街頭爭說“大刀記”

堯山壁

郭澄清的公子洪志，幾經輾轉找到我，說適逢乃父九十誕辰，山東省在他的家鄉寧津縣建立紀念館，希望河北作家寫寫文章，敘敘舊情。此事仿佛給了我當頭一棒，澄清同志的籍貫和創作生涯多半在河北省，他是河北文壇一員驍將，小說創作一面旗幟，可恨我在作協主政多年，對這等資歷的作家，沒有盡到相應的宣傳義務，實屬罪過。

抗日戰爭、解放戰爭和新中國成立初期，中國文學藝術的高原在晉冀魯豫和陜西，這里是火熱的斗爭前沿，集中了全國先進的文藝青年。河北省更突出一些，尤其是小說創作。以短篇小說為例，李滿天的《白毛女的故事》，孫犁的《荷花淀》，還有趙樹理的《小二黑結婚》，都是解放區文藝的經典之作，那時趙樹理是太行區的干部，在武安、涉縣工作了十幾年。新中國成立之初，新秀是谷峪、劉真，還有劉紹棠，當時他的家鄉通縣屬河北，還在《河北文藝》當過練習生。接著是張慶田、浩然、郭澄清、張峻、申躍中、趙新等。加上省文聯副主席康濯，康濯也是短篇小說高手，陣容足夠強大。茅盾先生考察了河北短篇小說創作后，在大連召開全國短篇小說會，趙樹理、李滿天、張慶田是會上的熱門話題。

河北省長篇小說，1958年井噴式爆發，革命戰爭題材有《紅旗譜》《播火記》《野火春風斗古城》《敵后武工隊》《烈火金鋼》《戰斗的青春》等，農村題材有李滿天的《水向東流》、張慶田的《滄石路畔》等。此外，還有一支小說評論隊伍，馮健男、侯敏澤、金梅等。創作、評論雙輪驅動，比翼齊飛，把河北省的小說創作搞得熱火朝天。郭澄清就是在這種氛圍中成長起來的。

郭澄清長我十歲，1958年我初涉文壇時，他已經是一位成熟的青年作家了。有幾次省里開會碰在一起，遠看他體魄健壯，衣著樸素，形象像個農民。近看目光深邃，滿臉滄桑，氣質是基層干部。因為不是一個行當，加上我臉熱嘴笨，不曾有過一次攀談。大學畢業我選擇邢臺縣文化館就業，常年跑基層，很自然地喜歡上了他的小說，《社迷》《高七》《馬家店》《茶坊嫂》《春兒》《虎子》《老隊長》等，都找來看了，農民語言，鮮活人物，戲劇情節，有趙樹理的味道兒。

河北省文聯十位專業作家，九個“三八式”，一個“三十年代”，田間、梁斌、李滿天還不到五十歲，都認為年歲大了。周揚幾次到天津都提到“接班人”的問題，省委特批了十個青年作家編制，郭澄清是主要人選之一，可惜1965年初他的家鄉寧津縣劃歸山東省了。臨西縣也是新由山東劃歸河北，當地文化人說，山東不吃虧，得到了一個實力作家郭澄清，可見他在人們心目中的地位。

青創會1965年底在北京召開，我是河北代表，有個大會發言《在生活中學步》，郭澄清因為剛剛超過35歲，作為山東省特邀代表參加（同等待遇的還有李準、浩然、茹志娟等）。他也有個大會發言《為英雄人物唱贊歌》，同樣是講深入生活。我說的是身入，他講的是心入，很明顯高出一個層次。散會的時候，我忘記了靦腆，情不自禁地跑過去與他握手，感到他手勁很大，還能觸到滿手老繭。

進入1966年，再沒了郭澄清的消息。偶爾也想，連我這個小蘿卜頭也成了“修正主義苗子”，打入另冊，他一個名聲頗大的“黑掌柜”，還不知道要被收拾成什么樣子。兩年后我插隊落戶到臨西，隔一條衛運河，過了先鋒橋就是山東臨清，縣文化館有個姓朱的朋友，托他到濟南時，通過苗得雨、孔林等詩友，打聽一下郭澄清的情況。他們說他一度調到省里寫劇本，住不慣高干樓，自己又把戶口遷回了寧津縣。

郭澄清回寧津，一是舍不得生活根基，二是舍不得老父親。他是個遠近聞名的大孝子，解放初，苦日子剛熬到頭，母親卻患了重病，他不惜傾家蕩產，背著老人家，到處求醫問藥，還是沒能保住性命。母親死后，他還承擔起贍養殘疾四叔的義務，直到養老送終。參加工作后，每月的工資、稿費，除留下伙食費外全部交給老父親。每次外出回來，總要帶回一些好吃的，孝敬老人。鄉親們都知道，他媳婦兩手攥空拳，一分錢的家都不當。老爺子手里啥時候也不缺錢，想怎么花就怎么花。老人家一分錢也不亂花，要攢錢給孫子娶媳婦。郭澄清的孝舉，深深觸動了我，后悔一不留神調進省里，發誓今后哪調也不去了，再不能遠離老母親了。

十年沒見郭澄清，終于見到了一部《大刀記》。記得當年初讀時，像久別重逢，捧起來如握手、擁抱，迫不及待，一口氣讀完了五六萬字，不僅還是那個郭澄清，而且提高了一大塊，沒讓人白等。之后一頁一頁細嚼慢咽，慢慢品味。那感覺像第一次看《紅旗譜》，好看，過癮，十年沒讀到這樣好的書了。史詩的題材，講述冀魯平原、大運河人民抗戰的戰斗歷程，成功地塑造了梁永生等幾個英雄人物形象，像朱老忠一樣英勇無畏，俠肝義膽，又比朱老忠多了一些俠骨柔情，多了一些細膩的心理描寫，有一種崇高的人性美。藝術上也是民族風格，中國氣派，動人故事，傳奇色彩。可以說是《紅旗譜》的繼承和發展。

一次我帶著《大刀記》參加滄州地區創作座談會，那里反響更為強烈。寧津縣在河北曾屬滄州地區，滄州人民更熟悉他，在那里早已是家喻戶曉，洛陽紙貴，街頭巷尾爭說“大刀記”。

編輯：劉亞榮