關(guān)于美聲唱法與流行唱法的融合及應(yīng)用研究

趙慧子

摘 要：美聲唱法有較多的技巧規(guī)范，流行唱法注重情感的共鳴，更加貼近人們的生活，將二者合理融合會產(chǎn)生創(chuàng)新的音樂表達(dá)效果。基于此，本文結(jié)合美聲唱法和流行唱法各自的特點(diǎn)與唱法的異同之處進(jìn)行細(xì)致分析，研究美聲唱法與流行唱法的融合及其應(yīng)用，以此對長期關(guān)注此話題的人們提供參考意見。

關(guān)鍵詞：美聲唱法;流行唱法;融合應(yīng)用

中圖分類號：J6文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）21-00-02

美聲唱法發(fā)展至今，已經(jīng)有了近400年的歷史，社會的發(fā)展，人們思想的改變，因此越來越多的唱法逐漸興起，流行唱法就是其中之一，兩者存在一定的差異化，也有一定的共同之處，二者有效的結(jié)合，也必將帶來令人震撼的聽覺盛宴，兩者互補(bǔ)創(chuàng)新，使音樂的創(chuàng)新發(fā)展之路越來越長久，促進(jìn)聲樂藝術(shù)的多元化發(fā)展。

一、美聲唱法與流行唱法內(nèi)涵及異同

（一）美聲唱法與流行唱法內(nèi)涵

美聲唱法指喉頭在保持呼吸位置狀態(tài)下，呼出氣流吹響聲帶，使打開的共鳴腔體能夠完全、均勻共鳴的歌唱方法。其主要特點(diǎn)是混合聲區(qū)唱法，真假聲混合使用，使歌唱所能用的共鳴腔體都能調(diào)動起來，形成了橫膈膜控制氣息進(jìn)行演唱、挖掘人聲，形成喉器下放的新技巧、高位置演唱、共鳴腔體打開的形式。

在流行唱法的演唱過程中，演唱風(fēng)格相對自由、個性化，沒有固定的模式，具有一定的娛樂性和商業(yè)性，充滿了濃郁的生活氣息。歌詞大部分采用生活語言，具有較強(qiáng)的即興性和感染性，極易與聽眾之間產(chǎn)生情感共鳴。

（二）美聲唱法與流行唱法的異同之處

1.兩種唱法的相同點(diǎn)

美聲唱法和流行唱法的演唱都屬于綜合性的音樂藝術(shù)形式，對于呈現(xiàn)出的歌曲風(fēng)格以及歌曲曲目的延長都和演唱者有直接的聯(lián)系，因此，不管是對于美聲唱法還是流行唱法，演唱者在演繹時都要注重情感的流露與音樂作品本身的相互融合。在演唱過程中，對于氣息的訓(xùn)練方式都是采用腹部與橫膈膜產(chǎn)生共鳴，從而使氣息穩(wěn)定，能夠持續(xù)不斷的向外輸送氣息。兩者的演唱狀態(tài)都屬于積極類型，曲風(fēng)柔和，即使是悲情的歌曲也能較為自然、放松的表現(xiàn)。在演唱技巧方面，真假音的合理轉(zhuǎn)換，讓音樂更有層次感。在樂感方面，不管是流行唱法還是美聲唱法，有了樂感的輔助，都會使整體的樂律更加優(yōu)美、動聽，給觀眾帶來不一樣的聽覺效果。隨著多元化音樂的發(fā)展趨勢，美聲唱法和流行唱法都在進(jìn)行不斷的創(chuàng)新與發(fā)展。

2.兩種唱法的不同點(diǎn)

對于演唱技巧來說，美聲唱法在進(jìn)行低音部分的演唱時，注重胸腔的共鳴，聲音沉穩(wěn)有力，腹部與橫膈膜的對抗，使喉頭自然下落，在進(jìn)行高音部分的演唱時，頭腔共鳴比例增加，穩(wěn)定喉部器官，使聲帶運(yùn)動與呼吸密切配合，通過共鳴腔體的調(diào)節(jié)與運(yùn)用，增大音量，進(jìn)而美化音色。

