小設計，大智慧：論博物館展覽的展簽設計

□ 周亞南

博物館的展覽并非直接把展品運送到展柜中的簡單過程，而是需要策展人在理解展品的基礎上進行全方位綜合考量，使得展品本身與展品所能傳達的社會信息、文化信息等完美契合，突出展覽主題，以最大程度將展品內涵展現給觀眾，將歷史敘述與藝術表達恰到好處地融合一處，且能在進深不足一米的空間內使展品內涵完美呈現。

博物館的展覽題材廣泛、文情并茂，為了烘托展示效果，數字化、虛擬影像以及人工智能裝置也在策劃展覽的過程中加以利用。在方寸之間的展柜里，展品是獨立的，在你不知道它是何方神圣時，它仍是白紙一張，此時展簽就顯得尤為重要。它是展品與觀眾溝通的重要平臺，它幫我們解決了心中最想了解的“是什么”“為什么”的疑惑。觀眾在觀看了展品第一眼后，總要迫不及待地將目光轉向展簽，因此小小展簽的地位和作用不容小覷。但在實際操作中，展簽常處于被冷落的境地，在整個展覽中所占被設計的份額并不多，其實展簽的內容設計、形式設計以及材質選用等方面，都大有文章可做。

一、展簽的內容設計

展簽的內容結構或以相關的歷史故事為線索，或以知識信息為主線。展簽內容有傳統的固定模式，其內容表述方式大致如下：（一）最基礎的、最傳統式的信息攝入，包括名稱、時代、來源等內容。（二）從器物學的角度進行闡述說明，這是專業性較強的表述方式，更適合目標觀眾是具備豐富考古學、器物學的群體。（三）以文物本身故事的講述為主線，凡是和展品相關的來歷、發掘場景、社會背景等有事實依據的內容都列入講述范圍，這樣的內容一般更適合好奇心強的目標群體。（四）從觀眾的角度表述展品相關的文化現象，引導觀眾提出問題，并提示問題的解答方向。

在一些比較熱門的博物館里，由于場館內人流量較大，出于安全考慮，每人在每件文物前的停留時間不宜過長。在此前提下，展簽內容信息量不能過大，否則形成觀眾滯留，存在安全隱患。另一方面，參觀者大都是慕名而來的文物愛好者，簡略的展簽內容設置與他們在好奇心驅使下獲得的知識量成反比，同時對一些文物愛好者來說也似乎沒有達到他們的預期收獲指數。這樣的展簽在很多博物館都存在，可能基于本館特點、安全、布展周期等各方面因素造成了展簽內容設置的豐富或簡略，相信作為發展越來越好的文博事業會在不久的將來定能策劃出滿足不同目標觀眾的展簽。

在一些有特色的專題性臨展中，展簽內容涉入新元素，大膽嘗試各種知識點的薈萃補充，顛覆傳統展簽內容邏輯學，為觀眾與展品之間建立了耳目一新的解讀方式。2019年10月底在北京塞克勒博物館展出了《千山共色——絲綢之路文明特展》，展出的每件展品都很精美，展簽內容除了出土地點、時代、收藏單位等信息外，都另加了100～600余字的內容介紹，涉及展品外觀的數據統計、展品制作工藝及程序、典籍古文中記載的相關史實、展品與現代科技的聯系，以及對展品所屬墓葬發掘的詳盡記錄等（圖一）。可見，展簽內容知識面之廣，這樣的內容構成是觀眾所期望的，充實的展簽內容受到各類目標觀眾的一致好評。

圖一 北京塞克勒博物館《千山共色——絲綢之路文明特展》內容豐富的“小河公主”展簽

二、展簽的形式設計

展簽的形式美主要體現在尺寸、版式、色彩等方面。從實用的角度講，展簽大小是視覺感官的第一個觸發點。字體太小會造成視覺疲勞，字體太大會缺少精美感。字體大小應在觀眾保持舒適觀看姿勢的前提下仍能輕松看清文字內容為宜。另外，從展示效果的角度講，展簽是展柜內的色塊之一，它的大小應根據展柜整體布局做出規劃，在展柜的所有色塊中要有強弱對比及層次感。色塊之間有合理的面積對比是陳列展示效果優劣的重要因素，在此條件下，展簽的大小應配合展示效果所要求的比例。

