中國傳統畫的構圖原則對動畫電影分鏡頭構圖的影響研究

潘玉鴿

（山東信息職業技術學院，山東 濰坊 261000）

中國傳統畫的構圖原則非常強調規律性和辯證法，畫面中的物象布置運用對立統一規律，體現在形式上有賓主、呼應、開合、虛實、藏露、疏密、繁簡等關系，對于動畫電影分鏡頭的構圖有很大的指導意義。構圖的成功與否對于整個動畫電影的成功起著幾近決定性的作用，作為民族畫種的中國畫應該是中國動畫可借鑒、可挖掘、可采用的重要創作源泉。分鏡頭臺本是根據劇本以及獨到見解而繪制的類似漫畫書的關鍵性鏡頭畫面，直接影響到動畫電影的制作以及鏡頭語言的運用，在分鏡頭繪制時借鑒中國傳統畫的構圖使畫面宏大而富有運動感，利于動畫故事的傳達與氛圍的烘托。本文從對主題、氣氛和敘事三個方面研究中國傳統畫構圖原則對動畫電影分鏡頭的影響。

1 表達并突出主題

在動畫電影制作前期需要進行分鏡頭臺本制作，以便后期動畫的制作。分鏡頭臺本直接影響到動畫電影的制作以及鏡頭語言的運用，因此分鏡頭畫面是需要極具藝術性才能提高整部影片的藝術性，而構圖是影響分鏡頭畫面藝術性的一個重要因素。動畫分鏡頭構圖是個思維過程，是設計師把自然混亂的事物組合成和諧可理解的整體，是設計師想方設法把主題突出的過程。疏密是中國傳統畫突出主體、產生變化，形成畫面節奏的主要手段之一。中國傳統畫的“空可跑馬”、“密不容針”的構圖原則講究的就是畫面的疏密關系，畫面中物象的位置應有疏有密，才能打破畫面呆板的局面，從而產生節奏、韻律。動畫電影分鏡頭應該借鑒傳統中國畫對疏密關系的處理，從而達到畫面的對立統一，突出主題。

我們常見的平衡式構圖、對稱式構圖、對角式構圖、S形構圖、三角式構圖、L形構圖、小品式構圖、向心式構圖、交叉式構圖、斜線式構圖、十字形構圖、緊湊式構圖、九宮格構圖等都是源于傳統中國畫的構圖。采用中國傳統畫的構圖方式和技巧，巧妙地將鏡頭的主題以致整個影片的主題凸顯出來，把觀眾的注意力吸引到設計師發現的最重要最有趣的要素上。這就不僅需要中國畫中“自然”的散落，還需要“經營”的安排，也就是需要“直覺”和“刻意安排”的結合，做到中國畫中的“天人合一”。例如動畫電影《哪吒之魔童降世》中的構圖（如圖1所示），就能讓我們感受到逼真又夢幻、美不可言的感覺。

圖1

2 烘托氣氛

動畫電影分鏡頭構圖所表達的氣氛，有時是平靜而安謐的，有時是有力而堅定的，有時是歡快而活躍的，電影題材本身會向設計師展示出所要表達的情緒。中國傳統畫中要有大的開合，才能形成氣勢，而小開合則能錯落有致，充滿變化；中國山水畫有時很實，畫面山重水復，但實而不能塞，有時又很虛，畫面中惜墨如金，但虛而不空，畫面虛中見實，實中有虛，虛實相生，氛圍妙不可言。動畫分鏡頭想要塑造一種富有感情的氛圍，需要采用中國畫開合與疏密的構圖關系。在中國畫構圖中，“象”和“意”存在一定的對應關系，“象”是事物的外在，“意”是事物表達的最終目的，而“意”的內容需要“象”來傳達。中國傳統畫構圖原則中，“知白守黑”中的“黑”“白”都可以是“象”，需要根據情感需求來安排二者的比例、形狀。因此，想要表達動畫電影題材本身的情緒，也就是動畫電影題材本身的“意”，就需要采用與之對應的“象”的內容來傳達。

