紀實攝影的街拍影調

早期海南省會海口，交通不便，進城主要靠三輪車代步，各式各樣的三輪車大行其道，給城區交通造成很大混亂。1988年，黃一鳴 攝

近些年來，街拍成為一種風尚，街頭攝影也成為紀實攝影類別中最火的拍攝項目之一。不少紀實攝影愛好者和有街拍情結的攝影師們都紛紛走上街頭抓拍那些生活中的所見所聞——有趣的人物、生動的場景和豐富多彩的生活，獲得一幅幅難能可貴的街拍影調紀實攝影作品。

說起街頭影調攝影作品，我腦子里閃現出許多經典之作。縱觀世界攝影史，攝影師通過街拍獲得許許多多經典攝影作品：美國攝影師阿爾弗雷德·斯蒂格里茨（AlfredSti eglitz）的《終點站》，阿爾弗萊德·艾森斯塔特（Alfred Eisenstaedt）拍攝于二戰結束時期的《勝利之吻》，法國著名攝影家羅伯特·杜瓦諾（RobertDoisneau）的《市政廳廣場前的愛吻》，以及日本著名攝影家森山大道的系列街拍作品，等等。森山大道說：“能直接沖擊我大腦的大部分事物，其實就遍布在街區和道路上。”當然，街拍的鼻祖應該還要是法國著名紀實攝影家亨利·卡蒂埃-布列松（HenriCartier-Bresson）和維利·羅尼（Willy Ronis）。最近上海攝影評論家林路出版了一本《街頭攝影史》，為街拍攝影添上了濃墨重彩的一筆，也可以幫助我們更好地理解什么才是最好的街頭影調。

街頭攝影要有幽默感。很多喜歡街頭抓拍的攝影師總會把鏡頭對準那些具有幽默感的生活景象，這在街頭攝影中非常具有代表性，代表人物有法國著名攝影家羅伯特·杜瓦諾。杜瓦諾一生只以他所居住的巴黎為創作基地，喜歡在平民百姓的日常生活中抓取幽默風趣瞬間。他曾經拍攝過一對夫婦看裸體美女油畫的攝影作品——《心不在焉》（1949年），畫面中那位中年紳士的目光妙不可言。杜瓦諾說：“日常生活里的奇妙情景是最動人的，你在街道上不期而遇的事情，哪一個電影導演也不可能給你安排出來。”前面說到的《市政廳廣場前的愛吻》（1950年），是他最負盛名的一幅作品。

海口市東湖人才市場，1993年，黃一鳴 攝

海口西湖的演出團，1993年， 黃一鳴 攝

海南雨季總是到處積水，市民出行極其不便。1992年，海口，黃一鳴 攝

街頭攝影要注意光影效果，捕捉不一樣的影調。沒有好的光影，有時候會缺少作品的韻味。光是上帝的魔幻之筆，通常情況下，有了奇妙的光線，攝影作品就成功了一半。布列松有一幅作品叫《門里門外》（1949年攝于北京），畫面中陽光照耀而形成的光影線條正好突出了畫面中的兩位人物——門里坐著的富態老板和門外街道上吃著窩窩頭、小米粥的雇員，不同人物身份和遭遇形成鮮明對比。攝影名家陳復禮也是很善于用光的人，他早年拍攝的許多街頭影像光線運用得非常到位。比如他于1958年在泰國街頭拍攝的《喜雨》，暴雨中的三輪車夫，構圖、影調都相當到位。

街頭攝影要抓拍稍縱即逝的瞬間。攝影師在街頭捕捉攝影作品，要注意抓拍那些難得的瞬間和轉瞬即逝的影像。布列松說：“攝影是攝影家在很短時間內敏感地表現出生活中最重要瞬間的藝術。”為此，他提出了“決定性瞬間”的攝影理論。他具有代表性的攝影作品《積水的路面》（1932年攝于巴黎），前景中跳躍男子的身影恰好與背后廣告中跳躍的女郎相似，一前一后互相照應，相映成趣，是一個非常難得的瞬間。

街頭攝影作品要富有哲理性。攝影是一種表達人類思想的藝術，紀實攝影是看得見的思想，不可言說的思想是紀實攝影的靈魂。布列松說：“攝影是一種世界性的語言，屬于思想領域范疇。照相機和人們手中的鋼筆一樣，是表達思想的工具。”有經驗的攝影師總是會在街頭攝影創作中尋找那些富有哲理性的畫面。要用哲學家的眼睛、政治家批判性的眼光審視社會和生活，常常會得到非同一般的影像。攝影家王文瀾的紀實攝影作品就非常具有哲理性和批判性，很多作品常常是舉一反三，有很深的寓意。他的“京味兒”作品是大家耳熟能詳的，在此就不舉例了。

總而言之，街拍攝影大有可為，只要用心進行長時間的觀察和捕捉就能夠獲得好的街拍影調作品。