賀龍元帥關心版畫家李少言成長紀實

張 磊

一

李少言是抗日戰爭時期從晉察冀根據地革命隊伍里成長起來的著名版畫家。他1918年出生于山東臨沂，曾先后就讀于濟南中學和北平弘達學院。求學期間，李少言深受魯迅先生倡導的新興木刻藝術的影響，逐漸對木刻、美學產生濃厚興趣。1937年，七七事變爆發后，全國人民抗日情緒日漸高漲，李少言亦從心底認同中國共產黨提出的一系列抗日主張。他積極參加平津流亡同學會組織的抗日宣傳活動，不久又加入中華民族解放先鋒隊，隨抗敵劇社到武漢演出。1938年，經八路軍武漢辦事處介紹，李少言進入陜北公學學習。在校期間，他參加學校內設的美術組，向陳九、米谷（朱吾石）等著名畫家學習木刻。入校不久，他就正式加入了中國共產黨，畢業后，被分配到陜公劇團做舞美和化裝工作。期間，他曾為劇團改編自高爾基小說《母親》的戲劇劇本創作了插圖，這也是他首批公開的木刻作品。1939年夏天，陜公劇團被并入華北聯合大學文工團，李少言擔任文工團政治協理員、黨支部書記和美術組長。

1937年9月，八路軍一二○師在師長賀龍率領下自陜西富平縣莊里鎮駐地出發，開赴山西抗日前線。截至1939年底的兩年時間里，一二○師轉戰晉、察、冀，堅持游擊戰爭，放手發動群眾，壯大抗日力量，發展抗日根據地，先后擊斃日軍第八混成旅旅團長水原、第二旅團旅團長阿部規秀中將，取得了輝煌的戰績。在烽火連天的戰爭歲月里，一二○師既要堅持對日作戰，又要團結抗日民主力量和反擊國民黨頑固派封鎖摩擦。根據地各方面的困難與日俱增，亟需學有專長的知識青年幫助開展各項工作。

1939年10月，華北聯合大學校長成仿吾受命率領1500多名師生沖破日軍封鎖線，克服種種困難，最終到達晉綏抗日根據地，師生分散到各處繼續堅持辦學。求才若渴的賀龍專程拜訪成仿吾，向他提出調派一些師生到一二○師幫助工作。成仿吾被賀龍的誠意打動，決定派遣李少言等3名青年骨干前往一二○師支援前線工作。在黨組織和他們逐一談話之后，李少言等3人便背上背包興高采烈、心潮澎湃地出發了，經過艱苦跋涉，很快安全抵達滹沱河畔平山地區一二○師司令部。

賀龍師長和關向應政委熱情地接見了他們。成仿吾和師政治部主任甘泗淇也在場，賀龍問成仿吾：“這幾個年輕人，政治上怎么樣？有什么特長？”成仿吾逐一作了介紹。得知李少言“在聯大文工團當黨支部書記，會畫，會照相，會木刻……”，賀龍由衷地為革命隊伍人才匯聚而高興，決定讓李少言留在師司令部秘書室工作，李堪到副官處工作，另一位同志到參謀處當作戰參謀（不久后在偵察敵情中犧牲）。

正式開始工作前，賀龍語重心長地對李少言說：“當秘書，是個過渡，但要安心工作，這也是對你的考驗。以后，有機會發揮你的特長。”賀龍師長的爽朗坦率，平易近人，談笑風生，干脆利落，給李少言留下了深刻的印象。就這樣，李少言開始了當秘書的生活。

賀龍愛惜人才，只要他看中的人才，總是千方百計地調來。一二○師司令部秘書室因此人才濟濟，各有所長。當時冀中地區深縣抗日民主政府縣長劉卓甫，1936年曾經作為中國籃球隊隊員參加過柏林奧林匹克運動會。賀龍了解情況后，深感人才難得，多次和冀中公署協商，調派劉卓甫到一二○師從事體育工作。在賀龍的親自領導下，李少言、劉卓甫等人都得以發揮自己的專業特長，他們由衷地感到心情舒暢，精神振奮。

二

1939年12月7日，閻錫山悍然發動“晉西事變”，襲擊共產黨領導的山西新軍。中共中央軍委命令一二○師主力火速回師晉西北。1940年1月7日，賀龍、關向應率部自河北平山縣會口地區星夜趕回山西，師部駐扎在臨縣窯頭村。一二○師由此承擔起反頑斗爭和建設晉綏區、屏障陜甘寧的艱巨任務。

