淺析《生死場》中的審丑

摘要：蕭紅的中篇小說《生死場》運用豐富多樣的比喻和細致入微的細節刻畫，通過人的行為及人的身體，展現出一幅幅丑陋的畫面。人性的自私與殘酷、血腥的殺戮、污穢的死亡被一一揭露出來，從而給讀者帶來獨特的的審丑感受和深沉的審丑體驗。

關鍵詞：生死場;審丑;表征;藝術表達

中圖分類號：1207.42

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 20-0005-02

一、前言

審丑，即人審察、感受、評判、表現丑的實踐行為和心理活動。①中國現當代著名女作家蕭紅的中篇小說《生死場》即包含許多審丑藝術。《生死場》通過對二十世紀二三十年代中國東北菜農村的農民們苦難生活的描寫，刻畫出了諸多血腥、死亡、污穢、暴力的場景，把人性的兇殘、自私與惡展現得淋漓盡致。作品對那些血腥場景的細致描摹，強烈刺激著讀者的感官，引起人心理上的不適;對人性在苦難生活中所展現出的黑暗面毫不掩飾地揭露，給人的心靈造成巨大沖擊。這無疑都是審丑藝術的表現。

二、《生死場》中的審丑表征

《生死場》主要是通過對人的丑陋行為的刻畫和對人在非正常狀態下的身體的描摹來達到審丑效果的。

（一）通過人的行為審丑

在《生死場》中，絕大多數關系中的行為都是丑惡的。不僅侵略者對待村民的殘暴行為是丑的，連丈夫對待妻子、父母對待子女的行為都是丑的。

1.通過丈夫們的行為審丑

《生死場》中出現的所有夫妻，金枝和成業、趙三和王婆、月英和她丈夫等等，都幾乎沒有夫妻情誼可言。丈夫壓迫、打罵妻子是小說中所有夫妻關系的常態。金枝快要臨盆時仍然負擔所有家務，卻還遭到成業的辱罵;趙三面對王婆服毒后的蘇醒，不是立刻尋醫而是“用他的大紅手貪婪著把扁擔壓過去”、“扎實的刀一般的切在王婆的腰間”;月英的丈夫則對久病不愈的月英不管不問，用磚圍住她，任其自生自滅。小說中丈夫對待的行為顯得格外丑陋：在面對困難的生活處境時，他們只會把自己的無能宣泄在弱勢的女人身上。

2.通過父母們的行為審丑

小說中，錢財、麥子、牲口來的要比孩子重要。王婆由于忙于喂牛，把女兒獨自放在草堆上導致女兒摔死，仍覺得“孩子死，不算一回事”、看見麥田在我眼前時，我一點都不后悔”;成業為窮困所迫，認為女兒是“敗家鬼”，盛怒之下把女兒活活摔死;金枝娘面對金枝被男人強迫而掙回的錢，不問來處，一心催促女兒再去城里掙錢。由于生存的艱難，鄉民們把活著作為首要的事，而分不出多余的溫情去關愛孩子，對待孩子就顯得冷酷。此外，小說中的母親們由于一直受到丈夫的折磨，就轉而去壓迫更為弱勢的孩子，以此在他們身上獲得一種平衡。因此，小說中的“母親們對孩子們永遠和對敵人一般”。

3.通過侵略者的行為審丑

《生死場》中的鄉村，飽受日本侵略者的蹂躪。侵略者把村民們的頭砍下，掛在村口的大樹枝上;捉住大肚女人，破開肚子”;殺掉男人，奸淫女人，以致于“亂墳崗子，死尸狼藉在那里”。在這里，為了滿足對外擴張的私欲，侵略者對無辜的村民大肆殺戮并且用極端的手段加以折磨。他們的侵略行為是如此的血腥、殘暴，毫無人性可言，令人恐懼、震顫。

（二）通過人的身體審丑

蕭紅在《生死場》中，毫不吝嗇筆墨，對人的身體在非正常狀態下的變異、扭曲的狀態做了細致入微描摹，使這些一反常態的身體成為了絕佳的審丑客體。

1.通過患病時的身體審丑

小說中的月英因為癱瘓被丈夫用磚圍坐在炕上，已經一年沒能躺下睡覺。作者從多個角度對月英患病時的身體進行了展現。先從她的氣味寫起，那是‘‘一種難忍的氣味”;再寫她患病時的外貌‘‘白眼珠完全變綠，整齊的一排前齒也完全變綠，頭發燒焦了似的，緊貼住頭皮”;而后是她癱瘓的下身“那一些排泄物淹浸了那座小小的盆骨”、“腿像兩條白色的竹竿平行著伸在前面”;最后“搽臀下時”“有小小白色的東西落到手上，會蠕行似的”。這一系列或恐怖、或污穢的場景的展現，直直地刺激著人的感官，使人惡心與震驚交替，最后引起人的憐憫。然而，造成月英身體狀況的因素，除了疾病的摧殘外，還有丈夫的蓄意折磨。人性的冷酷又引起人的深思。

2.通過生產時的身體審丑

蕭紅把《生死場》中關于生產的一節命名為“刑罰的日子”，可想而知女性在生產時的遭遇是多么的慘烈。其中，五姑姑的姐姐在生產時難產，身體遭受了巨大的痛苦。“她開始不能坐穩，她把席子卷起來，就在草上爬行”、“痛苦得臉色灰白，臉色轉黃”、最后孩子死了“掉在炕上，像投一塊什么東西在炕上響著，女人橫在血光中，用肉體來浸著血”。女性在生產時是偉大的;但其身體由于疼痛的折磨又是不可避免產生變異，給人以丑陋的感覺。蕭紅女把性的身體在生產時的扭曲毫不隱諱的表現出來，為讀者潑灑出一幕幕血淋林的圖景。②

