網絡電影火了你看好嗎

瑪咖

進入2020年，網絡電影火了起來。根據相關數據，截至5月初，今年上線的網絡影片中共有25部分賬票房破千萬，數量同比激增。其中，愛奇藝平臺上線16部， 數量同比增長300%，而排名第一的《奇門遁甲》，分賬票房更是超過了5300萬。

自從2019年10月“網絡大電影”正式更名為“網絡電影”以來，有分析說網絡電影也在更大的層面上獲得了官方認可，這無疑是網絡電影今年收獲佳績的一個重要原因。

另一個重要原因就是網絡電影遇到了一個特殊的“機遇”：因為新冠肺炎疫情，影院普遍關門歇業，導致院線電影無法上線，而居家防疫的生活也促成了網絡電影觀賞人群的成倍增長。

與此并行的還有走過近7年探索歷程的網絡電影行業達成了共識——提質減量勢在必行。這從2019年網絡電影的總體產量上已經顯出端倪——作品數量大幅度減少，首次少于1000部。

所謂“網絡電影”，并非指在網絡上播放的“院線電影”。從狹義的層面來解讀，是特指基于網絡及其受眾制作拍攝、專供網絡傳播（也可以在電影院上映），并以互聯網為首發平臺的電影作品。這類電影的時長一般不低于60分鐘，比較起院線電影來，制作成本更小，拍攝時間也相對較短（幾個月到一年左右）。

但就作品本身而言，除了策劃、營銷、傳播等形式上的差別外，實際上當前的網絡電影與院線電影并沒有本質區別。并且，現在越來越多的網絡電影開始按照院線電影的標準和流程打造，不光是作品質量，投資體量也在逐步增大，同時，知名演員的參與度也呈提升態勢。例如《奇門遁甲》就是以接近院線標準的品質制作的。如果一定要分出不同，最主要的區別應該是在政策層面上，院線電影審查備案嚴格，內容上也有一定限制，但網絡電影相對寬松一些。

事實上，網絡電影和院線電影的邊界是模糊的，不過，從不同的傳播渠道來看，網絡電影和院線電影的受眾取向還是有細微的區別。假如您要感受畫面和音效的震撼，顯然不可能選擇網絡電影，因為即便是投屏觀看，“巨屏”電視和影院屏幕也無法相比，音響效果也是如此。但是假如您更傾向于故事情節，或者想“私密”品味影視作品，網絡環境下的私宅體驗顯然就是很不錯的選擇。

也就是說，網絡電影作為另一個渠道傳播的文化產品，還是有其優勢條件的。

更重要的是，網絡電影“放”在網上，您可以隨時觀賞，可以暫停、回放，還可以在時光遷延多日后，在慢熱起來的口碑和傳聞誘惑下再反復觀看。而不會像院線電影那樣，或許因為口碑不佳，三兩天或一周排片歸零，進而使您的觀賞趣味遇阻，失去觀賞機會，等等。

總之，網絡電影自有其生存的空間，而且，相信影院院線和網絡平臺的并存發展，一定會起到相互促進的作用，正如人們在網絡上看院線電影那樣，精彩的網絡電影作品，一定也會有進影院的時候。

所以，在面臨當下良好的機遇時，網絡電影自當奮力而上，發揮自身的特色，深耕內容，針對網絡多元化取向的不同受眾，演繹好影像故事，由此，才能真正打開電影市場另一維度的廣闊空間。

（選自《工人日報》）

小編有話說

院線電影可以更好地為我們提供畫面、音效等方面的觀影體驗，而網絡電影則少了很多的設限，比如我們可以隨時隨地用各種電子設備觀看網絡電影。而隨著電影行業的發展，院線電影與網絡電影的邊界將會越來越模糊，除了呈現方式的不同外，在網絡上我們也可以觀看部分院線電影，部分網絡電影也將有機會走進影院，登上“大熒幕”，二者應該順勢而為，相互借鑒。影視行業多元化的發展、多種類的選擇，勢必為觀眾提供更多樣、更優質的體驗。

適用話題

影視多元化;觀影新體驗;抓住機遇……