每當戰斗間隙，李少言總是擠出時間繪畫、雕刻，以木刻畫的形式記錄下那些艱苦戰斗的場景，鼓舞大家的信心和斗志。他天資聰穎，心靈手巧，創作出了不少好作品。他曾用梨木刻成一副麻將牌，供戰友們在工作之余開展文娛活動用。賀龍非常欣賞李少言的藝術才華，打算送他到延安魯迅藝術學院深造。在征求本人意見時，李少言卻表示，學習的機會以后還會有，但在戰火中經受鍛煉的機會卻十分難得，希望能留在前線繼續經受抗日烽火的洗禮，體驗豐富多采的戰斗生活。

賀龍欣賞有志氣、有抱負的年輕人，多次鼓勵李少言努力發揮美術專長，曾特意囑咐陳夢等秘書人員多承擔一些秘書室的工作，好讓李少言有較多的時間搞版畫創作。李少言每有新作品出爐，賀龍都會拿去看，甚至掛到住室里觀摩。有一次，李少言新創作了一幅筆稿，畫的是大青山騎兵旅。賀龍仔細看后，提意見說：“你這馬畫得不對，四個馬腳的關系沒有畫好。馬跑起來是這樣的……”賀龍一邊說一邊用四個指頭代表馬的四條腿，顯示跑起來的先后位置，又說：“騎馬的人騎的也不是地方。常言說：‘馬騎前背牛騎腰，驢騎屁股左右搖。’你應當仔細觀察，不能只憑想象創作……你畫不來，就到司令部馬兵班多看看，認真觀察。”

與馬打了一輩子交道的賀龍，從小騎烈馬，十三四歲還做過馬販子，后來騎著馬馳騁疆場，南征北戰。說到馬，從靜態、動態到性格習慣，他都能夠說出一大堆來。賀龍的話極大地觸動了李少言，他認識到：為什么賀龍對馬了解得這么深刻？就在于有親身的生活體驗。

1940年，賀龍（后左）、關向應（后右）與李少言（前左）、沈逸千（前右）的合影

李少言對版畫藝術的追求熱烈執著。為了畫好馬，他不僅到馬圈中仔細觀察，還多次跟著馬走，一邊跑一邊觀察，有時甚至跟上好幾里路。他還曾把馬的四條腿編成 1、2、3、4 四個號碼，以此來記下馬行進中四條腿的相對位置關系，最終找出了它的規律。在這里，李少言所收獲的不僅僅是畫技的提升，更重要的是加深了他對文藝與生活關系的認識。

1940年4月初，一二○師師部從山西臨縣窯頭轉移到興縣地區。此時正處于日軍在晉西北的兩次大“掃蕩”的間隔期。在新駐地，賀龍住的窯洞與李少言住處相距不遠。在工作不忙時，賀龍常在晚飯后到李少言處擺龍門陣。賀龍是一個健談的人，天南海北，古今中外，從《水滸》《三國演義》《魯迅全集》《共產黨宣言》《論持久戰》乃至民間趣聞，無所不談。李少言深深嘆服于賀龍知識的廣博，平時聽人談起賀龍，多知他的赫赫戰功，接觸多了，才知道這位沒有進過學堂的將軍，還勤于讀書學習，見識卓絕。

在談到文藝問題時，賀龍也能講出一套足以說服人的道理。1940年5月4日，晉西邊區文化界抗日救國聯合會召開成立大會。詩人肖三在筆記中記下了賀龍在會上的即興講話：“我的意見：一、文化人要學魯迅……我近來在讀《魯迅講話集》……阿Q主義罵那些混賬王八蛋罵得好；二、文化不能離開政治和軍事……文化對革命起了先鋒和推動作用……三、應發展晉西北的文化……筆桿子要和槍桿子聯合起來！今天我們的槍桿子上有馬列主義，這是不可戰勝的力量!”賀龍還談了戲劇問題，他說：“戲劇一方面要注意觀眾的水準，要重視民間形式，但完全的舊形式也不能全盤搬來，要加以改造，要使內容與形式漸漸統一起來……”

李少言從平時工作和閑談中，不斷地受到賀龍文藝觀的啟發。李少言愈加認識到，作為一名文藝工作者肩負著為人民服務、為抗日戰爭服務的重任。他因此更加廢寢忘食地投入到工作中去。

