池莉小說《大樹小蟲》的敘事策略

夏志慧

摘 要：池莉試圖以一種觀人下棋不語的姿態，進行語言的刻畫和描摹，勾勒出新奇的畫面感，不僅賦予了語言以視覺，還賦予了語言嗅覺、味覺。本文試圖以池莉新作《大樹小蟲》為文本研究對象，分析其敘述藝術，探索文學寫作、新聞寫作中如何將故事、事實寫出視覺、味覺、嗅覺，以提高作品的黏性。

關鍵詞：池莉小說;敘述藝術;敘事模式

中圖分類號：I207.42 文獻標識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）14-0-02

2019年6月11日，池莉在武漢大學舉辦了“大時空下的小表情——池莉新書《大樹小蟲》創享會”。她說：“我們每個人似乎生活在人生這個大樹上，我們當下經歷的好比是一只冬天會死去，夏天會活過來的蟲子，這是從橫向的看;那么從縱向的看，大樹好比這個社會，我們只是她的樹干下的某片葉子上的蟲子。”池莉小說注重對生活瑣碎事的描摹，進而呈現生活的本質，許多的讀者都能從她的小說里找到自己的過往，找到現實的自己，如大夢初醒，而觸目驚心。

海德格爾在《通向語言的途中》一書中提到“觸處可見語言。”《大樹小蟲》寫了兩個家庭，三代人，七組人物關系，進行不斷的交織，紡織出時代的故事，傳遞著對生存場景的體驗。池莉通過大家都熟知的生活瑣事來供養著一部小說的敘述的話語結構，再通過添加偶然性事件增加小說的趣味性，以情節為外衣，以人物內心活動為靈魂，通過內心獨白去印證即將或過去發生的事，描摹了在升騰與墜落之間的市井眾生相。

一、池莉小說文本內容的特點

受眾都有獵奇心理，讀者之所以開啟了一段閱讀旅程，也是希望從閱讀中找到新奇、反常理的故事，池莉選擇了對身邊人、普通人的敘事，貼合了受眾往往更關心與自己處境、現狀相類似的閱讀、審美取向。池莉作品的敘事對象、內容完全吻合了傳播學特點。池莉對動作、聲音等細節的把控，塑形了情節立體的質感，以時間為驅動力，推陳故事的鋪展;借情節的突變，顛覆讀者的心理期待、閱讀期待，賦予讀者多層次的閱讀感受;抓撓讀者興奮點、痛點，激活閱讀興趣，擴展敘述張力。

二、敘事技巧的表征

（一）調用細節再現人物

好的細節描寫讓人物形象立體、飽滿，易于讓人在腦海里留下恒久不滅的印象，賦予作品以主題。細節描寫可以是一個飾物、一個動作、一句話，也可以是一個十分簡短的情節。生活中許多瑣碎的細節撲面而來，在我們絕大多讀者眼里，看過就看過，不足為怪，更不值得駐足深思，但是在池莉的筆下，細節表現人物的個性、特征，并不是雞毛蒜皮，毫不重要。可以說細節是池莉用來表現人物性格的主要載體。

《大樹小蟲》中俞思語從考大學、找工作、結婚都被人為地操控著;鐘鑫濤在父母營造的“不妨玩點姑娘伢”的語境中，就開始順應自己身體的呼喚，與不同的女性發生性關系，其父母的目的就是讓兒子從女性那里學會長大，體驗做男人的感覺，當還在讀研究生的鐘鑫濤同一個叫小雪的女生的交往中，小雪懷孕了，鐘鑫濤母親高紅親自出馬，用錢擺平，讓小雪去墮了胎，高紅為了讓鐘鑫濤看清女性貪財的本質，她還讓鐘鑫濤秘密地旁聽了與小雪談判墮胎的價錢。

