早期上海電影與港臺電影的歷史淵源探究

史沛靈

摘 要：當前華語電影由內地、香港、臺灣三方電影構成，在我國歷史長河中，三方電影亦存有深厚的歷史淵源。在早期內地電影以上海電影為主，為探究近代電影發展軌跡，應從滬港臺三方電影的歷史淵源入手，進行其相互影響的詳盡分析。本文首先簡單敘述了早期上海電影與香港電影的歷史淵源，其次陳述了早期上海電影與臺灣電影的歷史淵源，從而為關注這一話題的人們提供參考。

關鍵詞：上海電影;港臺電影;歷史淵源

影視文化輸入中國的方向是由香港傳播至內地，因此香港電影對內地電影早期發展中必然留下了一定的影響。而臺灣因其歷史特性，與上海電影的淵源與關聯相對難以探究，但歷史背景亦豐富了二者的淵源構成。探尋三者早期的歷史淵源不僅能加強對三者藝術形式的理解，還能通過諸多過往事件的滲透展望我國電影的發展前景。因此，本文對早期上海電影與港臺電影的歷史淵源進行探究，具有重要的意義。

一、早期上海電影與香港電影的歷史淵源

早期上海電影行業代表人物鄭正秋和張石川在1913年完成了中國第一部故事短片《難夫難妻》，此短片電影的拍攝經由美國商人本杰明·布拉斯基的亞細亞影戲公司合作制成，并由此拉開上海電影發展的序幕。同時，此位美國商人與香港電影先驅者黎民偉拍攝了其編劇的《莊子試妻》，此部電影亦是廣受大眾公認的第一部香港電影。從發展起步角度來看，上海電影與香港電影擁有一定的“技出同源”的共同點。

“香港電影之父”黎民偉不僅成立了屬于自己的電影制造公司，亦在1925年將發展重心放在上海，成為最早前往上海展開電影行業發展推進的電影人。在發展期間，其與當各大影視及商業企業合作構成聯華影業公司，共拍攝了115部電影作品，其四哥亦是香港電影相關工業的締造者之一。在民國期間，其四哥在電影公司及電影戲院的建設上投入了諸多精力，有效促進了香港電影行業的開拓與發展。

上海電影行業杰出人物亦有協助香港電影發展的案例。上海商人邵醉翁與其家人不僅在民國早期創辦了當時最負盛名的“天一電影公司”，還在五年后前往香港，在香港盤下地面，建立了自身電影公司的香港辦事處，展開上海電影的推廣活動。在全面抗日戰爭爆發前，上海天一電影公司亦秉承通俗娛樂的電影藝術路線，根據越劇《白金龍》改編拍攝了同名電影，在香港與東南亞地區均獲得了廣泛好評。在抗日戰爭全面爆發后，天一電影公司為保證我國內地電影文化藝術得以保存，結束了上海公司的運營，前往香港繼續進行電影行業的延續發展。其多年電影制作經驗在與香港各家電影公司合作期間不斷滲透，實現了較為長久的傳承，并對香港電影發展產生了一定程度的影響。

從歷史角度來看，早期上海電影在諸多歷史事件的推進下與香港電影層實現過同步啟航，并在風雨飄搖的戰亂時期實現了多次和合作與協同發展。上海電影中如神怪片、武打片等多種杰出電影類型在香港電影的后期發展中得到有效的傳承，在其后期延展形成的僵尸喜劇、警匪槍戰片中，均能領略到當年上海電影的部分風采。

二、早期上海電影與臺灣電影的歷史淵源

早期上海電影與臺灣電影的歷史淵源更為復雜。受歷史背景影響，自中日甲午戰爭后，由于侵占與分割，臺灣人民與上海電影接觸幾率微乎其微。在殖民統治形成后，僅有少數國片能傳達到臺灣。1923年，便有《探親家》、《殖邊外史》等國產電影在臺灣上映。在這之后，廈門聯原影片公司亦引進《閆瑞生》、《蓮花落》等四部內陸電影，在當地造成了不小的轟動。

盡管后期二戰期間日本方對此類電影的監察較嚴，但上海電影藝術的影響不是人力可徹底阻隔的。在戰亂時期，紛亂的展示為諸多事件發生平添了一定的隨機性。在臺灣電影的發展之路上，一個人的身影便在起點處出現，這個人便是李行。此人原生于上海，在國民黨國內大勢已去的動蕩時期，其隨家人舉家搬遷臺灣，未曾此去便難以回還。在家人的鼓勵與支持下，其投入到自身喜愛的劇本創作及演表演事業中。在多次向當地知名電影制作機構求職未果后，其成立了屬于自己的電影公司，并在1963年制作了《街頭巷尾》這一電影。此電影不僅包含傳統中國人行事的道德觀念，亦與當時臺灣地區黨政宣傳部門提倡的文藝創作方向相契合。李行的電影創作理念受到上海電影的深度熏陶，其亦在后期任職臺灣中央電影視野股份公司期間著重滲透傳統民族風格及鄉土氣息，對臺灣電影行業的發展產生較為重大的影響。

結語

總的來說，早期我國電影行業盡管承受著戰亂時期的諸多因素的影響，卻依舊在兩岸三地堅挺發展。現今人們處于和平年代回首展望，從中不僅能了解到諸多電影藝術形式的相互影響與有效傳承，亦能感受到相關電影人對我國傳統文化及民族精神的理解互通性。早期三方電影擁有過合作與共榮發展，亦存有隔絕與相互競爭的歷史痕跡。但通過對三方相互影響的深度剖析，人們不難看出，我國整體電影行業同出一脈，且始終堅持互動。三方應攜手共進，使我國電影產業在當前時代實現切實高效的發展。

參考文獻：

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