蔡駿：懸疑的魅力對所有人來說都存在

機緣巧合成為懸疑小說家

蔡駿小時候的夢想，是成為一名國家地理繪圖員，后來卻因為機緣巧合成了一名懸疑小說家。

2000年，22歲的蔡駿開始在“榕樹下”網站陸續發表小說。那年年底，他第一次創作懸疑類文學，原因是他和一個網友聊天時“打了個賭”，說能寫出像《午夜兇鈴》那樣的小說。

那時的網絡正傳播著一種叫“女鬼病毒”的網絡病毒，蔡駿從中捕捉到了靈感，次年，十萬字的《病毒》發表。恐怖、驚悚、離奇，這種很少見的文學模式蔓延開來。

《幽靈客棧》《旋轉門》《人間》《謀殺似水年華》……從2001年到今天，蔡駿創作了三十多部長篇小說，幾乎全部是懸疑小說。

“我覺得一直有很好的創作欲望，還有重要的一點是，我一直對自己不滿足，永遠處于一個還能夠做得更好的心理狀態，所以會對自己有越來越高的要求。”

蔡駿認為，平日所見的新聞和故事，都可以成為文學的素材，而自己隨時隨地可能都可以寫，比較容易進入寫作狀態。

他曾這樣總結自己的寫作：“寫作是一場漫長的馬拉松，除了技巧以外，更需要高度的自律。”有很多和蔡駿同期成名的網絡作家，大部分都漸漸地銷聲匿跡了。

對此，他表示，“我的幸運只是在于我沒有放棄”。

關注現實的懸疑文學

2011年左右，蔡駿的創作開始更多轉向關注現實。“早期可能更加偏故事性、傳奇性，后來就是更加越來越現實，文學性越來越強。”

“我們當代的中國作家是比較幸運的，因為我們活在一個大時代里，這個時代在急劇地變化，對于敏感的人來說就從來不會缺乏靈感。”他認為，對一個作家來說，關鍵不在于一個人的生活經歷有多豐富，而在于是否能夠捕捉到各種信息背后所隱藏的各種可能性。

作為一個從懸疑文學起步的作家，他曾形容自己像一個“闖入者”，在努力打破類型文學與純文學之間的壁壘。2016年，他的作品獲得郁達夫小說獎，今年6月，獲得首屆梁羽生文學獎杰出貢獻獎。

他把自己的新書《無盡之夏》看作是一個轉型之作。他說，“可能這是我所有作品當中真實度最高的，最充分調動了個人記憶的一部作品”。

《無盡之夏》將時間設定在了香港的回歸前夜，一位中學老師突然失蹤，她的學生推理出老師被綁架到了崇明島，于是，六位學生結伴，決定在臺風登陸的前夕跨過黃浦江，拯救老師，也拯救自己迷茫的青春。

“雖然說是披著一個懸疑犯罪的外衣，救老師的外衣，但實際上我是想寫一個少年的勇氣之旅。他在這個過程中發現了自己，救贖了自己。”

他書中的上海市區和崇明島，一邊是城市的中國，另一邊是鄉村的中國；香港回歸的1997年，是一個時代的結束，也是另一個時代的開始。蔡駿在這本書的寫作中穿插了很多真實的歷史事件，也融入了很多個人的生活經驗。

懸疑在中國還有很大的市場

一提到懸疑，很多人會感到恐懼。蔡駿認為，懸疑作為一種類型，只是一種文學的表達方式，懸念是形式，內核是要傳達世界觀和價值觀。

“懸疑的魅力對所有人來說都是存在的，因為每一個人都生活當中都充滿了神秘和問題。沒有任何一個人能夠準確地預知未來，準確地預知自己明天會具體發生什么事情，社會充滿著變化。”他認為，正是這種變化成為了人們的閱讀需求。

十八年前，蔡駿通過《病毒》進入了懸疑文學的天地，盡管懸疑在歐美和日本已經是非常主流的文學類型，但是在中國還是“荒蕪的原野”。

如今，懸疑題材的內容在國內有了越來越多的關注，蔡駿的部分作品已被翻譯為英、法、俄、德等十余個語種，今年九月，他的《生死河》法語版在歐洲上市。同時，他還擔任明星推理真人秀《明星大偵探》的顧問，參與了一些案件的設計。

此外，他還和團隊致力打造“泛懸疑”概念，希望通過推廣懸疑小說，讓越來越多的人喜歡上閱讀。

對于未來，他說，“懸疑題材的內容在中國出現的時間還比較短，但是，隨著時間的變化，會有越來越多的讀者養成這個習慣”。他相信，懸疑還有更多空間可以挖掘。