論昆舞與朝鮮舞體態之異同

李亮

摘要：昆舞，顧名思義是從昆曲中剝離提煉，并經過體系化整合而成的當代中國古典舞的新流派。它既是當代中國古典舞的拓展與創新，又是昆曲文化傳承發展的重要成果，是對民族傳統文化深層次的闡發與形象化的呈現。朝鮮族舞蹈中特殊的氣息帶動優雅的韻律與細膩的內在感情融為一體。動作到位要求從氣息一直延伸到身體的每個部位。昆舞與朝鮮族舞蹈進行了一定的比較分析，兩者之間一些動作上有著較高的相似度，但也有其差異。本文力求從昆舞與朝鮮舞的基本體態入手，對這兩個舞種的基本體態進行合理的分析及闡釋。

關鍵詞：點位;意念;基本體態;昆舞;朝鮮舞

一、昆舞的形態特征

什么是“昆舞”？通常講具備昆曲審美特征、體現昆曲表演藝術風格特點的舞蹈，是一種以意念引領而行的舞蹈。昆舞講究雙腳自然分開一拳距離，雙手自然垂直，身體松而不懈，平視，含胸、立背、梗脖，氣沉丹田。昆舞的基本要求是動作中“先立腦，后立行”，講究意念連貫性，以意念引領動作順連、平穩運行，以自然為宗旨，強調人體的整體性，氣息和順。昆舞的空間構成 27 點系新的創造，平面 8 個點分上、中、下三個緯度，形成 24點，加上上 0 點和下 0 點及人的心中意念共 27 點。27 點空間既是身體運動的規限，又是在意念引領下可以任意延展的空間，形成千姿百態、無窮發展的空間。放射意念的運動，由胸中 0 點引領運動，向其余 26 個點位中的任何一點放射而構成直線的運動，再以直線收回到 0點。如1點：意念先行，氣沉丹田，意置心間，意念引領全身打向1點，重心順勢移向1點，延伸到身體最大限度后，由 0 點意念引領后背向 5 點還原。再比如，上步意念：在原地意念的基礎上，加上上步、后撤步、旁移步，以意念先行去尋找人體方位的八個點。昆舞以意領形，準確運用 27 點位并結合韻律表現出來。在昆舞的“打”是身體的某一點與空間的某一方位所形成的運動線上的運動過程，是一種平穩的，延伸不斷的狀態。昆舞生發昆曲的優質基因，提煉出“含、沉、順、連、圓、曲、傾”的形態特征，這個七字訣同時也是昆舞動作形態形成的基本動律元素。主要有以下特征：

（一）含、沉。在昆舞的元素訓練中，從意念、手位手式、步伐、坐立到跳轉，其基本形態都要求身體自然放松，含胸、立背，氣沉丹田。含是積聚，沉是向下，結合成上升、發力的基礎和律動之源。

（二）順、連。順和連是要求動作中“先立腦、后立行”，講究意念的連貫，以意念引領動作順勢連接、重心順勢平穩的移動，動作流程的順勢而行，連綿不斷，它是體現昆舞圓融、優雅韻味的重要律動元素。比如昆舞原創劇目《風雪行人》中就充分體現了“順”和“連”的特點，動作從始至終連綿不斷，情感的逐步推進，再到最后的高潮，這都是情感順勢而行，逐步遞增，才能達到最后的升華。

（三）圓、曲。圓本身就包含著旋轉律動的因素在內，昆舞承繼了昆曲表演劃圓圈的藝術特點，這也是中國古典舞蹈最顯著的特點。

（四）傾。傾是一種動勢，能引起體姿的變化，在傾的姿態中構建平衡，讓人感到飄逸、俏麗，在“前傾”、“旁傾”的基礎上，再加上臂和下肢的延展，增加了沉的穩重，順的態勢，顯示靈動而俏麗的美。比如昆舞原創劇目《五指蓮花蘭》中就有許多前傾和旁傾的動作，手臂和下肢的延伸加上意念的放射，使得動作顯示了飄逸而俏麗的美。“含、沉、順、連、圓、曲、傾”七字訣，既是較單純的韻律型元素，又具有一定復合性特點，在運動過程中已具有自身的“形”和“態”，加之七字訣之間互相聯系和氣無煙火的氣息，構成運動整體的和諧，昆舞元素的動態規律特征由此可見。

