那些被蘇東坡成就的拍品

盧娜

生活在900多年前的蘇東坡不僅是詞壇的一代領袖，位列“唐宋八大家”之一;他又擅書畫，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱“宋四家”。同時，蘇東坡的“吃貨”屬性也讓他的形象格外親切可愛，古往今來“圈粉”無數(shù)。

正因蘇東坡粉絲眾多，影響力深遠，與他相關的作品在拍場的表現(xiàn)上也不容小覷，不僅他本人的真跡千金難求，錢維城、康熙帝、傅抱石等名人名家也因創(chuàng)作東坡主題的作品在拍場“大爆”。

《 木石圖》

NO.1 │ 《木石圖》

藝術(shù)家：蘇東坡（1037～1101）

詳情：水墨紙本手卷，連裱共長27.2cm×543cm

成交價：HKD 463，600，000

拍賣行：香港佳士得

成交日期：2018-11-26

蘇東坡的畫跡目前所知存世僅有三件。其中之一是現(xiàn)藏中國美術(shù)館的《瀟湘竹石圖》，另一件《蘇軾枯木竹石、文同墨竹合卷》現(xiàn)藏于上海博物館。《木石圖》應是唯一一件流傳于民間的東坡畫跡，也是進入美術(shù)史教科書最多的一幅蘇東坡的作品。就是這幅作品，在2018年創(chuàng)下了中國書畫最高價，以4.636億港幣拍出。

這幅《木石圖》的全貌，不僅有蘇軾的筆墨，在畫的旁邊，有同時代非常著名的書法家米芾的作品。米芾書法作品的用筆特點在于細線的走若游絲，重的部分又重如磐石。目前，只能找到當時宋代四大家蘇、黃的合璧，也就是《寒食帖》，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。這件蘇、米的合璧，有畫，有書法，絕無僅有，珍貴非常。

NO.2 │ 《蘇軾艤舟亭圖卷》

藝術(shù)家：錢維城（1720～1772）

詳情：設色紙本手卷 26cm×268.7cm

成交價：CNY 74，750，000

拍賣行：中國嘉德

成交日期：2019-11-19

《蘇軾艤舟亭圖卷》的作者錢維城，出身于“一門風雅”的常州錢氏家族。從小學習繪畫，擅長山水、花鳥，尤以山水成就最高，他的作品既有文人書卷氣又有宮廷富貴氣。作為名震一時的詞臣畫家，錢維城在詩文和繪畫創(chuàng)作上都具有極高造詣，深得乾隆皇帝器重，被乾隆皇帝比作倪瓚和沈周，也被同時代人尊為“畫苑領袖”。

《蘇軾艤舟亭圖卷》

錢維城創(chuàng)作《蘇軾艤舟亭圖卷》的起因是乾隆皇帝南巡。乾隆曾六次下江南，但凡有蘇東坡活動的遺跡，他都要去憑吊一番，并題詩抒發(fā)自己對蘇軾的崇敬之情。1757年，乾隆第二次南巡時巡幸艤舟亭，錢維城奉皇帝之名，以艤舟亭為題材，繪制了這幅實景山水作品《蘇軾艤舟亭圖卷》。

《功甫帖》

NO.3 │《功甫帖》

藝術(shù)家：蘇東坡（1037～1101）

詳情：水墨紙本 27.9cm×9.5cm

成交價：USD 8，229，000

拍賣行：紐約蘇富比

成交日期：2013-9-19

《功甫帖》絕對是最具話題性的蘇東坡作品，被稱為古代書畫市場的分水嶺。它是蘇軾寫予其親密朋友郭功甫的告別信，郭功甫長蘇軾一歲，二人政見不同，卻常互贈詩畫，唱和頻繁。據(jù)翁方綱考《宋史》，認為這幅手札應該是蘇軾三十六七歲時所作，熙寧初，王安石執(zhí)政，幾年后，郭功甫被擢升為殿中丞，后在奉議郎致仕，路過杭州，期間（熙寧四年至七年）蘇東坡正在杭州任通判，據(jù)推測這幅手札就在這段時間完成。