李少言所住的窯洞，光線較為暗淡，他為此不得不經常到窯洞外去進行畫刻創作。有一天下大雨，李少言支著一把傘擋雨，專心致志地工作。他不知道，賀龍什么時候已經站在他身邊。等畫完，聽到有人連聲稱贊，哈哈大笑之后，他才發現是賀師長來了。

賀龍在多個場合公開稱贊說：“李少言這個人吶，只要交給他一個任務，他就是關在窯洞里不屙屎、不拉尿也要完成。”1940年初夏時節，賀龍、關向應在司令部與李少言及后方寫生隊的沈逸千合影留念。這是對李少言努力鉆研、踏實工作的鄭重肯定。

此時的賀龍，兼任晉西北軍政委員會書記、晉西北軍區司令員和一二○師師長，工作繁忙程度可想而知，但他仍然時刻關注著李少言的成長。李少言也沒有辜負賀龍對他的期望和信任，辛勤努力，扎實工作，最終取得了豐碩的成果。

三

一二○師回師晉西北后，師政治部計劃創作一套名為《八路軍120師在華北》的大型木刻組畫，為正在籌備中的中共“七大”獻禮。師政治部主任甘泗淇親自抓這項工作。具體參加這項工作的同志主要有蔡國銘（攝影科科長）、楊靜軒、張仲純、李少言等人。后來，由于工作需要，其他人先后離開，整個龐大的木刻組畫工作，都落到李少言一個人身上。賀龍非常關心這項工作，多次了解進展情況和存在的困難。

當時，部隊既要對付日軍一個接一個的大“掃蕩”，又要回擊閻錫山“餓死、困死、趕走八路軍”的陰謀，財政經濟處于極端困難之中，各種物資十分匱乏。搞大型木刻組畫，急需的照相機、梨木、油墨、紙張等各種物資，雖然數量不大，但在當時的情況下，李少言個人無法解決，即便是師政治部也有較大困難。賀龍親自交代副官處處長杜世興，盡力滿足李少言工作需要，缺什么就補什么，讓李少言可以全身心地投入到組畫的創作之中。

在創作過程中，李少言用心琢磨，不斷改進，終于在一年時間里，完成了這幅巨著。《八路軍120師在華北》結構龐大，內容豐富，感情強烈，形式多樣，生動再現了部隊將士學習、演習、行軍、露營等細節。從取材至構思，從黑白處理至刀法，都表現出作者抗日的決心和不懈的藝術追求，富有極大的生命力，是抗戰期間木刻組畫的杰作。1942年，這套大型木刻組畫由一二○師政治部公開出版。

李少言的版畫，是誕生于戰火硝煙之中的一幅幅史詩，它把我們帶回到中華民族最危險的時候，八路軍浴血奮戰的現實之中。它以鮮明生動的形象，記錄了中華兒女堅強不屈、同仇敵愾、共御外侮的歷史景象。

在《渡黃河》一幅中，我們看到在濁浪翻滾的黃河中，賀龍與關向應屹立船頭，揮師東渡，指揮若定。李少言抓住了賀龍的生活特征，口含煙斗，一手東指。畫面不著一字，便使觀眾一望而知，表現了賀龍師長的抗日決心和必勝信念；戰士們同舟共濟，奮力劃槳，齊心協力，奔赴抗日前線。刀法流暢，黑白相襯，構思巧妙，造形粗放中見精確，從遠近大小的比例中突出中心，極具感染力。

李少言的版畫作品《渡黃河》

《陳莊戰斗》一幅，別具匠心。夜色蒼茫，月黑風高，近景只有微光下的三位戰士和一門迫擊炮。但作者于黑底上微微幾刀，刻劃出飛舞的流彈曳光，爆炸的火光。當年激戰6天5夜，我軍動用了5個團，全殲日軍1個大隊、偽軍共1500余人的戰斗，便通過這典型的構圖表現出來，使人如身臨其境，看到那黑夜的遠方，千軍萬馬的廝殺。

李少言版畫涉及的題材是多方面的，有大青山的騎兵，有硝煙滾滾的戰斗場面，有人民群眾簞食壺漿、送子參軍、軍民魚水情的特寫，有戰士們學習、開運動會的豐富多姿的生活，有挺胸昂首、新興的工人階級形象。直到今天，這些作品仍然具有強大的感染力和生命力。而創作這些作品的時候，李少言還只是一位年僅23歲的青年美術愛好者。

