《贖罪》中的休閑書寫與跨媒介誤讀

摘? 要：本文從小說一開始的休閑書寫入手，深入探究休閑書寫反映出的人物構造以及小說敘事所時刻圍繞的跨媒介誤讀，最終發現了休閑書寫所引發的情節反轉以及所體現出的階級矛盾分化，并從馬萊茨克傳播模式下得出了引發小說沖突與矛盾的跨媒介誤讀結構。

關鍵詞：休閑書寫;階級矛盾;馬萊茨克傳播模式;跨媒介誤讀

作者簡介：趙晨曦（1996-），男，漢族，山西晉城人，浙江大學英語語言文學專業2018級碩士研究生，研究方向：英國近代文學及翻譯學。

[中圖分類號]：I106? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-27--02

一、緒論

《贖罪》是當代英國小說家伊恩·麥克尤恩的長篇小說，講述了一個關于愛情、罪惡和戰爭的故事。本文從《贖罪》一開始的休閑書寫入手，通過對小說一開始對休閑行為與活動的書寫進行分析，嘗試探析其引發的情節沖突及其背后所反映出的階級矛盾，并從馬萊茨克傳播模式的基礎上得出在跨媒介誤讀中的傳播結構。

二、《贖罪》的休閑書寫

麥克尤恩的長篇小說《贖罪》中的休閑書寫，主要集中在小說的開篇部分——布里奧妮對于劇本以及彩排的熱愛與執著。此外還有塞西莉婭、利昂還有保羅在泳池邊閑談放松，以及第八章中羅比在浴缸中放松休閑的描寫，都對小說的情節有著巨大的影響。

2.1 布里奧妮的劇本

布里奧妮對于基本的寫作以及整部喜劇的編排有著極大的愛好，這是她的一大人生樂趣，也是自己由來已久的休閑方式。

小說開篇的第一章，便描寫了她對此有多么癡狂：

這個劇本，是布里奧妮在兩天時間里一氣呵成的。那兩天，她奮筆疾書，為此錯過了一頓早飯和午飯。她還設計了海報、節目單和戲票，又把一塊可折疊的隔板沿著墻壁斜立起來……

再復雜的工序，在布里奧妮的眼里也是值得的，完成劇本籌備喜劇的過程就是她休閑的一個途徑：夏天的傍晚，白日已盡，布里奧妮喜歡蜷曲在沙發床上，躲進黃昏美好的余輝之中。這時候，一些清晰而令人渴望的幻想往往會盤桓在她的心中。對布里奧妮來說，真正的休閑就是自己的幻想，這也是貫穿整個矛盾的一條主線。

2.1.1 沖突與矛盾

小說開篇對于休閑的書寫，既是對下文情節的沖突的一個鋪墊，也用不同基調之間的轉變給讀者造成了不一樣的感官體驗。布里奧妮醬幻想作為自己的休閑方式，編寫劇本，編排戲劇，同樣自己也開始深陷幻想之中，對于自己臆想出的事情深信不疑。

在向警方檢舉強奸犯做筆錄的時候，她不止一次向自己暗示幻想就是現實：緊接著的這個星期里，布里奧妮陳述案發經過，但控訴的內容有重重疑點，猶如釉面上的瑕疵和細紋……她明白自己所說的并不是完全基于親眼所見。告訴他真相的不僅僅是她的雙眼。天太黑了，光靠眼睛還不能完全確定。布里奧妮的雙眼確認了她所知的一切以及最近的經歷。真相就在于對稱之中。也就是說，它建立在常識智商。真相練就了她的雙眼。因此，當她反復陳述“我看見他了”時，她是說一不二的，絕對誠實的，情緒也頗為激昂。