在流行唱法的演唱過程中，對于聲音的處理會根據(jù)不同曲目的情感要求做出相應(yīng)的調(diào)整。例如，歌詞中帶有層次的情感，不能用柔和、純粹的音色進(jìn)行演唱，這樣會使歌曲中蘊(yùn)含的層次感減弱，對于有歷史滄桑感的歌詞，應(yīng)注意胸腔的共鳴，使聲音更加沉穩(wěn)。流行唱法即興性很強(qiáng)，一首歌曲可以進(jìn)行多次的改編和翻唱，對于節(jié)奏的不同把控、聲調(diào)高低的調(diào)整都可以改變一首歌的風(fēng)格，加上演唱者在表演時的即興發(fā)揮，將歌曲進(jìn)行拖音等，更加能夠有效地渲染現(xiàn)場的氣氛，將現(xiàn)場氛圍引向白熱化。

二、美聲唱法與流行唱法的有效融合

美聲唱法與流行唱法相融合時，最難控制的就是真假音的有效轉(zhuǎn)換，如果演唱者無法控制這個技術(shù)點(diǎn)可能會出現(xiàn)破音的現(xiàn)象，從而影響聽覺感受，無法達(dá)到預(yù)期的演唱效果。因此在訓(xùn)練過程中需要針對真假音的轉(zhuǎn)換進(jìn)行練習(xí)，對于頭腔和胸腔的氣息進(jìn)行合理調(diào)整，掌握好平穩(wěn)的氣息，對于在以后的演唱中有一個出色的表現(xiàn)，打下良好的基礎(chǔ)，對于以后在音域中的發(fā)展起到重要的作用[1]。美聲唱法與流行唱法的有效結(jié)合，使音樂出現(xiàn)多樣化元素，將音樂的情感表現(xiàn)得更加濃厚，與聽眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，使真假音的流暢轉(zhuǎn)換更加出色。例如，美國著名流行女歌手瑪麗亞·凱莉，她的經(jīng)典作品《without you》，在演唱風(fēng)格上采用真假音的有效轉(zhuǎn)換，將低音和高音部分的完美銜接，演繹的非常出色，美聲唱法與流行唱法的有效結(jié)合，打破傳統(tǒng)的音樂形式，使音樂的創(chuàng)造更加多樣化。

例如一首《loving you》，完美地展現(xiàn)了流行唱法和美聲唱法的有機(jī)融合，作為一名專業(yè)的演唱歌手，同時接受兩種不同演唱方式的訓(xùn)練，通過兩者的相互結(jié)合，幫助演唱者贏得更多的受眾，與受眾建立更加濃厚的感情，同時也使歌曲具備一定的創(chuàng)新性，在演唱過程中將流行音樂情感的表達(dá)、美聲唱法技巧的相互配合，使演唱效果達(dá)到極致，給受眾演繹一場視覺盛宴。

在咬字方面要進(jìn)行嚴(yán)格訓(xùn)練，演唱者的嘴唇形態(tài)要將圓字和扁字有效的完美連接。在吐字的過程中，演唱者的口型大小要嚴(yán)格調(diào)整，使發(fā)出來的音調(diào)、音色各不相同，有利于歌詞內(nèi)容不同表現(xiàn)形式的差異化，使演唱風(fēng)格更加深層次的體現(xiàn)。前后字的銜接，對舌根、舌尖、舌面的把控要做到位，舌根音、舌尖音處于靠后的位置，舌面音處于中間位置[2]。對于演唱過程中，有些歌詞的吐字沒有鼻音元素，因此發(fā)音較高，有些歌詞的吐字含有喉音元素，發(fā)音較低。在演唱時，注意高音、低音位置的有效轉(zhuǎn)換，確保演唱的協(xié)調(diào)。在演唱過程中，還要注意吐字的頭腹尾之分，由于有些歌詞帶有聲母、韻母以及韻尾，因此對演唱者的要求很嚴(yán)格，在演唱過程中，咬字與吐字的拼音可以進(jìn)行滑動，時間不宜過長，影響整體的演唱效果。再者，演唱的文字不能將大頭音唱出來，聲母與韻母的音量要保持一致。

