小說(shuō)《如果沒有明天》：“物化”修辭的反諷與隱喻

摘? 要：余耕的現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō)《如果沒有明天》，基調(diào)比改編網(wǎng)劇《我是余歡水》更加灰暗，但其以“物化”修辭為主要特色的藝術(shù)特征經(jīng)由小說(shuō)媒介特性的彰顯，字里行間更容易引發(fā)讀者豐富的想象力和強(qiáng)烈的共鳴。在主人公余歡水的第一人稱視角之下，《如果沒有明天》隨著一系列“物化”修辭的導(dǎo)引，以粗糲通俗的語(yǔ)言展開了主人公奇異詭譎、反轉(zhuǎn)不斷的荒誕經(jīng)歷，令讀者擊節(jié)嘆賞。

關(guān)鍵詞：《如果沒有明天》;余歡水;“物化”修辭;反諷;隱喻

作者簡(jiǎn)介：隋紅（1984.7-），女，漢族，河北景縣人，碩士研究生，天津音樂學(xué)院講師，研究方向：戲劇與影視學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-27-0-02

2020年4月，12集網(wǎng)劇《我是余歡水》收獲了非常不錯(cuò)的流量與口碑。據(jù)以改編的余耕原著《如果沒有明天》基調(diào)比網(wǎng)劇更加灰暗，但其以“物化”修辭為主要特色的藝術(shù)特征，結(jié)合小說(shuō)媒介自身的特性，使字里行間更容易引發(fā)讀者豐富的想象力和強(qiáng)烈的共鳴。小說(shuō)借由“狗”“豬”“小白兔”“鴨”等動(dòng)物意象，通過主人公余歡水的“自述”，以粗糲通俗的語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)對(duì)中年人處境的生動(dòng)描摹和對(duì)時(shí)代環(huán)境接地氣的講述，彰顯了濃郁的現(xiàn)實(shí)主義色彩。

“像任何一種極端的處境一樣，令人恐懼的疾病也把人的好品性和壞品性統(tǒng)統(tǒng)都暴露出來(lái)了。”[1]余歡水前所未有的“剛”和變本加厲的“喪”在他知道自己得癌的那一刻（小說(shuō)第三章），就給出了注腳。在第四章，他把防癌篩檢表夾進(jìn)《塵世挽歌》一書里，發(fā)現(xiàn)兒子養(yǎng)的小地圖魚已枯死成干兒——先寄身不宜之所（醒酒器）而潦倒不得志，后又被抽離了“水”的賦能與滋養(yǎng)——渺小的“魚”（“余”的諧音）再也不能“歡”游;要面臨生命戛然而止的絕境，余歡水內(nèi)心如同茫茫荒漠，開始矛盾而凌亂地奏響悼亡之曲，既渴求慰藉與釋放、救贖與解脫，又不禁顧影自憐、悲慟哭號(hào)。