休閑的狀態讓布里奧妮感到放松，布里奧妮也將自己的幻想當成了思維的常態，與現實混淆，由此造成了情節的矛盾，將敘事推向高潮。

2.1.2 和諧與激化

休閑書寫也在小說前后基調的變化中起到了獨特的作用。對于休閑的大篇幅描寫在小說開篇營造出了 輕松愉快的基調，塔利斯家族中的氛圍一開始十分和諧：塔利斯太太在她的臥室的化妝桌邊讀了七頁長的《阿拉貝拉的磨難》，整個過程中，作者的手臂一直環繞著她的肩膀。布里奧妮仔細地琢磨著母親的臉，想要捕捉每一絲轉瞬即逝的表情。艾米莉·塔利斯時而緊張，時而竊笑，讀完全劇之后，則露出了令人欣慰的笑容，并會意地點頭表示肯定。

至此，布里奧妮的休閑方式——幻想創造出的是巧妙的劇本，給自己帶來了歡樂，也是家人的消遣。而布里奧妮的幻想卻在一次次誤解后形成了歪曲的認知：他到底向她是占了什么魔力？勒索？敲詐？……看著姐姐遭受這般羞辱，她覺得自己應該把眼睛閉起來才是。布里奧妮不得不承認自己完全無法理解眼前的這樁事情，她只有旁觀的份。在讀過羅比誤遞給塞西莉婭的信之后，她在幾日的幻想中給羅比下了結論——一個色情狂。這個詞很精練，并且有醫學診斷的分量。她認識他這么多年了，而他竟是這么個人……她已經決定不把這件事情告訴別人，因為她懷疑對這一事件的解釋過于天真，因而最好不要暴露自己的無知。

漸漸地，這些發生過的事情在她的幻想中被加工，成為她認知事物的基模，這接受信息之前就已經預設了看法，因此在指證“強奸犯”的時候，她的基模發揮了作用，讓她毫不猶豫地將她所認為的“色情狂”指證為了嫌犯，無論證據是否充足，她都一口咬定自己在幻想中看到的“事實”。至此，故事的基調發生改變，沖突，矛盾與罪惡感交織，讓強烈的對比成為小說的中心。可以說休閑的書寫為沖突做了鋪墊，同樣休閑的書寫產生了沖突。

2.2 塔利斯家族與羅比的休閑

小說前半部分對于塔利斯家族的休閑與羅比的休閑有著詳實的描述，雖然放在不同的章節，但是實則形成了對比，為沖突與矛盾奠定了基礎。

在小說的第三部中，布里奧妮找到了姐姐，想向她說出當年的事情，并承認自己的錯誤。而在與羅比的對話中，我們得知了他入獄并在戰場上拼命時的心結：五年前，你全然罔顧事實說了謊，你和你們全家都認為我念了這么多年書，也就比下人強了一點點，還是不肯相信我。我們可以看到，羅比眼中，事情的根本原因在于自己與塞西莉婭，與整個塔利斯家族有著不同的身份，而這恰恰就是在上文小說開篇時預設的，在休閑書寫中形成對比，從而埋下階層對立的沖突。

塔利斯家族的休閑主要是兩個方面，一個是布里奧妮的寫作——幻想，在小說的二戰背景中，教育程度是階級的主要差異之一。羅比在被困法國的時候，他的戰友曾對他說，你又會法語，還讀了那么多年書，不應該只是個士兵呀？可見教育是區別不同基層的主要標志之一，而作為塔利斯家族中一員的布里奧妮，正是在接受良好的教育中培養出了寫作的愛好。另一方面，對于塞西莉婭、利昂以及保羅在泳池邊的休閑，也與羅比在自己家中的浴缸中欣賞傍晚景色作為休閑產生了對比，階級矛盾從一開始就埋下了。

面對羅比遭到的指控，即是證據不足，塔利斯家族也因預設在腦海中的基模——階級與教育水平歧視，選擇了不相信羅比，甚至大家平時總是對布里奧妮的幻想表示質疑，也在這一次選擇了相信她。

