得其道而順用之

汪長(zhǎng)明

書(shū)畫(huà)作為一種藝術(shù)門(mén)類，一直是中國(guó)藝術(shù)界和藝術(shù)品交易市場(chǎng)最主要的兩大板塊之一（另一類是瓷器）。在很大程度上，書(shū)畫(huà)行情變遷及其引發(fā)的市場(chǎng)反應(yīng)，大的或言整體方面，成為藝術(shù)品市場(chǎng)走勢(shì)的重要風(fēng)向標(biāo);小的或言個(gè)體方面，成為市場(chǎng)對(duì)書(shū)畫(huà)家藝術(shù)地位認(rèn)可程度的主要標(biāo)志。對(duì)于無(wú)論文博機(jī)構(gòu)還是收藏愛(ài)好者而言，只有探索收藏潛規(guī)秘則、掌握收藏技術(shù)要領(lǐng)、洞察收藏市場(chǎng)風(fēng)云，多長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)、少走彎路，以不變應(yīng)萬(wàn)變，方能在紛繁蕪雜、亂象叢生的收藏領(lǐng)域站穩(wěn)腳跟并最終立于不敗之地。筆者基于自身多年學(xué)習(xí)與研究實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，書(shū)畫(huà)收藏有規(guī)可遵、有律可循，大致說(shuō)來(lái)，包括八個(gè)方面。

●? 名——藝從名論，身由名貴

作者地位決定作品價(jià)位乃藝術(shù)品市場(chǎng)交易的永恒法則。名氣為王，名頭決定勢(shì)頭，成為藝術(shù)品的重要價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。作者名氣顯性價(jià)值在于作者的社會(huì)知名度，隱性價(jià)值則是作者的藝術(shù)造詣及其作品的藝術(shù)價(jià)值。根本上，作品本身蘊(yùn)含的價(jià)值量決定其在收藏市場(chǎng)的受歡迎度和社會(huì)認(rèn)可程度。在某種意義上，書(shū)畫(huà)收藏“收”的是作者的身份和地位，“藏”的是作者身份和地位帶來(lái)的升值空間。都說(shuō)“愛(ài)美之心，人皆有之”。其實(shí)，對(duì)收藏這行當(dāng)而言，還有比外在的“美”更重要的，那就是內(nèi)在的、得到社會(huì)一致認(rèn)可的作者的社會(huì)知曉度?；蛘哒f(shuō)，書(shū)畫(huà)作品真正的“美”在于作者的“身份”（包括藝術(shù)身份、學(xué)術(shù)身份、政治身份、社會(huì)身份等）。名人效應(yīng)與作品價(jià)值之間存在正相關(guān)，這是收藏的恒規(guī)鐵律，鮮有例外。同樣一件藝術(shù)作品，出自名家之手與出自平民之手，價(jià)值差異存在云泥之別。此外，即便同一作者，受作品創(chuàng)作背景、作品類型、尺幅及其代表性、作品承載與傳達(dá)的信息內(nèi)涵、歷史印證痕跡、競(jìng)價(jià)氣氛等因素影響，其作品價(jià)值差異往往懸殊很大。

以中國(guó)第一代留洋油畫(huà)家、廣東畫(huà)院原副院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)原顧問(wèn)余本（1905—1995）為例，油畫(huà)為其生平創(chuàng)作的主要或者說(shuō)代表性作品形態(tài)，其油畫(huà)作品市場(chǎng)拍賣成交價(jià)最高達(dá)632.5萬(wàn)元，作品為其1935年留學(xué)加拿大安德里奧藝術(shù)學(xué)院期間創(chuàng)作的《晚歸》（中國(guó)嘉德拍賣公司2015年秋拍，圖1）。該幅作品為余本代表作，廣為人知。而余本的另一件水粉畫(huà)作品《小興安嶺秋色》（圖2），據(jù)筆者考證，系他1963年小興安嶺寫(xiě)生作品。這件作品于2018年方公之于眾，且類型為余本鮮有創(chuàng)作的水粉畫(huà)，雖未見(jiàn)諸公開(kāi)出版物，但藝術(shù)價(jià)值不在其油畫(huà)作品之下。

