淺議鼓藏旗幡紋樣造型視覺特征

黃易之

摘 要：鼓藏幡是黔東南州月亮山公鼓支系鼓藏節儀式上最具有代表性的祭祀禮儀用器.祭幡紋樣淳樸濃厚，古樸蒼勁有力，其獨特的紋樣造型從擺貝祭鼓場上遠觀頗為震撼和醒目.其中以蠟染工藝祭幡為儀式中幡旗中為數最多的祭祀幡旗，陣勢浩蕩.蠟染工藝幡旗上的紋樣也是花樣繁多，目不暇接，豐富的紋樣造型以及濃厚的寓意指代也是擺貝蠟染工藝祭幡的一大特點。文章通過發現擺貝苗寨中現存的蠟染工藝鼓藏幡的紋樣造型，結合鼓藏幡相關文獻理論知識，探究鼓藏幡上蠟染紋樣的造型藝術特點以及該紋樣背后的寓意文化，以期進一步揭示擺貝蠟染工藝鼓藏幡紋樣神秘的面紗。

關鍵詞：鼓藏旗幡;藝術造型;民俗紋樣

中圖分類號：J51文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）04-00-02

一、研究背景

擺貝苗寨鼓藏幡紋樣是黔東南州榕江縣擺貝鼓藏節中重要的民俗符號，也是擺貝苗寨代代相傳的民族“語言”。雖然沒有苗族語言文字相關文獻記載，但從歌曲、舞蹈、樂器、服裝、配飾以至紋樣當中大量反映出擺貝苗族人民自然純樸的生活習俗及濃厚底蘊的歷史傳說。依據當地手工藝人不同的繪圖技法與表達的思想內涵，每家每戶所拿出的祭幡的紋樣造型與構圖排列也不盡相同，也就出現了現在幡旗的華美繁縟，特色不一的精湛的幡旗紋樣藝術特點也是幾千年以來，苗族人民對美的不懈追求與對自然的崇拜與敬仰的細節體現。

二、擺貝蠟染工藝鼓藏幡紋樣來源

擺貝鼓藏幡來源于公鼓社系鼓藏節當中的舉行恭迎祖先的招魂儀式中的禮祭用品，其祭幡上的蠟染紋樣在儀式中也賦予了一定的宗教與巫術意味，《古州縣志》對鼓藏節的解釋為：“是苗族13年進行一次以苗寨為單位的集體祭祖活動，通常稱牯臟節、吃牯臟，也稱為牯藏節”。

由于苗族支系多，各個苗寨所舉行的鼓藏節儀式具體內容以及關于鼓藏節的由來或傳說都各不相同，學者們認為祭祀性節日作為少數民族文化的“活態”文本，節日儀式、節日功能會隨著社會發展而復合、變異，但依然能從行為實踐中推演出民族產生、發展及其生存狀態。[1]

苗族人民對鼓藏節的重視與敬仰體現在隆重盛裝，祭器使用與儀式步驟當中，其中最能體現其儀式中的神秘與宗教文化的就是祭器使用，文章認為，鼓藏幡這一祭器出現有諸多原因，而通過幡旗上紋樣產生歷史背景、造型題材、神話故事、宗教符號當中可窺探一二。

三、擺貝蠟染工藝鼓藏幡紋樣藝術特色分析

（一）苗龍紋樣

擺貝苗寨位于月亮山腹地的山腰之上，屬于我國高原多山地區，其獨特的地理環境造就著原始的自然生態，也存在著豐富的珍奇異獸。從現存的蠟染工藝祭幡來看，祭幡上的紋樣大致可分為動物紋、植物紋、幾何紋等，其素材構成以自然生存環境為主。

動物紋當中以榕江龍紋的造型紋樣為特點，而苗龍的藝術造型同漢族龍的造型形成了截然不同的兩種形態，淳于步認為，苗龍是由中華“龍”文化的原始形態發展演變而來，從追溯到原始農耕時代農業技術的匱乏，對自然現象的種種不解和對農作物豐收的渴望誕生了以龍的外形特征為信仰的“龍”文化，從而上升到一種群體對于生存希望的認識符號，更多是一種指代性的生存符號的表達，人們對雨季來臨過后的農作物存活，物質豐富的美好訴求。對于居住在平均海拔650米的月亮山上的擺貝苗族人民來說，在相對山中田地稀少，水源不足的情況下，對于自然恩賜的渴望也相差不少。

榕江龍紋其特點在于多種動物的頭部與龍的身體相互拼接，且每條龍的整體造型不一，據鼓藏幡相關文獻以及博物館實物記錄，龍的造型紋樣有多達12種，其中有蛇龍、泥鰍龍、蜈蚣龍、鳥龍、蜥蜴龍、蚯蚓龍、人首龍、螺螄龍、蠶龍、魚龍、蟲龍等。這樣的復合式的紋樣特點在《山海經·海內經》中提到“有人曰苗民，有神，人首蛇身，長如轅，左右有首，衣紫衣，冠冠，名曰延維。”可見如此，苗族人民認為年長者死后會幻化成為龍，子孫后代敬龍祭龍就等于敬祖祭祖一樣，其龍的含義又有了一種祖先生前的生命體的指代符號，擺貝苗寨每家每戶都要代表家族準備來年鼓藏節的幡旗，其中代表家族制作的幡旗紋樣造型不一，其中就蘊含著一種氏族符號的象征，家族血脈的延續。

