偶然地做了他們力所能及的好事。但事實(shí)是，正是這些平凡的人做出了不平凡的事，才構(gòu)成了我們周圍精彩紛呈的世界。在我看來(lái)，他們的行為一點(diǎn)也不平凡，因?yàn)楫?dāng)我們遇到困境深處危難之時(shí)，是他們義無(wú)反顧地伸出援助之手，用自己的生命捍衛(wèi)我們的幸福，助我們擺脫困境。對(duì)這些英雄，我們應(yīng)該致以最崇高的敬意。