●? 精——精品力作，傾智盡慧

中國(guó)收藏群體日益壯觀、人數(shù)日益壯大，一方面，與國(guó)家對(duì)文化建設(shè)的重視、崇尚文化的社會(huì)心理，以及公眾本能的懷舊意識(shí)息息相關(guān);另一方面，也與具有收藏價(jià)值物品，尤其是收藏價(jià)值較高的等級(jí)藏品的唯一性密不可分。與一般商品和普通日用品不同的是，具有收藏價(jià)值的物品，尤其是凝聚著個(gè)人勞動(dòng)及其知識(shí)創(chuàng)造的藝術(shù)品的價(jià)值主要在于其稀缺性和精致性兩個(gè)方面。愈稀則逐者愈眾，愈精則其價(jià)愈貴，這一點(diǎn)無(wú)需贅言。即便對(duì)名家而言，作品價(jià)值的市場(chǎng)反饋也存在天壤之別。究其原因，與作品創(chuàng)作背景、藝術(shù)勞動(dòng)承載及其衍生的藝術(shù)含量有很大關(guān)系。傾盡心智審慎構(gòu)思、耗時(shí)耗力精心創(chuàng)作的作品，尤其是代表作者藝術(shù)成就的作品，在藝術(shù)性上遠(yuǎn)非其在各種社會(huì)交往中寥寥數(shù)筆的即興之作、礙于情面“筆不由衷”的應(yīng)酬之作所能企及。此外，作品上款人的社會(huì)地位也是影響作品價(jià)值的一個(gè)重要因素。上款人與作者在作品上的前后呼應(yīng)、相互疊加，一方面揭示了作品的創(chuàng)作背景、作品之外的更多內(nèi)容信息，另一方面也隱含著書(shū)畫(huà)家與上款人之間的私人交情與社會(huì)往來(lái)信息，部分填補(bǔ)了雙方生平信息空白。上款人如為社會(huì)名流、達(dá)官顯貴或藝術(shù)同行等，作品價(jià)值可以說(shuō)會(huì)因此成倍躍升。齊白石1945年為蔣介石六十壽慶創(chuàng)作的《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》（圖3）即是明證。其居齊白石個(gè)人作品拍賣排名第二的4.255億元拍賣成交價(jià)（2011年中國(guó)嘉德拍賣公司春拍），足以說(shuō)明名人效應(yīng)對(duì)市場(chǎng)心理的強(qiáng)大引導(dǎo)作用。

●? 全——要素齊全，三位一體

“格局決定身段高低，氣魄體現(xiàn)氣量大小?！币患暾臅?shū)畫(huà)作品，核心要素有三：書(shū)畫(huà)、作者落款、鈐印。書(shū)畫(huà)本身無(wú)需贅言，這是整件作品的“正身”和主體，無(wú)論在視覺(jué)上還是內(nèi)涵上都體現(xiàn)了整件作品的格局和氣魄。書(shū)畫(huà)的價(jià)值量主要集中在作品本身。作者落款和鈐印是建立作者與作品之間創(chuàng)作關(guān)系的直接證據(jù)，是作品的“身份證”。尤其是落款，相比鈐印而言，它還具有唯一性，是作者本人創(chuàng)作成果的一部分。除非書(shū)畫(huà)家本身也是雕刻家，一般情況下，鈐印多半是他人創(chuàng)造的勞動(dòng)成果，屬于驗(yàn)證作品來(lái)源、印證作者身份的“旁證”。鈐印的使用非常講究，頗有幾分學(xué)問(wèn)在里頭，屬于書(shū)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的范疇。筆者在此不作引申，只強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，即對(duì)整件作品而言，最好是迎首印與落款印相呼應(yīng)，朱文印與白文印應(yīng)映襯（圖4）。簡(jiǎn)單地說(shuō)，鈐印的使用既講究技巧，也能體現(xiàn)藝術(shù)性，是作者藝術(shù)水平的一部分。鈐印“缺胳膊少腿”會(huì)使作品價(jià)值量大打折扣，尤其是未落款的作品，即使作者名氣再大，其價(jià)值也會(huì)大打折扣甚至一落千丈。作品即便出自大名家之手，一旦成了“無(wú)主之物”，除非有其他權(quán)威印證（如在公開(kāi)出版物發(fā)表并具名），否則其與普通書(shū)畫(huà)作品并無(wú)二致的，收藏價(jià)值不大。