俞思語最后成了鐘家真正想娶進門的媳婦，因為俞思語家與鐘鑫濤家門當戶對，俞爸爸是副廳級干部，俞媽媽是電視臺的主持人。鐘鑫濤爸爸的情人格瑞絲同時還認識俞思語的爸爸，經過格瑞絲的搭橋牽線，都擁有著能把人世間權利運用到至極的俞家、鐘家終于抱團了。富麗堂皇的俞家、鐘家，一切看似那么地完美、圓滿，順心所欲，走捷徑式成長，為最終的結局埋下了伏筆，整部小說前半部分基本上都是描繪著這兩家人活在這社會上的暢達、達意，小說最后描寫了俞思語、鐘鑫濤怎么也生不出孩子。格瑞絲因美貌、才藝得到了來自俞思語爸爸俞亞洲的人脈資源的支持，還得到了鐘鑫濤爸爸鐘永勝的經濟支持，最終，從廣西偏遠的鄉村穿越到大洋彼岸去鍍金，歸國回來又在有著鐘爸爸、俞爸爸的城市里的商場得以發跡。曾幾何時這兩家人多么的繁華，小說筆鋒一轉，中央八項規定后，權力放進了籠子，嚴禁公款吃喝。情人格瑞絲的酒莊瞬間變得凋敝起來。盡管放開了二胎政策，可是鐘、俞兩家始終生不出孩子，鐘、俞兩家居然被現實阻滯起來了。

《大樹小蟲》似乎暗示著我們的命運只能被安排，我們對自身的干預、對社會規則的干預，最終都是徒然。這部小說讓我們反思，如果不走捷徑，我們的結局會不會好些，更暢意些？

在《大樹小蟲》中，池莉分章節地敘述了俞思語、鐘鑫濤這兩個主角，除此之外，還敘述了他們兩家人的父母、爺爺奶奶的成長史，池莉通過對這些不同時代人的細節的描寫，刻畫出人性的變異，讀者可以跟隨著筆端行進在鐘、俞三代人的履歷和心路上，體會到空間深度感、時間透視感和歷史行進感。

池莉的《大樹小蟲》在似水流年地敘述著每個人的過往，小說講述了俞家、鐘家三代人的成長史、蛻變史、奮斗史，俞、鐘兩家人因為俞思語、鐘鑫濤這一對第三代人，并以這一明線的結合而出現了交集，如果說俞思語、鐘鑫濤是整部小說的主線，那么格瑞絲則是貫穿整部小說的暗線。通過一明一暗兩條線，將整部小說編織成一幅饒有興致的圖景，整部小說描繪了俞家、鐘家三代人的奮斗史，他們竭盡全力地改變生活，以及自己的境遇，讓人驚愕的是，最后兩家人卻在俞思語、鐘鑫濤這對年輕夫妻怎么也生不出孩子的事上，郁郁無可奈何。

池莉在武大的創享會上強調，人生中看似不重要的細節，卻在悄然地改變著我們，她舉例了量子力學里的理論，“當一個等離子發生了改變，遠在千里之外的另外一顆粒子也會發生變化”，這就說明任何一個細微的變化，都會造就人生的大轉折。池莉反復地強調了生活細節對人生際遇的改變。

（二）運用偶然性闡述荒誕

池莉在《大樹小蟲》這部新作中，雖然沒有選擇曲折的故事情節去驅動故事的發展，但是其小說中反復引進“偶然性”，運用偶然性的情節去鋪陳敘事的節奏，這些偶然性的情節的插入，使故事呈現出波瀾壯闊的景象，故事里的人的生活，由于這些偶然的、意外的事情，曲折起來，充滿了未知和變數，讓讀者充滿了好奇和新鮮。池莉非常善于借助突發的、偶然性的因素，去改變小說人物的行走軌跡，例如：鐘鑫濤從小到大都成長在百般呵護的家庭，家里有錢有勢，考上大學了，順順利利地讀研了，這是多么讓人羨慕的人生啊，可是，父母對他性教育的啟發和慫恿，卻徹底改變了他原有的秩序，導致在后來生孩子這個問題上反復地失敗，這是多么的荒誕和戲劇性，但是這種荒誕確實建立在“真實”之上，這些前后相顧的事件之間是有必然性的，池莉寫實的功力是那么地不顯山不漏水，給讀者以深思。