一、“狗”與“豬”碰撞出來(lái)的絕妙寓意

小說(shuō)中，“狗”字出現(xiàn)了五十余處。從活生生的、后被余歡水砍殺的狗到余歡水與魏黨軍（魏總）都屬狗，從傳達(dá)抑郁低沉之想象與心理的擬物修辭（第十一章：“我到晚期的時(shí)候會(huì)是什么樣子，被疼痛折磨得像一條狗，苦苦地哀號(hào)著”;第二十三章：“吳安同幾乎脫了人相，因?yàn)榧眲∠荩弊由系钠つw活像條沙皮狗，耷拉下來(lái)一層。”）到諸多帶“狗”字的貶義字詞和詈辭污言，都凸顯了“狗”作為隱喻所代表的低賤、頹唐、無(wú)用、可憐、狼狽、不幸、被厭惡等消極色彩，增強(qiáng)了文本的反諷意味。余歡水稱自己孩子是“狗日的兒子”（第二十章），用“去你個(gè)狗日的！”（第四章）罵與自己發(fā)生性關(guān)系的梁安妮——這種自我作踐的語(yǔ)言既是表達(dá)憤懣和戾氣，又是自暴自棄的心理外化;結(jié)合在第三章中砍死鄰居的京巴后難以名狀的情愫（“我抱著頭抽泣起來(lái)，越哭越傷心，我不知道我是在為自己哭，還是在為狗哭”），“如喪家之犬”的窘態(tài)表露無(wú)遺。面對(duì)“窮追不舍”的記者，余歡水說(shuō)：“就算我們是一條渾身上下都有警惕性的狗，我們還有打盹兒睡覺的時(shí)候。”（第二十章）一個(gè)讓步假設(shè)復(fù)句語(yǔ)帶譏諷，無(wú)異于宣稱：“更何況我們只是人，遠(yuǎn)不如狗呢！”將人降格為狗的說(shuō)辭看似自嘲，實(shí)則打臉那些不關(guān)心輔導(dǎo)民生問題、只熱衷于批評(píng)爆料的媒體。

更離奇的是：小說(shuō)中大量的“狗眼”基本都用在善良女孩欒冰然身上，而余歡水更是多達(dá)17次在形容對(duì)欒冰然的觀感（亦是好感）時(shí)，鄭重搭配“純凈”一詞，理由竟是“狗眼是沒有任何欲望的干凈，所以，我贊美人類的極限就是她有一雙狗眼。”（第十七章）在余歡水這種“明貶暗褒”的戲謔評(píng)價(jià)背后，吊兒郎當(dāng)?shù)暮谏哪猩畈刂鄾雠c無(wú)奈，調(diào)侃與嘲諷的同時(shí)解構(gòu)了“人性”中的崇高與神圣，真實(shí)社會(huì)成年人類的爾虞我詐、欲望膨脹、自私冷漠等“硬傷”赤裸裸地映現(xiàn)出“人不如狗”的殘酷本質(zhì)，蕓蕓眾生在少數(shù)“狗眼”的單純目光下繼續(xù)寡廉鮮恥著，不惜自降底線，上演荒唐鬧劇;所幸，余歡水在人生最后時(shí)刻遭遇了干凈的“狗眼”，開始剝離自己混沌無(wú)能的過往，內(nèi)心升起希望和勇氣，主動(dòng)回歸人性的純善，他生命中陰郁模糊的“灰”消失殆盡，代之以“明快”（第十二章）的、“有了色彩”（第十五章）的新世界。

欒冰然初遇余歡水時(shí)說(shuō)：“沒有信仰的人跟豬狗一樣，很是可憐的”（第九章）;凡夫俗子特別是有些中年人在追名逐利的過程中容易迷失自己——余歡水即是典型，他擠在家庭和工作的夾縫中，身處困境、背負(fù)重壓，焦慮滿腹、無(wú)所適從。余歡水被綁后，魏黨軍、梁安妮“這兩個(gè)貨”（第十六章）也來(lái)到石洞（欲行茍且之事），緩不過神來(lái)的匪徒說(shuō)該地兒是“狗進(jìn)人不進(jìn)的地方”（第十六章），緊接著趙覺民也到了洞口——“各懷鬼胎”的同事們意外相逢，此情此景儼然“群犬集會(huì)”，大寫的尷尬。綁匪聽到四位同事的爭(zhēng)吵，說(shuō)：“沒想到你們這些人模狗樣的公司白領(lǐng)，干的事兒跟我們這些下三爛都是一個(gè)路數(shù)。”（第十七章）何其諷刺！“余歡水們”的所作所為確有些卑劣與不堪，但遠(yuǎn)談不上“罪孽深重”;藝術(shù)作品往往有粉飾或夸張的成分，現(xiàn)實(shí)生活中不知會(huì)有多少中年人蠅營(yíng)狗茍，汲汲于名利、虛榮、欲望而喪失自我——要么被碾壓在地，成為永無(wú)翻身機(jī)會(huì)的咸魚，要么在品行氣節(jié)甚至道德倫理方面失守淪陷——這部作為人性“照妖鏡”的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)纖毫畢現(xiàn)地映射出塵世男女的狀態(tài)：簡(jiǎn)直“豬狗不如”呢！小說(shuō)強(qiáng)調(diào)人身上與狗、豬類似的特征，并在魏黨軍那里通過梁安妮的目光“融二為一”，吻合并渲染了其“豬狗不如”的暗諷之意：“魏總，你看看你的大肚子，你再摸摸自己后腦勺上的槽頭肉”（第十七章）——魏總屬“狗”，而他的“大肚子”令人想到“豬”，“槽頭肉”又是豬身上的“垃圾肉”（農(nóng)村有“割肉不割槽頭肉”的說(shuō)法）。另外，梁安妮和魏黨軍“跪倒在地”（第十七章）向綁匪求饒，奴顏婢膝仿若“狗奴才”;說(shuō)到人體器官買賣，小說(shuō)七次提到“下水”（本指可食用的牲畜的內(nèi)臟），帶貶低色彩的“行話”反襯出“余歡水們”卑賤低微的“非人”狀態(tài)和“任人宰割”的糟糕處境。

