花山巖畫色彩在工筆畫創(chuàng)作中的應用研究

張麗紅

摘 要：對花山巖畫色彩在工筆畫創(chuàng)作中的應用進行研究，首先，闡述花山巖畫色彩表達方式;其次，分析花山巖畫色彩在工筆畫創(chuàng)作中的應用，包括在細致繪畫創(chuàng)作中的應用、在區(qū)域創(chuàng)作創(chuàng)新思維中的應用、在繪畫實踐中的應用等;最后，對于花山巖畫色彩要有正確認識，從而將其應用在工筆畫創(chuàng)作中，使得工筆畫創(chuàng)作質(zhì)量與意境都可以得到提升。

關(guān)鍵詞：花山巖畫;色彩;工筆畫;創(chuàng)作

花山巖畫地處廣西壯族自治區(qū)崇左市左江支流明江流域，至今已經(jīng)有2000多年的歷史，屬于不常見的大型巖畫群，2016年入選《世界遺產(chǎn)名錄》。花山巖畫對研究駱越民族歷史發(fā)展具有重要作用，將其藝術(shù)特色應用在工筆畫創(chuàng)作中，這樣不僅能夠?qū)崿F(xiàn)工筆畫的進一步創(chuàng)新，對于駱越文化的傳承發(fā)展也能夠起到積極作用。所以，本文將針對花山巖畫色彩在工筆畫創(chuàng)作中的應用進行闡述。

一、花山巖畫色彩表達方式

駱越人對于色彩始終有著一定追求，壯鄉(xiāng)位于我國東南地區(qū)，處于古代中國政治、文化以及經(jīng)濟的邊緣地帶，在很長一段時間內(nèi)缺乏生活資料，因此，人們在色彩的獲取上，往往采取傳統(tǒng)方式與原始手段，這也是駱越人追求色彩的一個重要原因，其將色彩作為一種民族特色流傳至今。花山巖畫色彩能夠在很大程度上將駱越民族的地域特色展現(xiàn)出來，并且將其中的民族特色融入中國畫創(chuàng)作中，這對于民族文化的弘揚與發(fā)展具有重要意義。怎樣更好地將具有民族特色的色彩融入創(chuàng)作中，并將當?shù)氐娘L土人情以及風俗等凸顯出來，是廣西本土畫家面臨的一個重要問題。具有民族特色的色彩，擁有一定地域性特點，該種地域性特點往往受到當?shù)馗黝愘Y源的影響[1]。這使得民族色彩有著自身的表達方式，而且能夠與其他民族色彩區(qū)別開來。從花山巖畫的發(fā)展歷程可以看出，繪畫使用的顏料主要是赤鐵礦粉，赤鐵礦粉的主要成分為氧化鐵，能夠與動物蛋白相互作用，比如，動物乳、血液以及皮膚膠等，而且氧化鐵具有不溶于水的特點，所以，創(chuàng)作出的畫作可以長久保存。原始材料的應用，使得花山巖畫整體呈現(xiàn)赭紅色，該種顏色并沒有出現(xiàn)在我國其他地區(qū)的巖畫中。赭紅色的產(chǎn)生主要是左江兩岸獨特的自然產(chǎn)物以及花山巖畫的制作方式，使得赭紅色能夠與其他顏色區(qū)別開來，使赭紅色具有自身的地域特色。繪畫顏料制作主要取材于當?shù)鼐哂幸欢ㄌ厣膭又参铮擃伭夏軌蛐纬删哂忻褡逄厣念伾祟愵伾诋數(shù)氐玫搅藦V泛的流傳。

二、花山巖畫色彩在工筆畫創(chuàng)作中的應用

（一）在細致繪畫創(chuàng)作中的應用

在中國畫中，工筆畫是重要組成部分，屬于中國畫的一個重要分支，始終處于發(fā)展的狀態(tài)。將花山巖畫色彩融入工筆畫創(chuàng)作中，就是將駱越特色與中國畫創(chuàng)作進行有機結(jié)合。在實際融合創(chuàng)作中，要有較為明確的切入點，將民族特性凸顯出來。如果直接使用駱越特色進行生硬的創(chuàng)作，對于構(gòu)圖與題材等沒有進行充分考慮，那么創(chuàng)作出的畫作將會更加生硬。為避免此類情況產(chǎn)生，在將花山巖畫色彩作為創(chuàng)作素材展開繪畫創(chuàng)作時，要對創(chuàng)作角度以及創(chuàng)作意圖進行充分考慮與分析。中國畫創(chuàng)作追求形式與個性，但為了獲得良好創(chuàng)作效果，對于其中的共性問題要給予更多關(guān)注與重視[2]。尤其是將少數(shù)民族特色融入創(chuàng)作中，不可一味追求特性與個性，這樣中國畫的共性美將無法體現(xiàn)出來。中國畫的創(chuàng)作更加注重對色彩的合理應用，在著色中要確保簡潔明快，使色彩具有平面裝飾作用。畫家在創(chuàng)作期間，要將描繪對象固有色作為重點，為原色與間色之間的交替使用打下基礎，這樣可以呈現(xiàn)出更好的效果。與此同時，還可以將純色作為主要色彩，但是純色的應用要注重變化。如果以冷色為主，那么要加入少量暖色，這樣不僅能夠體現(xiàn)出畫作的簡約感，同時也使得畫作充滿意境感。