三、休閑與跨媒介誤讀

在《贖罪》的情節中，最大的沖突便來自于信息的誤讀，布里奧妮誤讀了羅比，塔利斯家族誤讀了羅比，羅比也誤讀了整個塔利斯家族。而這些誤讀，很大程度上來源于布里奧妮作為休閑的一種方式——幻想。所有人在認知中摻雜幻想，在幻想中產生誤讀，對本就有信息偏誤的傳播過程抱有更大的偏見。為了解釋這一觀點，通過對馬萊茨克傳播模式進行補充與整合，我們可以對其進行分析。這一模式從社會心理學角度切入，將社會系統與傳播系統中各因素及其間的關系進一步細化，在一個包含了社會心理因素的各種社會作用力相互集結、相互作用的“場”中，對那些可能對傳播各環節構成影響的因素進行了考察。這些因素既包括個人性格、心理、社會環境等制約傳播者與受傳者的因素，也包括內容加工、受眾選擇等制約媒介與信息的因素;既包括各種顯在的社會影響力因素，也包括潛在的社會心理因素。這些因素相互交織、相互集結，構成了復雜的信息傳播系統。

這一信息傳播模式在小說《贖罪》中的每一次信息傳遞都能得到印證，不同的信息傳播中，會有不同的人扮演不同的角色。而小說中出現問題的環節就在于傳播者向媒介傳遞中對信息的選擇和加工。也就是C向M傳遞信息的一個過程。

3.1 對羅比的誤讀

布里奧妮對羅比的誤讀來自于自己的休閑方式——幻想，但其實也可以認為塔利斯家族對羅比的誤讀也來自于幻想。布里奧妮在看到信件之后，對于信里產生疑惑的部分并沒有進行查證，從紙媒介到口頭媒介，在幻想中完成了對羅比人格的認知與構造，休閑的書寫一方面成就了布里奧妮的劇本寫作，另一方面也滑向了誤解與偏見的基模，在面對強奸犯的指證中堅定了自己根本不確定的證言。

除塞西莉婭外，塔利斯家族的其他人同樣也在休閑的思維方式中完成了對階級的認知看法。作為貴族，認識低階層的人，只需要從社會的普遍基模中汲取認知，然后就成了自己的認知。這樣的思維方式，是布里奧妮的休閑方式，同樣也是上層人士的休閑方式。

3.2 對沖突的誤讀

羅比在多年的牢獄生涯以及戰爭中，將整個沖突和誤解歸結為塔利斯家族的歧視，此時，在傳播過程中出問題的，便不是對信息的選擇與加工，而是作為接受者的他人格結構的影響。他將所有的問題都怪在階級上，卻漸漸喪失了對真相的追求，以至于在聽到布里奧妮道出真相后，面對真兇保羅，一瞬間對洗刷冤屈感到了絕望。受害者已然嫁給了作案者，在當時的歷史背景下，妻子指證丈夫強奸，實屬不可能，那自己恢復清白也就成了不可能的事情。沖突產生于誤讀，解決沖突的障礙也來自于誤讀。

四、結論

本文選取了麥克尤恩的著名長篇小說《贖罪》展開討論，休閑的書寫一方面對下文的沖突與矛盾埋下了線索，另一方面又成為沖突與矛盾的直接導火索，在復調的敘事結構中產生了獨特的敘事效果。此外，信息的跨媒介傳播中，誤讀是構成小說中矛盾與沖突的根本因素。通過引入馬萊茨克傳播模式，我們可以看到，對羅比的誤讀很大程度上來源于塔利斯家族的休閑思維方式，既是整個家族生活的寫照，也為誤解和沖突做了鋪墊。通過對休閑書寫的解讀來分析《贖罪》，希望能作為《贖罪》這一小說解讀的新方向。但是由于對馬萊茨克傳播模式了解不夠深入，因此這一部分的分析可能也不夠深入，希望能夠在今后的繼續研究中作出補充和改善。

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