余歡水和魏黨軍都是“屬狗的禿頭男人”，且他倆和趙覺民均與梁安妮有染;在第七章，余歡水向魏黨軍告狀，“把趙覺民說(shuō)成著衣冠的禽獸，把梁安妮說(shuō)成禽獸的衣冠”，兩人是“狗男女”，并自諷“禽獸不如，我只配給禽獸們做藥引子。”做愛時(shí)，余歡水覺得梁安妮的話“像是個(gè)趕車的馬夫”（第四章），事后自己又“活像一頭發(fā)情的驢子”（第五章）;美國(guó)青年露絲認(rèn)為魏黨軍跟許多有錢有權(quán)的中國(guó)男人一樣，“就像是進(jìn)入發(fā)情期的動(dòng)物”（第十八章）——這些粗俗的、折辱人格的語(yǔ)句恰如其分地烘托出余歡水在遭逢中年危機(jī)又患癌的雙重打擊下破罐破摔、自輕自賤的心理及其凄凄慘慘的末日落魄光景。

余歡水對(duì)小舅子素有不滿，因?yàn)楹笳邤[出勢(shì)利自負(fù)、粗魯無(wú)禮的暴發(fā)戶架勢(shì)。于是，余歡水賦予他“豬”的屬性，小說(shuō)中出現(xiàn)了十九處“豬頭”。用精妙入微的白描手法狀寫“豬頭小舅子”，呈現(xiàn)出滿溢的漫畫既視感;重點(diǎn)在第七章，小舅子“養(yǎng)了一脖頸子贅肉”，配有“兩個(gè)煙熏火燎的大黃門牙”的“豬頭”，再加一副“破鑼嗓子”——多重貶義“加持”，十足的滑稽可笑。

二、倏然跳脫的夢(mèng)幻“小白兔”

小說(shuō)從第九章余歡水在酒吧冥冥中（大學(xué)同學(xué)、“老獵手”呂夫蒙說(shuō)過：“進(jìn)酒吧的女人比男人款式多得多，有可愛的小白兔，有……”）邂逅“頭上戴著一頂有兩只長(zhǎng)耳朵的白色絨線帽”的欒冰然開始，全篇一共三十多處都用“小白兔”指稱可愛純真的欒冰然。“小白兔”搭配“狗眼”，使余歡水對(duì)欒冰然的美好印象躍然紙上：這個(gè)姑娘純潔活潑、美麗靈動(dòng)，有信念有愛心，有智慧有主見。余歡水詼諧的口吻中透露出對(duì)欒冰然的欣賞與愛戀，他在潛移默化中被她的言行打動(dòng)了、感染了。所以，在故事高潮段落，余歡水向被綁架的同事朋友們解釋欒冰然那雙純正“狗眼”的排他性和珍貴程度;而當(dāng)故事將近尾聲，道別之時(shí)他用“我愛你！小白兔。”（第二十三章）表白欒冰然。欒冰然成為傾瀉照耀在余歡水枯竭心田的一片“白月光”。

