《你想要跳舞，我的小伯爵》鋼琴伴奏藝術(shù)的特點分析

摘要：《你想要跳舞，我的小伯爵》是《費加羅的婚禮》當中的第一幕，展現(xiàn)了莫扎特劇情輕松幽默的特點，在長期演唱發(fā)展的過程當中深受觀眾的喜愛。基于此，本文主要介紹《你想要跳舞，我的小伯爵》的內(nèi)容背景以及鋼琴伴奏的藝術(shù)特點，從而深化對曲目的理解。

關(guān)鍵詞：《你想要跳舞，我的小伯爵》：《費加羅的婚禮》：鋼琴伴奏

中圖分類號：J621.4

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 20-0068-01

一、引言

《你想要跳舞，我的小伯爵》講述的是費加羅和蘇珊娜之間愛情故事的發(fā)端，也是費加羅和伯爵之間斗爭的開端，費加羅是伯爵城堡當中的一名奴仆，與蘇珊娜產(chǎn)生愛慕之情并準備結(jié)婚之后，收到了伯爵送出的禮物——床，而與伯爵開始斗智斗勇的故事。

二、音樂《你想要跳舞，我的小伯爵>的曲式結(jié)構(gòu)分析

這首曲目是一段經(jīng)典的三段式音樂結(jié)構(gòu)，主要的曲調(diào)為3/4拍，在鋼琴曲演奏的過程當中，要將整個音樂構(gòu)筑在f大調(diào)上，而非整性的結(jié)構(gòu)。在小節(jié)控制的過程當中，也要重視曲調(diào)的回轉(zhuǎn)和偏離，例如在27-42小節(jié)，曲調(diào)不是控制在f大調(diào)上，而是要離調(diào)到c大調(diào)，這樣的曲調(diào)控制方法可以更好地展現(xiàn)人物的內(nèi)心，而在42小節(jié)到44小節(jié)，再次對A樂段的前句進行完全的重復，加重費加羅此時堅定內(nèi)心的感受，同時3/4結(jié)尾處轉(zhuǎn)為2/4拍，控制曲調(diào)的婉轉(zhuǎn)悠揚，通過柱式和弦和旋律性的織體來進行交替式的音樂控制。

三、《你想要跳舞，我的小伯爵>鋼琴伴奏藝術(shù)的特點以及表現(xiàn)方式

（一）柱式和弦

在三段式演奏的過程當中，A樂段的曲式結(jié)構(gòu)主要是為柱式和弦，伴奏以輕快為主，應用柱式和弦相互交替進行。在演奏的過程當中，要按照不同的樂句來進行優(yōu)化把握，第一樂句l到20小節(jié)，第二樂句為21到63。小節(jié)在演出的過程當中：第一樂句要控制旋律性，織體演奏主要應用和弦之間的交互，展現(xiàn)整個氛圍的情況。第二樂句為21到63小節(jié)，在演奏方式上與第一樂段有了明顯的差距，旋律上以及近似音作為主情緒，出現(xiàn)跳脫。第二小節(jié)到第一小節(jié)有6°大跳，演奏過程當中要把握好這種旋律的色彩。演奏人員要對故事的整個內(nèi)容進行充分的理解和分析，明白作曲家創(chuàng)作過程當中展現(xiàn)出來的音樂的戲劇性。

在鋼琴曲伴奏的過程當中，要對音樂的形式進行優(yōu)化，把握第一樂段的音樂形式主要是八分休止和柱式和弦八分休止。起到加重的作用，展現(xiàn)整個旋律的色彩，而柱式和弦正展現(xiàn)出了整個音樂帶有的舞曲的性質(zhì)，既表現(xiàn)了歡快又體現(xiàn)了抗爭，同時這種舞曲的表現(xiàn)形式配合八分休止音符還具有詼諧幽默之感。第二樂句21小節(jié)到36小節(jié)的演奏，要重視錢樂句當中八分休止音符的重復，也就是說通過兩個八分休止音符的重復，控制好伴奏的織體部分，從小節(jié)的跳脫處開始進行節(jié)奏上面的變化，通過旋律性織體控制，使整個樂段富有流動感，展現(xiàn)費加羅靈活的性格，并且演奏的過程當中要注意跳躍性。