●? 大——價(jià)因量論，以大取勝

書(shū)畫(huà)界向來(lái)有潤(rùn)格以平尺論價(jià)的傳統(tǒng)。其市場(chǎng)體現(xiàn)有二：一是作品整體尺幅大。一般情況下，作品尺幅越大觀賞性越強(qiáng)，視覺(jué)沖擊力也越強(qiáng);同時(shí)，作品尺幅越大往往意味著創(chuàng)作難度越大，很多微不足道的瑕疵往往會(huì)在大尺幅展示中被放大。以榜書(shū)這一書(shū)法門(mén)類為例，很多書(shū)法家不敢輕易涉足此種書(shū)體，原因就在于榜書(shū)以大氣磅礴為要，沒(méi)有深厚的書(shū)法功底、運(yùn)筆能力和對(duì)紙幅的整體掌控力，往往很難駕馭，“一筆不慎，滿紙皆輸”乃書(shū)家常事。二是作品信息量大。尺幅越大意味著能夠容納更多信息，這就要求作品內(nèi)容更加豐富飽滿，整體布局更加細(xì)致周到。如果按相同創(chuàng)作內(nèi)容進(jìn)行比較，大尺幅作品不是對(duì)小尺幅作品在數(shù)量上的機(jī)械疊加與簡(jiǎn)單放大，更不是對(duì)其進(jìn)行同比例擴(kuò)張，而是一種增加作品信息、豐富作品內(nèi)涵、提升作品品位的藝術(shù)再造活動(dòng)。仍以齊白石為例，2017年12月，保利拍賣公司上拍了他1925年創(chuàng)作的《山水十二條屏》（圖5）。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，這是一組國(guó)畫(huà)作品，無(wú)論總件數(shù)還是總尺幅，均為拍賣市場(chǎng)上齊白石所有作品之最。該組國(guó)畫(huà)最終成交價(jià)達(dá)到了史無(wú)前例的9.315億元，創(chuàng)造了中國(guó)書(shū)畫(huà)和齊白石個(gè)人作品拍賣的“雙峰值”。之所以如此，應(yīng)該說(shuō)根本在于該組作品集中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)要素之大成，但其中一個(gè)最重要的原因，筆者認(rèn)為，在于作品尺幅大、信息量大。

●? 品——品優(yōu)質(zhì)佳，相得益彰

這里指的是作品品相好、質(zhì)地佳。品相即作品載體的狀況，主要指作品保存狀況。一般情況下，與瓷器、銅器等看重因歲月風(fēng)化和日常使用留下的歷史痕跡——包漿、火石紅、銅銹等，包漿越厚重、火石紅越明顯、銅銹越深沉，其價(jià)值越珍貴相比，書(shū)畫(huà)作品因質(zhì)地的不穩(wěn)定性導(dǎo)致“壽命”相對(duì)較短，忌諱的恰恰是這種“身外之物”。任何歷史痕跡如老化導(dǎo)致的紙張脆化、因潮濕形成的斑點(diǎn)、因?qū)囟鹊倪m應(yīng)性差異導(dǎo)致的形變、因接觸性使用造成的污損、因流傳易手形成的磨損破碎乃至部分內(nèi)容脫落等，都是對(duì)作品的直接傷害。對(duì)古舊書(shū)畫(huà)而言，頻繁易主、保管場(chǎng)地變遷、不同時(shí)期保存環(huán)境差異等，都或多或少造成價(jià)值流失。

●? 量——存量定價(jià)，物稀人逐

收藏市場(chǎng)向來(lái)講究物以稀為貴。無(wú)論文博單位的征集工作（納入館藏），還是社會(huì)個(gè)體的私人收藏，其收藏行為的根本動(dòng)因在于藏品的不可再生性及依附于藏品的科學(xué)價(jià)值、歷史價(jià)值和文化價(jià)值。我有你無(wú)的占有意識(shí)、先下手為強(qiáng)的心理驅(qū)動(dòng)、基于個(gè)人判斷的價(jià)值析出（增值）等，由此成為收藏者實(shí)踐層面的行為趨向及心理層面的自我暗示。就同一作者的作品而言，因收藏群體相對(duì)固定或者說(shuō)總量基本不變，存世量越大，市場(chǎng)空間越大，藏家逐利心理越強(qiáng)，“競(jìng)標(biāo)”概率也就越大，價(jià)位相對(duì)越小;相反，存世量越小，市場(chǎng)空間越小，藏家逐利心理相對(duì)較弱，“競(jìng)標(biāo)”概率也就越小，價(jià)位相對(duì)越大。綜合上文所言諸要素，在此不妨建議收藏界同仁，寧可花高價(jià)收藏作者名氣大、作品存世量小、要素全、品相好的高附加值藏品，也盡量不要貪便宜去收藏那些隨處可見(jiàn)的“大眾藏品”，用行話講就是“大路貨”。此外，對(duì)以逐利為目的的周轉(zhuǎn)性私人收藏而言，這就要求對(duì)市場(chǎng)價(jià)值有著比較準(zhǔn)確的判斷，否則掏空口袋、花了銀子買(mǎi)了低價(jià)藏品，徒增懊悔和煩惱，著實(shí)很不值當(dāng)。

