山河無盡境有源

劉波

賈榮志《照人膽似秦明月 送我情如嶺上云》136厘米×68厘米 2020年作

對于一位畫家來說，生活在泰山腳下有著得天獨厚的優勢。泰山給了賈榮志太多的靈性與滋養，在年復一年的季節輪轉中，他在泰山之巔想像著歷代帝王封禪儀式的莊嚴、肅穆，體會著孔子“登泰山而小天下”的情懷，感悟著杜甫“岱宗夫如何，齊魯青未了”的心胸。

賈榮志《江山本如畫》136厘米×68厘米 2020年作

氣象蕭森、筆力遒健、意態軒昂，賈榮志筆下的泰山尤能在溫雅恬靜的情致中傳達出博大的胸襟、豐富的想像和旺盛的生命力。其畫面強調布局中的“勢”、筆墨中的虛實以及“畫欲暗不欲明”的生動性和含蓄性，在粗放中體現了寧靜典雅的氣質。其巧妙的構圖和精煉的畫面，描繪出詩一般的境界。

每次到泰山寫生時，哪怕只是隨便走入一個小山坳，賈榮志都能感受到泰山的博大。他覺得，關于泰山主題的創作還有不少層次和不少課題等待挖掘。“我們這一代人與古人理解大自然的方式也不同，每一代人畫泰山都應有自己的視角。泰山題材的創作并非一味沿襲過去、一成不變，而是在不斷變革的。”

賈榮志《山西悟道村寫生》 34厘米×58厘米 2018年作

賈榮志《浙江麗水古堰寫生》 31厘米×50厘米 2018年作

除了對泰山無比迷戀外，賈榮志還奔走四方，訪遍名山大川，深入大自然了解自然之美，以自然為一切創造的源泉。

成熟畫家的眼睛，絕不固定于一個熟悉的物象。賈榮志每年都要安排出時間到各地寫生，所以他的作品中總有一種回歸自然的感染力。他很喜歡在外出乘坐火車時觀看窗外的風景。其實，這是一種移動式觀景法。他認為，在戶外徒步寫生時移步換景比較慢，人們會長時間以相同的視角觀察同一角度的對象，很容易造成視覺上的疲勞。而在移動的火車上，人們所感受到的世界是不停變化的、流動的，會在很短的時間內看到不同的景致，這更加符合這個世界的本質。

賈榮志《云南寫生》 24厘米×46厘米 2017年作

賈榮志《云南寫生》 24厘米×46厘米 2017年作

賈榮志《云南寫生》 24厘米×46厘米 2017年作

賈榮志《吳哥窟寫生》 68厘米×136厘米 2018年作

賈榮志《貴州安順寫生》 24厘米×46厘米 2017年作

賈榮志喜歡不同的風景，這些素材體現在畫中，可以看出他將自己的情、意、德、才、識、膽統統融入山川的意象之中——那千巖競秀的氣象、靈趣飛動的意志、沖虛簡靜的精神是與他自己的性靈、襟懷抱負、獨立高邁的人格、虛靈簡遠的精神氣質共同構成的，那山川的精神正是他自己情致襟抱的外現。

賈榮志

現為山東畫院山水畫創作室主任、山東省美術家協會理事、山東省政協委員、山東華通美術館名譽館長、泰山山水畫院院長、北京水墨行動組委會副主任、中國美術家協會會員、中國美術家協會河山畫會會員、國家一級美術師、文化部青聯美術委員會委員。

所謂水有源來木有根。山水畫要創新發展，源頭和根本就是寫生。

這如同一棵小樹根植于大地，在陽光雨露的滋養下才能成長為參天大樹。如果它們只是種在花盆里、溫室里，是難成棟梁的。

通過寫生，畫家從自然中得到源源不斷的靈感與養份，能與自然之間建立起親密的關系。這種關系，說大了是對祖國山河的熱愛，就小了是自己在創作時不會陷入枯竭。

在中國歷史上留下的山水精品佳作，無不是建立在寫生基礎之上的。如董源、荊浩、石濤、齊白石、黃賓虹、傅抱石等巨匠，均是通過大量深入自然對景寫生才打下了扎實的基礎。這一點，在學術界是認同的，是普遍的價值規律。

寫生，讓畫家與自然之間形成了臍帶關系——自然輸送養料給畫家，畫家成長后反哺自然，從而創作出不負時代的精品力作。

——賈榮志

賈榮志《浙江紹興寫生》 34厘米×58厘米 2019年作