（二）在區(qū)域創(chuàng)作創(chuàng)新思維中的應用

繪畫創(chuàng)作具備一定地域性特點，也就是說，當?shù)匚幕厣珪Ξ嫾宜枷搿⑺季S方式等產(chǎn)生很大影響，同時影響畫家的繪畫創(chuàng)作。畫家在作品中能夠?qū)數(shù)貧夂蚯闆r、建筑情況、樹木情況以及南北差異情況等充分展現(xiàn)出來。我國國土面積遼闊，不同地區(qū)的人的生活方式以及習俗等存在很大差異，并且在審美取向上存在一定差異，因此，其繪畫風格與表現(xiàn)手法各有千秋。比如，在我國廣西壯族自治區(qū)，文化代表就是花山，花山巖畫色彩能將當?shù)靥厣癸@出來[3]。我國畫作如果按照不同地區(qū)進行劃分，那么在設色上，會因為地區(qū)的不同存在一定差異。不同地區(qū)地理位置不同、文化不同而且風景不同，因此，畫家的設色會有一定差異。不同派系畫家在創(chuàng)作過程中，有著自身的思維方式、主觀感受、特色表達等，因此，區(qū)域特色會對畫家創(chuàng)作產(chǎn)生很大影響。

（三）在繪畫實踐中的應用

在中國畫創(chuàng)作中，意境是重要組成部分，也就是說，在實際的中國畫創(chuàng)作中，要最大程度凸顯畫作的意境。在工筆畫景觀創(chuàng)作中，花山巖畫色彩發(fā)揮著不可替代的作用。中國畫的靈魂是藝術(shù)觀念，在創(chuàng)作期間，要對民族特征有一定的認識與感知，畫家在保證自然的基礎之上，將個人情感融入其中。比如，在花山巖畫中，陡峭山石主要表達的是豪情壯志，色彩在一定程度上凸顯出駱越民族對于自然的向往與敬畏。如果將花山巖畫在山、水中進行著色，那么民族的特色性、鮮明性以及地域性將會被展現(xiàn)出來。細致的繪畫主要是從五行的顏色中發(fā)展而來的，在之后的發(fā)展中，五行顏色以及五行線條也朝著豐富的方向發(fā)展。從目前許多畫作的創(chuàng)作與發(fā)展中可以看出，更多民族特色融入其中，比如漓江畫派，擁有自身的風格，因此受到更多人的重視與關(guān)注，當?shù)禺嫾覐膭?chuàng)作技巧、創(chuàng)作色彩以及創(chuàng)作主題等不同方面，對更具民族特色的傳統(tǒng)繪畫進行借鑒與應用，然后展開融合創(chuàng)新[4]。融合創(chuàng)新的開展，主要從創(chuàng)作色彩、當代細致繪畫區(qū)域特征兩方面進行。在區(qū)域特色細致繪畫創(chuàng)作中，廣西當?shù)禺嫾也粌H能夠?qū)⒀壑锌吹降膶嶋H景色進行描繪，同時能夠?qū)⒆陨淼氖澜缬^與價值觀融入其中，使人們在欣賞作品的過程中，可以與畫家之間產(chǎn)生情感共鳴，同時聯(lián)想到許多不同場景，有著更多的遐想空間。少數(shù)民族地區(qū)畫家在創(chuàng)作期間，主要將當?shù)厝宋奶厣约白匀伙L光展現(xiàn)出來，能夠在花山巖畫特有的色彩與線條基礎上進行創(chuàng)新，使得作品更具地域性。

比如，廣西當?shù)馗咛厣墓すP畫《英雄之路》，主要使用的是當?shù)卮硇灶伾骷t色。赭紅色的應用能夠保證自然性、合理性，并不是生硬地使用該色彩。將花山腳下經(jīng)常出現(xiàn)的木棉花作為主要載體，使整個繪畫作品的主題得到凸顯，使畫面整體的意境可以被充分展現(xiàn)出來。木棉花是崇左市市花，木棉花的顏色與花山巖畫中的赭紅色大致相同。以黑色為整體色彩進行襯托，在創(chuàng)作形式上，使用不常見的色彩與載體，使整個繪畫作品能夠呈現(xiàn)出陌生化的特點。在創(chuàng)作內(nèi)容與創(chuàng)作意境上，選用較為特殊的載體與色彩，將當?shù)靥厣宫F(xiàn)出來，凸顯觀念性。在整個畫面中，畫家選用的是更具當?shù)靥厣拿褡逶兀瑢⒚褡逶厝谌雱?chuàng)作中，可以在一定程度上增強畫面的視覺沖擊力。畫家在創(chuàng)作過程中，更加注重布局的復雜性，色彩的追求主要體現(xiàn)在筆墨當中。在藝術(shù)語言上注重超越的圖像構(gòu)成，將創(chuàng)作出個性化語言符號作為重點與關(guān)鍵。畫面中不同的圖像，采用無意排列方式或者組合方式，使得畫面美感更具特色[5]。從目前的繪畫創(chuàng)作中可以看出，許多夸張、扭曲并且非指稱的藝術(shù)語言，都已經(jīng)被廣泛應用在其中。民族特色中的文化隱喻，使得人們給予生命本身更多重視，及時對民族特色進行研究與分析，對于不同民族色彩形式的參與有正確認識。促使觀眾在欣賞畫作的過程中，能夠?qū)L畫作品有更深層次的認識與了解，這樣才能實現(xiàn)我國繪畫事業(yè)的更好發(fā)展。

綜上所述，花山巖畫色彩對于工筆畫創(chuàng)作而言具有重要作用。因此，在實際工筆畫創(chuàng)作中，畫家要對花山巖畫色彩有正確的認識與了解，然后根據(jù)實際情況將其應用在工筆畫創(chuàng)作中。將優(yōu)秀的文化內(nèi)容以及特色等融入工筆畫創(chuàng)作中，這對于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承而言具有重要意義。

參考文獻：

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[5]范春曉.新時期中國工筆畫色彩觀的轉(zhuǎn)變[J].美與時代（中），2019（6）：8-9.

作者單位：

運城師范高等專科學校