●? 類——畫(huà)因類別，書(shū)因質(zhì)尊

主要指繪畫(huà)類作品，一般情況下，繪畫(huà)作品比書(shū)法作品貴。而單就繪畫(huà)作品而言，類型上，油畫(huà)比國(guó)畫(huà)貴，國(guó)畫(huà)比水彩貴;內(nèi)容上，人物畫(huà)比風(fēng)景畫(huà)貴。個(gè)中原因有三：一是繪畫(huà)比書(shū)法更耗時(shí)耗力，創(chuàng)作難度更大、技術(shù)要求更高、視覺(jué)美感更好，因而更具藝術(shù)性，市場(chǎng)接受度、認(rèn)可度更大。二是不同畫(huà)種創(chuàng)作難度有別，如油畫(huà)類作品需一次成形、對(duì)“敗筆”很難進(jìn)行后期補(bǔ)救，對(duì)作者運(yùn)用彩料的能力、對(duì)畫(huà)面的整體構(gòu)思等要求非常高。一筆失敗很可能導(dǎo)致前功盡棄功虧一簣。三是不同畫(huà)種的藝術(shù)價(jià)值有別，從而導(dǎo)致市場(chǎng)歡迎程度存在明顯差異。再以油畫(huà)為例，油畫(huà)屬于舶來(lái)品，是西方繪畫(huà)藝術(shù)的結(jié)晶，經(jīng)過(guò)一代代中國(guó)藝術(shù)家的不懈努力，在實(shí)現(xiàn)了西方油畫(huà)中國(guó)本土化發(fā)展的同時(shí)，也強(qiáng)化了油畫(huà)這一獨(dú)特藝術(shù)門(mén)類的尊貴身份。此外，因書(shū)畫(huà)類作品不易保存，作品質(zhì)地也是一個(gè)重要因素。受氣候條件（溫濕度）影響較大，如前所述，容易滋生微生物（如蟲(chóng)噬）、生黃斑、紙質(zhì)變脆、風(fēng)化乃至粉化等。一般而言，絹本比紙本價(jià)位要高，一因絹本成本較高，尤其在古代，屬于高檔消費(fèi)品，且具有文化承載功能;二因絹本比紙本受氣候條件影響較小，材質(zhì)更穩(wěn)定，更易于保存;三因絹本作品不易變形，一般不會(huì)發(fā)生褶皺、內(nèi)容脫落等現(xiàn)象，視覺(jué)上比較規(guī)整;四因絹本對(duì)光線有散化、柔化作用，作品視覺(jué)效果更好，有加持作品藝術(shù)性的作用。

●? 據(jù)——有據(jù)可查，有證可考

來(lái)源可靠是衡量作品可信度的重要標(biāo)準(zhǔn)。名不正則言不順，來(lái)源不可靠意味著身份不可信，作品的真實(shí)性存疑。尤其是現(xiàn)代高科技的發(fā)展及仿真技術(shù)的使用，各種仿品、贗品琳瑯滿目、魚(yú)目混珠，使得收藏領(lǐng)域真?zhèn)坞y辨。這對(duì)以“眼力”辨別真?zhèn)蔚牟丶叶匀菀自斐勺R(shí)別上的諸多困惑，從而對(duì)其收藏意志和決心帶來(lái)沖擊與考驗(yàn)。為防止上當(dāng)受騙，建議藏家掌握如下標(biāo)準(zhǔn)，或者說(shuō)是一條確保萬(wàn)無(wú)一失的重要防線：一是有藏品流轉(zhuǎn)文件或材料、相關(guān)歷史記錄等;二是在著作、期刊、報(bào)紙等公開(kāi)出版物出版或發(fā)表的作品;三是有作品印證物即能對(duì)其真實(shí)性進(jìn)行證真的材料，包括作者或作者家屬出具的證明、作者與作品的合影或創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)照片、鑒定證書(shū)、作品原盒及原始題簽、曾被正規(guī)拍賣公司拍賣且成交的作品（最好有拍賣圖錄為證），或有權(quán)威拍賣平臺(tái)或藝術(shù)品商業(yè)網(wǎng)站（如雅昌藝術(shù)網(wǎng)）保存并可供查驗(yàn)的拍賣記錄;四是藏品作者歷史上參加過(guò)有關(guān)單位尤其是國(guó)家級(jí)部門(mén)主辦的書(shū)畫(huà)比賽或展覽，并能出具相關(guān)證明（如入選證明、獲獎(jiǎng)證書(shū)、主流媒體報(bào)道）或其他材料（如展覽圖錄、邀請(qǐng)函、作品入展標(biāo)簽）等。掌握這些標(biāo)準(zhǔn)，或者說(shuō)以此為收藏的條件，基本可以保證藏品本身的真實(shí)性。因經(jīng)上述條件過(guò)濾，其權(quán)威性和可信度得到了強(qiáng)化與鞏固。當(dāng)然，這同樣需要鑒藏者不斷加強(qiáng)自身文化修養(yǎng)和學(xué)識(shí)積淀，練就一雙能夠自我識(shí)別、去偽存真的火眼金睛。