1941年初，晉西根據地創辦了美術工廠和《晉西大眾畫報》。晉西北黨委書記林楓向賀老總點名要李少言去幫助工作。賀龍雖有不舍，還是專門征求李少言本人的意見：“現在晉西要成立一個美術工廠，林楓同志提出要調你去。你愿意去嗎？”李少言聽后，覺得這正是發揮自己專長和愛好的好機會，很坦率地回答說：“我愿意去。”賀龍對他說：“你好好考慮一下，不著急做決定，明天再答復我。”李少言明白賀老總的意思，但是出于對藝術創造的追求，他還是決定到晉西美術工廠工作，反正到那里也還是在賀老總的領導下。見李少言意志堅定，賀龍便爽快地說：“那好，去了就好好干！”

李少言創作的 《賀龍司令員》黑白木刻像

四

李少言到晉西根據地后，一直做美術工作，直到1949年全國解放。這期間，他創作了更多的木刻版畫。由于他的努力鉆研，版畫創作的思想內涵和創作水準都更上一層樓，成為解放區美術界一顆耀眼的新星。李少言擔任《抗戰日報》（后改名為《晉綏日報》）美術科長并兼做《晉西大眾報》以及呂梁文化教育出版社的美術工作時，因根據地缺少制版設備，報刊上所有的美術作品全部要用木刻代替制版。他為此異常辛苦和忙碌，但在不間斷地實踐中，李少言也因此打下了厚實的基礎，積累了豐富的經驗，藝術上得到進一步提高。1946年，他的作品《重建》參加了中華木刻協會在上海舉辦的抗戰八年木刻展覽，并入選《抗戰八年木刻選集》。

李少言還刻過一些勞動模范、民兵英雄的頭像，也創作了一些領導人的黑白木刻像，其中包括《賀龍司令員》。由于創作成績突出，藝術上的成就得到社會各界廣泛認可，1949年他受組織派遣到北京參加中華全國文學藝術工作者代表大會。會議期間，李少言的版畫作品《重建》《掙扎》《地雷戰》《黃河渡傷員》參加了第一屆全國美術展。

1949年10月13日，中共中央決定成立西南局，鄧小平、劉伯承、賀龍分別任第一、第二、第三書記；賀龍任西南軍區司令員，鄧小平任政委，劉伯承任西南軍政委員會主席。同年冬，人民解放軍向大西南進軍，由劉伯承、鄧小平率領的第二野戰軍于11月30日解放重慶。李少言同《晉綏日報》的部分同志隨二野進入重慶參加《新華日報》的工作。

由賀龍率領的第十八兵團及第一野戰軍一部于12月27日解放成都。1950年2月3日，賀龍同周士第、王維舟和胡耀邦一起由成都前往重慶，參加中共中央西南局第一次全體會議。2月4日，劉、鄧、賀三位首長出現在會師大會上。賀龍頭戴“八一”軍帽，身披黑皮大衣，黑胡皓齒，意氣風發，笑容滿面，氣度英武瀟灑，透露出發自內心的勝利喜悅。受命擔任會議攝影師的李少言抓住了這個歷史性的瞬間，拍下了一組珍貴的歷史鏡頭。后來，李少言把洗好的許多照片送給賀龍。賀龍翻閱后說：“照得最好的就是這一張。”此后不久，賀龍由成都移駐重慶。在重慶《新華日報》社工作的李少言，又常常有機會見到賀龍。在北碚，李少言又為賀龍、薛明照了許多照片。可是賀龍看后都說：“照得最好的還是那一張。”1981年北京文物出版社出版的《紀念賀龍同志》像冊，所選用的封面大照片，正是李少言的這一杰作。

此后，李少言陸續創作了許多版畫，如《四十年的愿望實現了》《工地也是學校》《旗手》等反映現實重大題材的作品。1953年，西南文代會在重慶召開，成立西南美術工作者協會，李少言被選為常務副會長，不久他又參加了全國第二次文代會。1960年，李少言兼任四川美術學院黨委書記，大力支持四川美院雕塑系師生共同創作大型泥塑《收租院》。1965年，《收租院》入京展出，引起極大轟動。后來，李少言成長為一位全國美術界知名的、成熟的美術工作者和版畫名家，并連續當選第三至第七屆全國人大代表，擔任中共四川省委宣傳部副部長兼省文聯黨組書記、全國美術家協會副主席、全國美協四川分會主席等職務。晉西北時期的青年美術愛好者李少言，最終成長為久負盛名的“中國新興版畫運動的先驅”，這一切與賀龍元帥對他的賞識、獎掖是密不可分的。