三、美聲唱法與流行唱法相融合的具體應(yīng)用

美聲唱法與流行唱法的有效結(jié)合，在使用大量聲音的轉(zhuǎn)換技巧的同時，讓聲音更加具有親和力，使演唱的整體效果能夠更深層次地表現(xiàn)出來，實(shí)現(xiàn)唱法的相互融合與互相通融。上海音樂學(xué)院院長男中音歌唱家廖昌永老師就用美聲唱法錄制流行歌曲專輯《情釋》，演唱風(fēng)格獨(dú)特，聲音具有極強(qiáng)的感染力，加上伴奏的完美配合，使得節(jié)奏更加大氣高貴，意境悠遠(yuǎn)而唯美，營造出豐茂景色，達(dá)到很好的效果。《中國好聲音》的學(xué)員平安，將美聲唱法和流行唱法進(jìn)行結(jié)合，一首《我愛你中國》，聲音圓潤且有豐富的質(zhì)感，大氣磅礴且有深深柔情。他以其精湛的技藝和更深層次的表達(dá)，使得作品更具藝術(shù)性，讓觀眾更感同身受。

音樂劇就是美聲唱法和流行唱法相結(jié)合的一種表現(xiàn)形式。在流行音樂沒有出現(xiàn)的時候，大部分舞臺劇都是采用美聲唱法進(jìn)行表演，創(chuàng)作了大量的音樂劇作品，偏向古典聲樂藝術(shù)的演唱，后來流行音樂的誕生，使舞臺劇增加了流行唱法元素，使得舞臺劇的唱法內(nèi)容更加多樣化，在情感表述上更加細(xì)膩，旋律以及節(jié)奏方面十分鮮明，個人情感的表達(dá)也更加明確，在音樂劇中被廣泛應(yīng)用。

最初流行唱法和美聲唱法融合應(yīng)用，是一種全新的嘗試與創(chuàng)新，通過不斷的創(chuàng)新和運(yùn)用能夠?qū)崿F(xiàn)互優(yōu)互鑒，將音樂藝術(shù)的多元化不斷進(jìn)行擴(kuò)充，讓人們的音樂鑒賞力得到顯著提升，內(nèi)心的精神世界得到升華。因此對于流行音樂的表演者來說，在強(qiáng)化自身的演唱能力時，需有側(cè)重點(diǎn)的進(jìn)行訓(xùn)練，比如氣息的調(diào)整、咬字的發(fā)音等，需要強(qiáng)調(diào)的是，高低音轉(zhuǎn)換屬于演唱部分相對較弱的環(huán)節(jié)，在進(jìn)行訓(xùn)練時，通過融入美聲的演唱形式，能夠有效地提高演唱水平，打造獨(dú)特的演唱風(fēng)格，為演唱者在音樂道路的多元化發(fā)展中贏得一席之地。美聲唱法與流行唱法融合要注意幾個要點(diǎn)，特別對于美聲唱法的訓(xùn)練，首先要使聲音具有向外沖擊力的聲壓，要完全解放喉部的緊張，下巴處于放松的狀態(tài)。控制好氣息，利用腰腹以及兩肋的力量形成一種對抗，在橫膈膜與腰腹力量進(jìn)行對抗的過程中，將氣息逐漸流出體外，均勻的摩擦聲帶，繼而發(fā)出聲音[3]。其次在演唱的過程中演唱者要集中充分注意耳返，通過自己聲音的變化進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。演唱時要注意將身體處于自然放松的狀態(tài)，讓喉頭保持穩(wěn)定，聲音位置統(tǒng)一。最后演唱者要勇于嘗試不同風(fēng)格的作品，融合自己的演唱特色，一定可以更好地提高美聲唱法與流行唱法的通融性。

四、結(jié)束語

美聲唱法相對技法嚴(yán)謹(jǐn)，流行唱法注重情感的融入與共鳴，將二者有效的融合，能夠使演唱者的演唱技巧更加精湛，為整體的效果呈現(xiàn)出更深的層次感，增強(qiáng)歌曲的表現(xiàn)形式，與聽眾產(chǎn)生深刻的共鳴，對音樂的發(fā)展起到良好的促進(jìn)作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃威.音樂劇演唱中美聲與流行唱法相融之研究及其教學(xué)探討[J].北方音樂，2020（08）：132-133.

[2]李安迪.美聲唱法與流行音樂演唱相結(jié)合的運(yùn)用分析[J].北方音樂，2020（07）：66-67.

[3]廖一夫.美聲唱法與流行唱法的通融性及具體運(yùn)用探究[J].北方音樂，2019，39（18）：25+66.