而余歡水起初就感覺到“欒冰然”這個(gè)名字與網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)“然并卵”的奇妙關(guān)聯(lián)，開始預(yù)示了他對(duì)“小白兔”的歡喜、對(duì)她“狗眼”的迷戀終將是黃粱美夢(mèng)。果不其然，“小白兔”以為余歡水命不久矣，抱憾跳離了他的生活;而前腳愛情剛走，后腳余歡水獲悉自己系被誤診，作為路人的他正淪為她（向戀人繪聲繪色講述的）段子中的男主角。主人公回歸孤單的“幻滅”結(jié)局提升了小說(shuō)對(duì)當(dāng)今眾多普通中年（男）人之生活境遇的刻畫深度與同情程度，加劇了對(duì)功利浮躁、人情涼薄之社會(huì)生態(tài)的抨擊力度。

三、“鴨”：對(duì)陽(yáng)剛之氣的閹割與貶抑

無(wú)名綁匪被余歡水據(jù)其說(shuō)話特點(diǎn)，命名為“公鴨嗓子”（與“豬頭小舅子”的“破鑼嗓子”近似），既形象傳神，又語(yǔ)帶貶義——“語(yǔ)言暴力”結(jié)合驚心動(dòng)魄的斗智斗勇過程，共同實(shí)現(xiàn)“拉踩”的效果，將殘暴狡猾的狠角色貶至跳梁小丑的地位。果真，讀者看到：“公鴨嗓子”和徐二炮這兩個(gè)綁匪在淡定自若、足智多謀的余歡水面前，如“秋后的螞蚱”般，蹦跶著發(fā)泄出“滅亡前的瘋狂”。一波三折的周旋對(duì)峙過程和全員獲救的結(jié)局從側(cè)面凸顯出余歡水“大限將至”時(shí)勇敢無(wú)畏的“逆襲”和剛直血性的復(fù)蘇。而此前，余歡水想去酒吧瀟灑一回，大費(fèi)周章卻稀里糊涂地把自己捯飭成了同性戀的樣子，被欒冰然誤會(huì)，又因“鴨子們把我當(dāng)成跟他們搶生意的鴨子了”（第十章）而挨了一頓胖揍——接連兩次“中傷”都侮辱了他的自尊，發(fā)揮了“去勢(shì)”的功能，使其深陷越要擺脫窩囊之名而越不能的泥沼。所以，“臨終”之際面對(duì)歹徒“公鴨嗓子”和徐二炮，余歡水要在大庭廣眾之下真正“爺們兒”一回，親自摘掉戴了數(shù)年的“窩囊廢”帽子。

四、結(jié)語(yǔ)

余耕小說(shuō)《如果沒有明天》通過犀利尖刻、近乎粗鄙的“物化”修辭，淋漓盡致地發(fā)泄出主人公的苦悶、憤怒、悲情與無(wú)奈，生動(dòng)酣暢地反諷、隱喻了現(xiàn)實(shí)成人世界，散發(fā)出感染人心、回味悠長(zhǎng)的藝術(shù)魅力。作為膾炙人口的“爽文”體，它榮獲第十七屆百花文學(xué)獎(jiǎng)影視劇改編價(jià)值獎(jiǎng)，實(shí)至名歸。

注釋：

[1][美]蘇珊·桑塔格.疾病的隱喻[M].程巍，譯.上海：上海譯文出版社，2018：40.

參考文獻(xiàn)：

[1]我是余歡水（原著《如果沒有明天》）[EB/OL].久久小說(shuō)網(wǎng)，https：//www.dianzishu.co/33831.