構圖作為一種表達形式，也就是分鏡頭畫面的一種布局方式，就是事物存在的“象”，不同的“象”往往傳達出不同的“意”。合適的構圖對于動畫電影的氛圍及意圖的表達具有積極意義。例如，斜線式構圖給人一種危機感，讓人感到不安；平衡式構圖個人一種安穩感，讓人感到安全可靠；S形構圖給人一種靈活感，讓人感到歡快靈動。這些構圖用在合適位置會有助于動畫情節的表達，利于整部動畫的敘事性、統一性和完整性。根據動畫電影情節的發展變化，也要采用變幻的構圖來烘托不同的氣氛，不斷根據劇情變幻構圖的開合與虛實。動畫電影如果達到中國畫中的“畫中有情”，相信一定是一部很不錯的電影。

圖2

3 輔助敘事

動畫電影分鏡頭構圖中“黑”“白”的構成比例，形成了視覺比例，影響了畫面的意境，對于影片的敘事性表達具有很大的影響。視覺比例有視覺對應比例和點線面視覺比例，視覺對應比例是部分與部分之間的數理變化關系，典型的對應比例是1:1.618的黃金比例，習慣比例為2:8、3:7、4:6，體現視覺中心的位置。點線面的視覺比例是控制造型的尺寸，是人物造型、場景造型和道具造型替代的依據點。無論是“黑”的內容，還是“白”的內容，都需要設計師進行精心的設計。選用滿景（特寫）、近景、中景、全景，還是大全景，以及各鏡頭間的切換，選用哪種蒙太奇來表達，都需要設計師仔細的斟酌。

動畫電影分鏡頭的設計和園林設計中布景的設計很像，園林設計采用“一步一景”的布置表達，而動畫電影采用“一鏡一景”的布置表達；不同的是，動畫電影不僅有景，還有角色、情感。動畫電影要在精心設計的場景中給我們講述一個關于主人翁的故事。故事能否生動完整地展現給觀眾，很大程度上取決于場景設計是否利于故事的發展與演變。故而，設計師需要在場景設計上多下功夫，從“黑”“白”比例、尺寸、疏密、造型等各個方面全力輔助故事的敘述。

中國傳統畫中，畫面的藏與露使觀眾產生無限的想象空間，有時候藏越多，意味也越無窮，化有限為無限。動畫電影敘事時可以借鑒藏露的關系，有時候一片葉子的飄落就交代了季節，一封桌面上的書信就交代了離開，動畫電影可以利用藏露的關系輔助動畫情節的發展。另外，不同構圖的銜接也可以產生蒙太奇效果，對影片的敘事也具有重要作用，同樣的構圖在影片中重復出現就是重復蒙太奇，影片中采用變幻的構圖就是變化蒙太奇，完全對立的構圖在影片中出現就是對比蒙太奇?？傊捎檬裁礃拥臉媹D，使用哪種蒙太奇，都要根據動畫電影的劇情進行安排。

動畫電影分鏡頭的構圖是很值得研究的，對于動畫電影的成功具有決定性作用。中國傳統畫的構圖原則對于動畫電影分鏡頭構圖的設計有很大的指導意義，借鑒中國傳統畫構圖對動畫工作者豐富鏡頭語言也是大有裨益，動畫電影分鏡頭的設計師們必須要吸取和借鑒。

4 結束語

中國傳統動畫曾經屹立于世界動畫之林，在世界動畫發展史上有著輝煌的篇章，究其原因，歸根結底是因為有強大的民族文化作為支撐，傳統動畫的成功離不開中國畫的支持。而當代中國動畫之所以停滯不前，與缺少使用民族文化，采用和借鑒中國傳統畫的構圖原則有很大的關系。動畫電影《大圣歸來》的成功也給我國動畫的發展指明了方向，具有中國民族特色的《大魚海棠》、《哪吒之魔童降世》也取得了可喜的票房，眾多動畫影迷們也都期待著《姜子牙》的上映。因此，我們應該在以后的實踐中不斷地挖掘、采用中國傳統畫中的重要創作源泉，為中國動畫電影的發展注入源源不斷的發展動力。