二、朝鮮舞的形態特征

（一）胸背體態

朝鮮舞蹈體態中，胸背的體態主要是以“胸部內含”與“背部撐圓”兩種狀態來表現。這兩種狀態又基本形成了胸背的外化圓。而胸背的這種狀態是對內在呼吸的最初表現，當呼吸的一進一出則表現為“陰陽”二氣的循環往復，象征著生命不息和自然的圓滿。比如朝鮮舞蹈的《閑良舞》就充分體現了呼吸的重要性，利用呼吸抑揚頓挫，來體現動作的情緒變化，從而也體現了朝鮮舞外松內緊的風格特點。然而，對于“陰陽”二氣的控制，運用，協調就顯得非常重要了。胸背的外圓與體內的呼吸共同形成一個整體的“虛”象。從傳統“陰陽”的兩種呼吸構成關系來理解，呼吸借于胸腔達到氣息暢通無阻的狀態。在自然界，陰陽二氣既是對立的，又是渾然一體的，相互交流的，正是這種等量交流才構成了事物關系的平衡，協調和統一。

（二）腹部與腰部的體態

朝鮮舞蹈體態中，小腹的狀態主要是以“弓”狀來表現。這種感受的形成與朝鮮民族所處的環境和文化影響是分不開的。正是因為它是人體氣息的集散地，所以在朝鮮族舞蹈狀態中對其的控制是非常重要的。而且，只有把握好中段，在節制氣息的前提下讓呼吸形成一種內循環。這樣上半身才會形成一種空曠飽滿之勢，也就是所謂的“外虛內實之象”。而腰部的體態主要是以“撐”形來表現。這種狀態的形成與小腹的“弓”狀是分不開的。正是由于小腹的狀態才導致了腰部的形態。所謂小腹充實、飽滿，這樣腰力才可源源不斷。腰部也是人體力源的集中點。腰腹不分、不離、不棄。同時，從生理角度來說，軀干在受到攻擊時，它的第一反應便是收腹和“弓”腰，以盡量縮小身體的空間，免受攻擊。腰腹從“弓”到“撐”的狀態是與傳統禮儀文化分不開的。對這種體態的把握是跳好朝鮮族傳統舞蹈的關鍵所在，也是朝鮮族舞蹈體態中最重要的部位。

三、昆舞與朝鮮舞的異同

從以上分析可以得出，昆舞與朝鮮舞的基本體態之間是有著極大的相似甚至某些形態的相同之處，但是又有其本質的差異。

（一）相同之處

昆舞的基本形態都要求身體自然放松，含胸、立背，氣沉丹田。含是積聚，沉是向下，結合成上升、發力的基礎和律動之源。在朝鮮舞蹈體態中，胸背的體態主要是以“胸部內含”與“背部撐圓”兩種狀態來表現。這兩種狀態又基本形成了胸背的外化圓。

（二）不同之處

昆舞中是要求動作中“先立腦、后立行”，講究意念的連貫，以意念引領動作順勢連接、重心順勢平穩的移動，動作流程的順勢而行，連綿不斷，它是體現昆舞圓融、優雅韻味的重要律動元素。昆舞的形態特征突出表現了東方審美的特質，體現了內斂、含蓄、優雅、圓融。而朝鮮舞中基本形態的這種狀態是對內在呼吸的最初表現，當呼吸的一進一出則表現為“陰陽”二氣的循環往復，象征著生命不息和自然的圓滿。然而，對于“陰陽”二氣的控制，運用，協調就顯得非常重要了。細想一下呼吸通暢胸部狀態則自然平和，憋氣則呼吸停止。這種呼吸的抑揚頓挫，自然而然就會產生胸部的外化節奏。這種節奏同時又是在胸部“內含”的狀態下完成的。并且，胸部的“內含”必然導致背部的“撐圓”之勢，兩者缺一不可。最終，胸背的外圓與體內的呼吸共同形成一個整體的“虛”象。而昆舞是不強調呼吸的，講究的呼吸順暢，順其自然，一切順勢而行。

總之，昆舞與朝鮮舞在基本形態上有著極其相似之處，但是經過系統的分析，論證，從多方面的入手，如站立基本形態，呼吸的運用等，最終證實兩者之間是不同的，是屬于兩個不同國界不同舞種的兩個舞種，所表現的文化也是不同的，只是在基本的站立體態上有著相似之處。

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