3.通過人自殺時的身體審丑

小說中的王婆，在服毒自殺后又慢慢轉醒。在被丈夫趙三用扁擔壓過之后，“她的肚子突然增脹，像是魚泡似的”、“眼睛圓起來，像發著電光”、“血從口腔中直噴，射了趙三的滿單衫”。這一過程顯得怪誕又恐怖，人的身體在毒藥的作用下急劇變形。作者細致的描繪這嚴重異化的身體，使整個畫面顯得污穢而又丑陋，給人以一種極度刺激的、苦味的審美感受。

三、《生死場》中審丑的藝術表達

豐富多樣的審丑表征已經成為《生死場>中一個獨特的景觀，這些審丑表征的塑造主要是通過大量的比喻以及細致入微的細節描寫來完成的。

（一）豐富多彩的比喻

蕭紅在《生死場》中大量使用了比喻的修辭手法，而其中最為最為突出的特征就是以動物作為喻體。把人比作豬、狗、牛、馬這一類牲畜，形象地寫出人物的丑態，打擊人的高貴性，以引起讀者的不適與反思。如“頭發飄了滿臉，那樣，麻面婆是一只母熊了！母熊帶著草類進洞”，作者在經過一段對麻面婆取茅草的動作的描繪后，以此做結。麻面婆日以繼日地重復這樣的勞作，動作粗俗，內心麻木。此時的她沒有思想，她的勞作與動物的本能沒有區別。作者突出了她的動物性，否定了她作為人的價值。這是對人性的異化，給人以審丑的刺激。

又如“沒有一個人理會金枝，她好像一個垃圾桶，好像一個病狗似的堆偎在那里”，金枝孤身一人來到城市謀生，困頓交加，只能睡在陰街溝板上。作者把她比作垃圾桶、病狗，營造出一幅污穢的畫面，形象地寫出她的無能為力與垂死掙扎。人的生命在此時顯得如此微不足道，和路邊的垃圾桶沒有分別，讓人不得不生出憐憫。

還有“一個柿子被踏碎，像是被踏碎的癩蛤蟆一樣發出水聲”，癩蛤蟆這一動物本就因為丑陋的外貌而讓大多數人惡心，這里又是以“被踏碎的癩蛤蟆作為喻體，使人不自覺地在腦海中想象癩蛤蟆被踏碎后血淋淋地畫面，營造出強烈地畫面感。在這里作者以污穢、血腥的畫面，給人以別樣的審美體驗。

（二）細膩細節描寫

《生死場》的語言是較為簡潔的，但在一些令人惡心的場面中，作者卻不惜筆墨，濃墨重彩地經行細節上地刻畫。如對屠宰場板墻上毛皮的描寫“馬蹄或是牛蹄折下來用麻繩把兩只蹄端扎連在一起，做一個叉形掛在上面，一團一團的腸子也攪在上面;腸子因為日久了，干成黑色不動而僵直的片狀的繩索”。一般人不容易有機會看到屠宰場內情景，作者詳細地描繪就會給人以陌生化的刺激：完整的軀體被解剖，只余下干癟的毛坯與錯位的器官。這血腥的場面刺激著閱讀者的感官，越是細致就越是令人驚心。

又如“墻的四周涂滿了臭蟲血，滿墻拖長著黑色紫色的血點。一些污穢發酵的包袱圍墻堆集著。”。這是金枝到城市后的居住環境，作者運用視覺、嗅覺兩種感官加以描繪。先是目之所見的墻壁上的臭蟲血，墻壁上“滿”，是臭蟲血，給人撲面而來的壓抑之感，再用“黑”、“紫”兩種暗色調來經行更為細膩的描繪，表現出墻壁上污濁之物的惡心。而后又用嗅覺展示堆集的包袱，雖沒有寫明這些包袱散發出什么味道，但一個“發酵”就能使讀者想象出包袱的污濁，從而刺激著讀者的生理反應。

四、結語

審丑作為一種美學范疇，它是審美觀念的拓展和深化，是對人的精神和意識層面的深度開掘，也是對人們已經習以為常的審美觀念的反叛和突破。③

《生死場>中蕭紅以豐富的比喻和細致的細節刻畫為主要的藝術表達方式，通過對小說中人物丑陋行為的揭露以及對人身體丑態的直接描繪，呈現出一幅幅令人反感的畫面。作品以其奇特的審丑表征，刺激著讀者的感官，沖擊著讀者的心靈，帶給全新的審美感受，在揭露丑的同時，引起人的反思。

注釋：

①朱立元，美學大辭典[M].上海：辭書出版社，2010.

②劉雅琴，“女性的天空是低的，羽翼是稀薄的”一蕭紅小說中的女性身體敘事研究[D].重慶：重慶師范大學，2016.

③陳娟娟.論《山本》中的審丑藝術[J].石家莊鐵道大學學報（社會科學版），2019 （04）：60-63+93.

作者簡介：孫楚穎（1997-），女，安徽阜陽人，安徽農業大學人文社會科學學院漢語言文學專業學生。