水彩畫肌理研究

張騰岳

摘 要： 隨著水彩藝術的不斷發展，水彩畫在其在繪畫藝術領域展現了獨特的魅力。在水彩藝術創作中，肌理語言所表現的形式美感和藝術效果使畫面獨具特色，肌理的運用夾雜著創作者主觀情感的宣泄，并產生獨特的畫面效果。本文主要以水彩畫霉變肌理為例來闡述其特殊的藝術表現特征并以霉變肌理在水彩中的應用實踐來表達作者內心的情感，向觀者展示且感受霉變肌理在水彩畫中獨特的藝術審美與情感。

關鍵詞：水彩畫;肌理;霉變

中圖分類號：J225文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）19-00-02

一、肌理的內涵

（一）肌理概述

肌理是存在于物體表面的具有不同組織的紋理現象，不同的物質材料以及不同物質材料的融合，所產生的肌理效果是不同的。在藝術創作中肌理的表現是創作者根據物象對畫面進行取舍，運用繪畫本身的藝術特性結合物質材料對作品進行的創作手段，在畫面中添加肌理表現，增強畫面視覺效果，同時筆者賦予作品自我情緒，使之達到與觀者之間的情感交流，產生不僅僅存在于繪畫本身的精神上的審美價值。

（二）肌理分類

肌理可以分為兩種，一種是在生活中本身已經存在的肌理，正如生活中常見的酥松的銅臭、梧桐樹褪去的老樹皮、被風風化的巖石與沙漠等;另一種肌理就是人為創造出來的人工肌理，人工肌理是認為同特殊的技法改變物像的外在特征表現，形成新的肌理效果。

這里將依據不同的工具材料和表現技法將人工肌理分為：繪制肌理、制作肌理;繪制肌理即藝術家通過畫筆等傳統的繪畫材料在畫面中進行繪制、調整、處理畫面的藝術手段，這種傳統的繪制肌理的手段具有可控性。制作肌理是在傳統工具以外的基礎上運用新材料新技法進行制作肌理，使肌理更加具有質感，同時增加畫面的層次感。制作肌理的表現要求筆者具有創造性思維，制作肌理的前提是藝術家對創作藝術作品有一個宏觀的把握，事先經營好畫面的藝術效果，用特殊材料和技法制作出想要呈現的自然肌理的效果。[1]

二、肌理在水彩畫中的應用分析

（一）水彩畫肌理的表現形式

水彩畫藝術作為一個獨立的畫種具有很強的包容性，水彩畫創作中的藝術技法和表現語言都能借鑒其他畫種的表現方式，并能很好的運用。水彩畫肌理的表現形式通常有三種，即具象肌理、意象肌理、抽象肌理。

具象肌理是指藝術創作者通過視網膜將外界物像客觀再現，并用畫筆描繪物像本身真實特征的一種藝術形式。具象肌理不僅僅展現物像的本身形態特征，還可以通過其表達作者內心情感。

意象肌理是創作者通過物象的表征，在頭腦中產生的獨特的情感活動而創造出的藝術形象。意象是中國畫的表現手法，它區別于西方藝術的寫實而多以寫意為主，通過意象的表現形式，追求神似來表達內心的情感。

抽象肌理是將事物本質的、共同的特征提取出來并加以概括，這是藝術創作者所應該具備的藝術處理的思維方式。在抽象思維的藝術創作中，創作者將物象的外在表現作為一種靈感來源，充分的發揮想象力將其轉化成新奇的、妙不可言的符號元素，成為創作者表達情感的工具。抽象肌理認為藝術創作的目的不是描繪事物的外在的具體形態，而是要抓住其精神內涵。[2]

（二）水彩畫肌理的藝術特性

水彩畫材料的特殊性形成了水彩藝術的特殊性，它區別于國油版漆幾大畫種的材質和藝術表現形式，獨立于其之外，又貫穿于其中。水彩畫肌理的藝術特性是在其材料和技法的運用上表現出來的，肌理的偶然性更加增強了畫面的表現力。水彩畫肌理的制作需要創作者主動把握水的特殊性，利用不同材料技法，形成不同的肌理效果。

