一個家庭的攝影史

冷空氣還是來了。

父親的慢性肺病剛熬過了一個嚴冬和酷暑，母親很擔心即將到來的又一輪秋冬。回鄉的路上，我焦灼地盯著車窗外掠過的楊樹，仿佛從現在開始，北半球的每一片落葉都與我有關。

到了要考慮一切的節點。就像這季節，會變換，會更替。對喜歡老物件、遍訪各地古跡的我來說，有這樣一個老舊的家，真不知應該欣喜還是悲嘆。這樣的情緒在剛過去的炎熱難耐的夏天達到頂點——我在老家無意中翻找出了幾本影集。

我作為兒子、作為父親，加上作為一名攝影師，少小離家，如今在幾十年沒有變樣的家里打開這樣的相冊，視角多重，五味雜陳。

它們就是我自己的“名勝古跡”，也是我的“家庭攝影史”。

幾本影集，一躺幾十年，它們遠不像舊家具那么沉默。

一本影集在累積的過程中，我們往往不覺得它有什么能量。偶爾翻看，可能只是當作消遣，嬉笑著說：“哈哈，看我當時是那樣的……”越往后，時間這個東西介入了，事態就變了，變得驚心。影集厚了，輕的時光也就變重了。

一般來說，為了留住歡樂的印記而拍下的照片，我們通常樂意把它們攢下來。老人與兒孫長年分隔兩地，照片更是珍貴的記憶實體，是互相傳遞思念的憑證。

在照料父親的這段時間，我打算認真整理一下這些照片，為舊的我、舊的家，做一場停留。基因這東西是刻在血液里的，再肆意放飛的游魂也會被它“捉拿歸案”。那些照片雖然是零散甚至無序的，但一打開它們，記憶就開啟了，噴涌如泉。

那源頭，正是我的來路。

我的父親當年從師范院校畢業后，被分配到外縣的鎮上當老師，三十多歲時娶了我媽。他們結婚的第二年，在父親老家的村莊里，我來到了世上。

嚴明攝影作品

幸福的小夫妻抱著剛滿一百天的我，從村里來到蚌埠的一家照相館，拍了“百日留影”。現在想來，這算是父母給我的最早的一份與文藝有關的禮物。

高中的時候，父親曾對我說，我要是考上大學，他就送我一只小照相機。但是此事后來并未兌現，我離家的時候，他買了一把廣東產的“紅棉”牌木吉他給我帶上。相機和吉他，可能是父親曾經奢望卻未能擁有的東西。文藝之心未泯的父親那時候還不知道，這兩樣東西后來在他那個“浪蕩”兒子的生命里，掀起過多么大的驚濤。直至今日，還波瀾未平。

小時候我跟妹妹只有一張合影，那是來學校給畢業生拍合影的照相師傅給教師子女的福利。妹妹小我兩歲，小時候是我的跟屁蟲，特別乖，什么都依從哥哥。那個年代，大概多數家庭有重男輕女的風氣，教師之家也一樣。妹妹在這樣的家庭，從父母平時的態度里，應該也會漸漸明白哥哥似乎更重要。后來聽我媽講過的一件事可以佐證：某天我跟妹妹各分得五塊餅干，擺在桌上準備開心享用。這時候家里來了小朋友客人，我就給了客人兩塊。然后，我妹妹默默從她的餅干里拿出兩塊給我補上。她把這一切做得理所當然，她自己可以接受只剩三塊餅干的現實。而作為哥哥的我，接受得心安理得。

初三畢業前夕的一個周末，我在縣城的一家照相館拍下了平生第一張彩照。穿著新買的彩條運動服、白球鞋，在照相館一角有金色欄桿、葡萄枝、花盆的置景前，擺下了一個自認為青春的造型。如今看來，還是土洋土洋的小鎮青年。青澀的毛頭小伙，開始有了“自選動作”。內心里有一種“長成了”的自我認定，有了一點躍躍欲試的英雄主義，盤算著如何與這個世界一戰。

從一個翩翩少年、文藝青年轉變為搖滾青年，仿佛只需要一轉身的時間。

淮南，我離鄉求學的地方，我在那里愛上了吉他。那是我平生到過的第一座大城市，一個搖滾重鎮，滿街黑豹，一地唐朝。后來為了生存去福建干歌廳，又為了學藝停下一切去廈門繼續拜師，再后來又去北京的搖滾學校……終于，我帶著音樂夢想去了廣州。

音樂夢在南方沒能繼續生長，我上班了。在廣州做記者的時候，特別是有了孩子后，往老家寄的照片多了起來。做了攝影記者之后，拍照者才真正成了我。因此，我也成了總是在照片中缺席的父親。

在廣州做記者的十年里拍了大量的家庭照，我會不定期地挑選一些洗印出來，寄給爸媽，告訴他們，我們在他鄉一切安好。電話那頭總能聽到媽媽開心地說“相片收到了，家里一切也都好”，讓我放心。后來我又辭職去各地拍照，搞創作，偶爾也會留影，但那樣滄桑的照片卻從來不敢寄往老家。類似搞搖滾時期的困頓、顛沛，怎么也不能讓爸媽知道，不可以再讓他們為我擔憂了。

嚴明

父母對我的憂心真是無盡的，綿延至今。

孩子們都不在家的這些年，父母偶爾也照相，主要是單位活動、旅游時的留影。他們也從沒有兒女負擔的清閑中年逐漸抵達晚年。

我又發現，往老家寄照片的習慣，后來并沒有堅持下去。它止于前幾年，老家的影集在幾年前不再添加新內容。原因有二：那時候我開始每年帶孩子回去;當然，更因為后來有了可以拍照、拍視頻的智能手機。

想念這個東西，是會凝聚的，也像膠片從曝光到顯影、定影，得有一個過程，期待感才會顯現。可是通信、交通的手段發達了，久而久之，“期待”漸漸失去了原先真實的痛癢。

父親這兩三年來病重，慢性的肺纖維化使得他不得已而臥床。父親的記憶力也在逐步衰退，很多從老家前來探望的親戚，他已經認不出來了。就連我的姑姑——他的親妹妹，他也怎么都想不起是誰，搞得姑姑特別傷心無奈。

暑假時，我的孩子曾抱著影集跑到他爺爺床頭，指著爺爺奶奶的結婚照問：“右邊的這位帥哥是誰？”爺爺凝視良久：“可能是我……”

影集里有幾張父親退休前后與同事、鄰居的合影，我發現每個人的頭頂上都有一個字。原來是父親用鋼筆直接在照片上標注的，那是照片中那些老同事、老鄰居每個人的姓，甚至還包括他自己的。胡、杜、余、吳……之前我還納悶，相片中的那些老師，有些是幾十年的鄰居，熟悉無比，何必在好好的照片上用鋼筆寫字，顯得突兀，也不雅觀，像小孩子的行為。

現在我終于懂了，原因應該是父親在若干年前，就對自己的記憶力衰退有所覺察。一張照片的美觀與否已不再重要，影像的真實性、留存性似乎也會靠不住。他找出了筆，決定把還能想起的姓氏徑直寫上去。

他怕忘掉這個世界。

（若 子摘自廣西師范大學出版社《長皺了的小孩》一書）