《大樹小蟲》中鐘欣婷與董金泉相遇相戀，非常的偶然和戲劇性，鐘欣婷參加了一場會議，遇上了一場雨，在雨中扶起了博士生的董金泉，送他就醫，結果認識不到三天就領結婚證了。這種短暫的好感，也具有偶然性。果然，婚后矛盾重重，觀念不一樣，彼此融不進對方的觀念里去，也無法溝通和調和，董金泉和他的媽媽不能理解“我自己在老家養的狗，為什么不能打死它吃”，諸如此類，一個是城市里長大的千金大小姐，一個是農村里出來的貧寒子弟，他們的階層觀念似乎與生俱來就不一樣。盡管董金泉并不是小說中很重要的角色，但是池莉還是賦予了他多面的人生，通過言語、行動來刻畫偶然性。

（三）嘗試不同的敘事模式

1.心理與情緒模式

池莉小說以情節模式為外在軀殼，以心理情緒為內在靈魂。《大樹小蟲》以自我為一個原點，向外發散，創作者就是敘述者，敘述者有時讓小說中人物通過回憶和對話敘述，并將情調、情緒、情趣、意境、氛圍等藝術要素傾倒進行文中，抹平了敘述者跟小說中人物感受和體驗的差異，或者說是對二者的過渡進行了無縫式的焊接。讓人感知不到作者與讀者是誰，仿佛讀者就是作者池莉本人。在《大樹小蟲》中，池莉注重敘述語言的跳躍，通過賦予人物以表情、標簽，點化對生命的感悟，充滿詩情畫意的語言，卻并不留念于某一場場景的描寫，而是通過以第一人稱、第三人稱不斷地切換的方式，實現“我”（人物、寫作者）的心靈獨自，讓人感覺不到上述不同對象的區別，到底是小說中人說的話，還是池莉記敘的話？不能輕易被區分出來，相反，給人的感覺就是讀者自己在現場看到的，聽到的，并說出來的語言。

2.意象與象征模式

《大樹小蟲》將空間位置不同、出生年代不同、性別不同的人物的生活，通過“我”創造者的想象，形成一種難以言喻的內在邏輯，造成一種壯觀的人生景觀。“大樹、小蟲”這一意象的出現，正象征著世界之大、變化之快;我之渺小、無捷徑走。這種意象是小說人物情感直接外化于形式。通過意象傳遞主旨，這些意象無聲無息地表白了人物的內心感受，人物形象變得立體、豐滿、傳神、傳情。

通過意識的流動在平淡的敘述語言中，嵌套一種行文速度很快的激越和飛揚的感覺。大樹上一群小蟲，它們努力地爬行，有的想走捷徑，在一棵樹的身上爬，怎么爬行都應該是曲線呀？小說通過對意象的建構，以符號的形式，傳遞著她對現實的感悟和理解，人應該活在生命的過程中，就好似一棵樹上的蟲子，它能做出多大的跳躍？能走捷徑或直線嗎？若是走了捷徑和直線，那么它自己存在的價值又在哪里？這便是意象與象征模式給人帶來的文學藝術的空間想象的繾綣情懷。

三、結語

《大樹小蟲》具有新聞寫作的特點，通過細節再現人物，在敘事節奏上控制好偶然事件的出現，讓小說也具有情緒化的特點，不以故事情節為中心，整個行為以情緒起落為主軸，注重對人生的體驗，意象與象征的敘事方式，《大樹小蟲》無論是題目還是其內容，都反映了池莉作品意象式的敘事方式，闡發了作者對現實生活的深邃的洞察，刷新了我們認識生活、認知自我的維度，也許正是這樣，很多讀者能從她的作品里改觀、覺悟自身及大千世界。正因為如此，讀者才把池莉推上神壇，換句話說，是池莉自己為自己壘起來當代寫實小說史上的宗主地位。

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