水彩畫肌理的藝術表現超越了自然界的物象，充分地利用了水彩的特性以及水和材料的綜合運用，結合其他畫種的表現形式，合理掌握畫面的構成要素，將自然形態和情感思想完美地表現出來，呈現出獨特的繪畫風格。

三、霉變肌理在水彩畫中的情感表達

（一）水彩畫霉變肌理語言表現

肌理在水彩畫中的造型特征給予對象形式美感，其中對于在具象寫實繪畫中，霉變肌理是肌理語言表現的一種特殊形式，通過水彩藝術的特殊屬性充分的表現霉變肌理質感，從而產生藝術美感。水彩畫霉變肌理在每一次嘗試中運用特殊的材料和技法使水色相互作用，形成獨特的語言特征。如畫家王肇民的作品筆法生動有力，使畫面成為一個鮮活的生命體。畫家黃增炎注重媒介的探索，擅長做底，其作品表現了朦朧的肌理厚重的色彩，形成獨特的風格。[3]

一幅好的藝術作品是包含著畫家的主觀思想以及情感表達，創作者對創作作品表現形式的價值應給予充分肯定。無論采取哪種表現手法，其目的是使觀者有一個良好的視覺感受。

（二）水彩畫霉變肌理內涵表現

霉變是一種常見自然現象，多體現在食物發生質變后的外觀表現。霉變肌理所表現的特殊質感需要創作者根據已有經驗借助各種藝術語言和繪畫技巧對霉變肌理復雜的表面紋理變化進行概括取舍以及對其造型塑造、色彩表現、肌理質感的完美提煉。在創作中可以通過傳統繪制肌理中的描摹、筆觸等手法，也可以通過擦、刮、沾、染、揉等特殊方式將肌理效果表現出來。霉變肌理的創作過程是作者自然的情感流露，使其在內涵表現上發揮無限的價值。

四、霉變肌理在水彩畫中的應用實踐

霉變肌理在創作實踐中的運用：

霉變肌理是肌理的表現形式之一，其肌理效果是繪畫者通過觀察后運用不同的材料和技法以及主觀感受后的畫面處理效果。肌理是為主題和內容服務的，一幅好的藝術作品需要創作者深入內心、投入情感、注入審美和素養才能使作品具有生命力。

對肌理研究頗有愛好的我創作了水彩作品《皈依》（如圖1），前期對于素材的搜集用了大量的時間。偶然的觀展中看到關于表現霉變質感的攝影作品極其喜歡，引發靈感。后搜集了各種即將腐爛的水果，經過再次發霉變質，達到預期效果，結合已有的干花，根據需要將素材整理。

作品《皈依》中采用多種技法和肌理制作，為表現質感做了大量的嘗試。在作品中，以一束干花為主體，發霉的水果灑落在花瓶的周圍，形成呼應。背景和臺面用濕畫法鋪底，柔和的用筆表現出背景與桌面布褶的微妙變化和空間關系。在干花的處理上采用刮擦法，使干花表現出干枯殘垣的質感。在表現水果的霉變質感時，采用干濕結合的畫法進行更深層次的創作，其中也用了刀刮法、沖洗法等使畫面更具表現力。在水果霉變質感的表現力上進行取舍，把握整體的節奏與韻律，充分展現霉變肌理在水彩繪畫中的意韻之美。

五、結束語

水彩藝術中的肌理語言在不斷的探索與嘗試中創新，水彩畫創作中肌理語言的運用豐富了藝術表現形式，深化了作品內涵，拓展了人們的視野。霉變肌理在水彩藝術語言中的表達是一種特殊的創新性的提煉，并且在創作過程當中傾注了作者通過霉變肌理這一特殊屬性來表達自己的藝術情感，對于肌理語言的審美性以及水彩藝術內涵與深度的探索有著深刻的意義。

參考文獻：

[1]土捍中.現代繪畫肌理探究[D].上上海師范大學，2010.

[2]魯恒心.水彩畫的肌理美[J].文藝研究，2005（08）：148-149.

[3]蔣躍.水彩畫語言的詩性化[M].上海：人民美術出版社.1994.