（二）鳥紋樣

除龍紋以外，鳥的紋樣造型可謂是千姿百態，苗族人民對鳥的崇拜從《苗族古歌》對鹡宇鳥的神話鳥的描寫可見一斑，古歌中所描述的鹡宇鳥是孕育人類始祖姜央與世間萬物的神鳥，從蠟染祭幡上看，這種神話象征的鳥的外形取材就來自于日常生活當中觀察的錦雞為原型，體態肥美，雙腳屈弓銜地，雙翼振翅前驅，鳥頭昂首挺胸，將鳥類的基本造型姿態刻畫的伶俐精致，這些鳥的大致形態通過意象性的裝飾處理，其具體的神態、姿勢、身體結構當中的細節刻畫可謂幻化多端，其中以描繪人形眼為特點的鳥類紋樣也是擺貝蠟染祭幡上的特點，這種帶有人形外表的眼睛刻畫的鳥類其原型便是參考了月亮山中的畫眉鳥，擺貝村民對此類鳥深愛有加，這種鳥聲音悅耳，洪亮，外形小巧可愛，為整幅蠟染紋樣增添幾分靈性。

（三）蝴蝶紋樣

在《苗族古歌》當中記載的神話傳說“蝴蝶媽媽”中，蝴蝶生蛋，繁衍出人類祖先與世間萬物，作為苗族樸素世界觀中世間萬物誕生的祖先象征，蝴蝶也以多姿態的樣貌出現在祭祀幡旗的紋樣表現當中，蝴蝶的外貌通常與現實當中的蝴蝶身軀無多大變化，其裝飾性特點表現在夸張的長觸須上以及蝶翼上的幾何形裝飾紋樣，有的甚至會拆半形成三角陣型的新的復合型蝴蝶紋樣，同時還有魚、蝶融合為一體的復雜紋樣，可謂是變幻莫測。

（四）魚紋樣

苗族人民認為魚代表的是多子多福，作為一種吉祥的象征性紋樣，裝飾于祭幡當中。魚的造型通常位于龍紋的s字形的空缺處，圍繞著龍紋做修飾，魚紋樣造型生動形象，鼓藏幡上表現為多魚鰭，魚尾的變形，以及魚身上幾何形紋樣的變化，在看似繁復的體態特征的雜糅，不顯得任何突兀，柔順自然的游蕩在龍紋的身邊。

（五）幾何紋樣

在祭幡的紋樣排列當中會出現好幾條或者一條于幅寬平行的二方連續的幾何紋稱為分斷紋，這些紋樣多以排列整齊的幾何紋樣為主，分隔于畫幅各個地方，分斷紋上幾何紋花樣繁多，有卍字紋、鏈紋等幾何紋樣，十分秀美華麗。還有太陽紋為圈，多個動植物四角環繞的復合型紋樣，太陽紋相比其他幾何紋體格較大，位于蠟染祭幡的幅寬的正中央，有學者認為太陽紋也代表著鼓藏節中銅鼓的形象，具有喚醒先祖意識的作用。在蠟染祭幡的首尾部，也有大量的幾何紋為整個祭幡做紋樣修飾，其中這些紋樣當中有出現幾何形態的花草紋樣，這些紋樣仿佛在模仿山川與河流的象征性造型，在祭幡中表現為祖先跋山涉水從遠方到現在的艱辛歷程，同時也是對祖先在山水富饒的自然條件下開創美好生活的生動體現。

（六）其他紋樣

擺貝手工藝人們向自然學習借鑒的圖案不止于此，蛙紋、龜紋的描繪，也是對時令節氣的側面描述，苗族人民認為這些動物的出現意味著天氣的變化，雨季的來臨，對山中缺乏穩定的水源來說彌足珍貴，植物紋樣大多被手工藝人們以幾何形態抽象概括并融入整齊精美的幾何紋排列當中，人們寄托于將美好的愿望融入自然形態當中的動植物當中，并通過各個動植物造型特點對其進行分割、拼接以至融合。這種對自然萬物的外形加工是基于本民族文化知識領域之內對其紋樣進行合理性的創作的一個結果，是融合的勞動人民的智慧，是民族文化無價之寶。

四、祭幡紋樣寓意特點

對于祖先的敬仰之情，一直是中國長久以來不變的文化印記，而鼓藏節就是苗族人民對于自己祖先祭拜的節日，也叫祭祖節，儀式當中離不開引導先祖的靈魂，通過儀式告慰祖先并祈求先人保佑后代子民，而其中所進行引導儀式主要體現在鼓藏幡的使用，幡旗上的紋樣能喚醒祖先的意志，從山野之中引導先人走向儀式場。祭幡上紋樣之中除了能代表氏族象征的龍紋外，日常勞作中隨處可見的動物、植物的自然形態外貌，分斷紋中的幾何紋背后暗指的土地、河流也是能引起祖先注意，喚醒記憶的重要象征。通過高舉5米以上的鼓藏幡旗，表達身份的同時也是悼念與安撫已故的先祖靈魂。

五、結束語

擺貝鼓藏幡紋樣是眾多苗族傳統紋樣當中閃爍光芒的璀璨的文化寶藏，是苗族長久以來農耕文明下的勞動智慧的集中體現，對祭幡上紋樣造型和文化底蘊的理論研究與紋樣提取再造的運用對于民俗傳統文化具有傳承性與延續性的文化價值，其獨特的紋樣造型對反映苗族人民淳樸自然的裝飾趣味與美的追求具有一定的審美價值，同時如今國內外服裝設計師熱衷于尋找并發掘苗族傳統紋樣造型特點并表現在時裝展示與高級定制禮服上，這種紋樣的運用與展現對國內外文化的交融與溝通具有重要的意義，同時也是提高中國傳統文化的影響力，一種國民身份的象征，也是對全世界文化交流的培養與熏陶，是民俗文化記憶和彰顯文化身份的依據，也是千百年來苗族人民對祖先、對自然不可磨滅的文化血脈印記。

參考文獻：

[1]王憲昭.論節日祭祀中的集體文化記憶[J].商丘師范學院學報，2017，33（07）：30-34.