《功甫帖》曾被多次錄入中國藝術(shù)領域中最為權(quán)威的各類典籍之中，清代書畫名家翁方綱曾將其稱為“天賜的書法精品”。該帖流失海外多年，2013年被著名收藏家劉益謙在紐約蘇富比拍得，時隔一年之后再度引發(fā)了關于《功甫帖》的真?zhèn)沃疇帯?h3>NO.4 │《墨竹卷》

《墨竹卷》

藝術(shù)家：文同（1018～1079），

蘇東坡（1037～1101）

詳情：水墨紙本手卷 63cm×28cm

跋28cm×540cm

成交價：CNY 42，550，000

拍賣行：北京保利

成交日期：2014-6-3

蘇東坡與文同不僅是親家，還同為“竹癡”。兩人年紀雖相差十多歲，然意氣相投，交誼甚篤，唱和頻繁。二人合作的這件《墨竹卷》見證了其友誼，是不可多得的書畫珍品。

在這件文同、蘇軾（傳）《墨竹卷》上，有十八位從宋末到晚清的名家題跋，且環(huán)環(huán)相扣，非常清晰。僅元代就有九段題跋，其中包括墨竹大家柯九思;而明代大學士王士禎的題跋更是難得，還加蓋了官印。在古代書畫中，類似這樣的做法非常罕見，目前僅在臺北故宮博物院的一件作品和故宮博物院宋徽宗的《雪江歸棹》上見過。

NO.5 │《臨蘇軾滿庭芳詞》

《臨蘇軾滿庭芳詞》

藝術(shù)家：康熙帝（1654～1722）

詳情：紙本設色手卷 47.5cm×642cm

成交價：CNY 13，440，000

拍賣行：西泠印社

成交日期：2009-12-19

康熙帝早年學書以楷書為主，尤其以臨摹蘇東坡的書法最多。這件作品流傳有序，早期一直藏于清宮，可以看到康熙23歲時的書法面貌。

NO.6 │《臨蘇軾九帖》

藝術(shù)家：沈初（1729～1799）

詳情：水墨紙本冊頁 16cm×58cm×8cm

成交價：CNY 12，305，000

《臨蘇軾九帖》

拍賣行：華藝國際

成交日期：2019-12-28

清嘉慶帝尤其愛蘇軾的書法，當時的重臣沈初奉命臨帖。沈初所臨《蘇軾九帖》，筆力雄健勁道，字跡端莊圓潤，墨色黑亮油潤，豐神俊雅，姿態(tài)橫生，將蘇軾“端莊雜流麗，剛健含婀娜”的美學追求還原到極致。但相對于原帖的率意而為，沈初的臨本更多的帶有奉旨書寫的工謹平和、端凝有致，字里行間亦流露著嘉慶帝所欣賞的溫潤清明、不激不厲之態(tài)。

《臨蘇軾九帖》被收錄進《石渠寶笈》，在面世的“寶笈”中亦屬珍品。《石渠寶笈》被收藏界奉為圭臬，編纂人員均為書畫研究及鑒藏大家，記載了清內(nèi)府所藏古代的列朝帝王和名家的書畫作品，可謂“既博且精，非前代諸譜循名著錄者比也”。這件作品被嘉慶加蓋多枚鑒藏印，可見其得帝王之愛尤甚。

NO.7 │《蘇軾泛舟圖》

藝術(shù)家：傅抱石（1904～1965）

詳情：設色紙本立軸 104cm×30cm

成交價：CNY 9，520，000

拍賣行：十竹齋

成交日期：2015-6-14

傅抱石是近現(xiàn)代書畫大家。其人物畫多為高士、仕女形象。這件作品以蘇軾泛舟為主題，表現(xiàn)了文人雅趣以及懷古情懷。

“泛舟”是傅抱石常繪的題材之一，寥寥數(shù)筆，畫面的空靈、詩意就被勾畫出來，無論尺幅大小皆能駕馭自如。《蘇軾泛舟圖》是傅抱石山水畫的典型范式，同等主題的畫作留存不少，但是唯獨這幅堪稱精品。畫作構(gòu)圖呈半環(huán)抱形，一葉扁舟在江中劃行，一高士端坐船頭，岸邊草木蓊郁，上有楓樹枝葉繁茂，背景是雄偉的山川。據(jù)了解，這幅畫是上世紀四十年代，傅抱石為四川成都一位中學教師歐亮甫所畫。