展簽的版式設計一般以簡潔大方為主，以不喧賓奪主為宜。在陳展設計中，色彩效果常被忽略，展簽的色彩設計也不同程度地被減弱。其實色彩是有生命、有文化、有性格的，色彩之所以帶有不同的寓意，實際上是各民族人們賦予的，它具有不同的色彩心理、不同的色彩象征，不同的色彩構思[1]。充滿美感的色彩會散發出濃郁的色彩文化氣息。解讀各種色彩及其色塊之間聞所未聞的關聯、眾多顏色的搭配，能在形式設計中自如運用色彩，總會得到意想不到的陳展效果，這也是一種無形的力量。在視覺效應上，展簽的色彩一般都與展覽的主題色相呼應，它的色塊要融入整個陳展色系，慎用反差大的顏色。色彩明度、純度的選用要符合正常的觀看順序，展簽顏色的明度、純度以不超越主體物為宜。另外，在色彩搭配上應符合人的心理感受，色彩對事物的質感有一定模仿性，顏色的運用要與展品的屬性色相一致。

在故宮陳列的《古代玉器展》中，為了突出玉石的溫潤與細膩，展臺、展簽都運用黑色來襯托主體。黑色象征高貴、優雅，用它烘托主題恰到好處。還有一些主題性展覽，不同的單元，展簽的色彩也不同，設計者想通過色彩的變換體現不同的單元內容，用色彩影響人的心理感受，用展簽冷色向暖色的變換來寓意經濟由蕭條向復蘇、繁榮的過渡，讓參觀者不經意間融入展覽本身希望展示出的一段歷史、文化經濟的興衰。色彩一直以來都潛移默化地影響陳展設計的各個環節，這也是細膩的設計理念該有的方向。

三、展簽的安全性

一些擁有專業策展團隊的博物館在策劃展覽時，會有專門的文保人員擬定參展文物的保護方案，主要會考慮與文物直接接觸的展架、展臺，針對特殊材質的文物會將文物與展架、展臺做一些隔離，避免由于它們直接接觸而造成對文物的損傷，但對于展簽安全性的考慮并不多見。展簽的安全性涉及其材料的安全、固定的安全等。現在博物館的展覽中使用的展簽材質有亞克力、PVC、雙色板、龍卡板等，這些材質在制作的過程中都要或多或少添加化學成分，它們在高溫或潮濕的環境下都會釋放出不安全物質。在展簽固定方面，亞克力可以折彎，容易解決固定擺放問題，其余材質都需要借助膠粘劑固定，粘接固定這些材質的粘合劑屬于化學制劑，長時間與文物共處同一空間存在安全隱患。如若無法避免膠粘劑的使用，也應盡量推薦弱堿性膠粘劑以降低對文物的損傷。

圖二 北京塞克勒博物館《千山共色——絲綢之路文明特展》為放置展簽特制的PVC套展臺

其實降低對文物損傷的更好方法是不使用膠粘劑，塞克勒博物館的專家對展柜內展臺稍作改良設計，在梯形展臺外另加一個帶底沿的PVC套，套的表面用金屬噴漆做了隔離，展簽可以直接卡在PVC底部伸出的五毫米套上，這樣展簽的固定避免了使用膠粘劑（圖二）。對展臺的改良完全出自對文物的保護，他們對展簽材質的選擇、固定都加入了安全性的設計理念，這樣的設計理念并不是唯一對文物的保護措施，我相信在今后的陳展實踐中，只要加強展簽對文物安全的重視，就會設計出更合理、更安全的展簽固定方案。

四、結 語

在互聯網時代，傳統的展簽內容、程式化的設計形式已難以滿足觀眾的期待心理。當下，應重新認識展簽在陳展中的功用，認識它在實現陳列目標中的作用，探討展簽內容的編寫和形式美感的呈現以及規范材質安全的甄選。正如宋向光老師所說，展簽的內容說明是不可替代的陳列要素，它為觀眾揭開展品的神秘面紗，為觀眾提供認知和解讀展品的知識框架。博物館為觀眾提供的展覽不管是在視覺上還是內涵上都應是“你無我有，你有我精”的文化盛宴，要不斷挖掘展品背后的故事，為展品注入鮮活生命。隨著博物館人策展能力逐步提升，應重視原創性展覽的研究及實踐，不放棄每個陳列要素的設計與探索，以小設計大智慧的理念貫穿策展始終，積極策劃主題鮮明、展品精美的專題展覽。

[1][德]愛娃·海勒（Eva Heller）《色彩的性格》，吳彤譯，中央編譯出版社2008年版。