《臨蘇軾木石圖并黃州寒食帖

NO.8 │《臨蘇軾木石圖并黃州寒食帖》

藝術(shù)家：吳湖帆（1894～1968）

詳情：水墨紙本手卷 28cm×275cm

成交價：HKD 5，140，000

拍賣行：香港佳士得

成交日期：2018-11-26

《蘇軾泛舟圖》

作為“民國畫壇第一人”吳湖帆一生在詞文創(chuàng)作、書畫創(chuàng)作上無不深受蘇軾的影響，在詞文、書法繪畫創(chuàng)作上多有擬東坡意和臨仿東坡的作品，其中最著名的作品便是吳湖帆1965年臨蘇軾《木石圖并黃州寒食帖》卷。此幅作品不同于吳湖帆意臨蘇軾作品或者借蘇軾詞意所創(chuàng)作的作品，它屬于吳湖帆實臨蘇軾的作品，在枯木竹石、布局構(gòu)圖、用筆上都認真“不逾矩”地臨摹蘇軾，盡量遵從原作，并同時臨摹了劉良佐、米芾二段題跋。在臨摹完成后，吳湖帆又臨蘇軾名帖《黃州寒食帖》于卷后。

吳湖帆在72歲高齡之際，如此克精克謹?shù)嘏R習蘇軾《枯木竹石》及其后跋二段，已經(jīng)不止于對蘇軾、米芾書畫藝術(shù)的景仰，也參涉了他對當時人生境遇的慨嘆。

NO.9 │《行書蘇軾、黃庭堅等書論片語》

《行書蘇軾、黃庭堅等書論片語》

藝術(shù)家：何紹基（1799～1873）

詳情：水墨紙本立軸八屏 182.8cm×50.4cm×4cm

成交價：CNY 3，220，000

拍賣行：華藝國際

成交日期：2017-11-25

何紹基，晚清詩人、畫家、書法家。此行書四條屏，選錄蘇軾、黃庭堅、元遺山尺牘文本四篇，創(chuàng)作于丙午年（1846），時值何紹基四十八歲，正是其精力彌滿，書學大成之時。寫來行中帶楷，筆挾篆分，凝煉中露出銳勁，沉穩(wěn)處時出俏麗，洋洋灑灑，一氣呵成。故灑脫自如而氣概非凡，是其藝術(shù)高峰時期的極精之作。

何字縱橫捭闔的美感來自他點畫運筆的氣勢之中，正如《清稗類鈔》所評：“子貞太史行書尤于恣肆中見逸氣，往往一行之中，忽而似壯士斗力，筋骨涌現(xiàn);忽而又如銜環(huán)勒馬，意態(tài)超然，非精究四體熟諳八法，無以領其妙。”無怪乎其能在晚清書壇上冠絕一時。

NO.10 │《蘇軾逸事冊》

《蘇軾逸事冊》

藝術(shù)家：鄒一桂（1686～1772）

詳情：水墨紙本冊頁 41cm×25.5cm×12cm

成交價：CNY 3，162，500

拍賣行：西泠印社

成交日期：2014-12-14

鄒一桂，清代畫家。這件《蘇軾逸事冊》完整展現(xiàn)蘇軾一生中的重要故事。

鄒一桂擅畫花卉，學惲壽平畫法，風格清秀。鄒一桂的父親和叔父都工于書畫，家中收藏了不少名畫。鄒一桂受他們的影響喜歡繪畫，并從名畫中得到了陶冶。他特別喜愛繪畫花卉，一有時間就去觀摩自然界花卉的形態(tài)和神韻。鄒一桂最擅長的就是花卉，《清史稿》稱他“畫工花卉，承渾格后為專家。嘗作《百花卷》，花題一詩，進上，上深賞之，為題百絕句”。