（二）強弱處理

《你想要跳舞，我的小伯爵》在音樂的強弱處理方面也非常有特色，例如在第二樂段的31到38小節(jié)，有明顯的加強標志和漸弱標志。在鋼琴伴奏的過程當中要對這個標志進行嚴格的控制強和弱之間交替進行。第一個加強標記出現(xiàn)在第31小節(jié)，在這一時間段內(nèi)費加羅內(nèi)心比較矛盾糾結(jié)，還處于對伯爵的懷疑和對自己的不解當中，通過這種改變音樂節(jié)奏的方法更可以契合人物的內(nèi)心。第36小節(jié)出現(xiàn)了第一個漸弱的標志，這可以契合費加羅人物的逐漸失望。在演奏的過程當中，要對各個小節(jié)出現(xiàn)的重音部分和第二拍的重復部分進行合理的控制，對原本重音的部分進行反饋。這樣有強有弱的創(chuàng)作方法，更可以展現(xiàn)人物的情緒，配合曲調(diào)的前進展，現(xiàn)費加羅要與伯爵抗爭到底的決心。

在第46小節(jié)，莫扎特在句末應用了兩個休止符。由于有了這兩個休止符，整首樂曲的堅定程度上升了一個層級，在鋼琴伴奏的過程當中，可以使用加強控制的方法，來對主題的各個小節(jié)進行節(jié)奏上面的控制與變化。演奏者在休止符交替表現(xiàn)之下，可以增強整首樂曲的靈活性，更好地展現(xiàn)人物的形象。同時，鋼琴曲伴奏也要與表演者進行合作，根據(jù)表演者的聲音語氣的強弱，來進行鋼琴曲節(jié)奏和強弱的控制，這可以增強整首樂曲的表現(xiàn)強度。

（三）節(jié)奏感控制

以《你想要跳舞，我的小伯爵》B樂段為例，B樂段主要是64到103，整體的節(jié)拍與A樂段有顯著的差別，相對于3/4拍，B樂段應用2/4排更可以體現(xiàn)旋律的跳脫感，速度更快。B樂段也與A樂段有一定的共通性，例如在鋼琴曲的結(jié)構(gòu)方面，使用一個四分音符和兩個八分音符來進行傳遞，這種相配合的展現(xiàn)形式可以持續(xù)形成一種氣氛的緊張感。展現(xiàn)費加羅此時的內(nèi)心變化，同時在第32樂段增加的兩個四分音符，這種結(jié)合的方式可以展現(xiàn)費加羅內(nèi)心的急切感。尤其是兩個四分音符連續(xù)的使用，更可以表現(xiàn)人物內(nèi)心此時的緊張。在鋼琴樂段演奏的過程當中，通過這種循環(huán)往復四分音符、兩個八分音符相互配合，形成一種繞口令式的緊張感，同時也增強了樂曲表現(xiàn)的節(jié)奏控制感。

在第80到103小節(jié)，費加羅的信心已經(jīng)比較堅定，與伯爵斗智斗勇的過程當中各有進退，因而在演奏的過程中，要注重這種音樂的層次感和跳進感。伴奏演奏的過程當中，要以分解因作為主要的表現(xiàn)形式，通過八分音符的前后控制，來交替進行最后的三小節(jié)，要應用柱式和弦來對人物的堅定意志進行重點的突出。在80到103小節(jié)，還要根據(jù)樂句的變化來對鋼琴演奏的力度進行合理的控制，在這一時期為了配合人物的內(nèi)心力度變化更加頻繁。鋼琴演奏者要通過柱式和弦和低音八度的有效配合，更加合理地強調(diào)節(jié)奏，強調(diào)變化，展現(xiàn)力度控制。

（四）主和弦強調(diào)

在B樂段的104到123小節(jié)，這個部分呈現(xiàn)出三段式的主要特點，對A樂段當中的主要旋律進行了在線整體的演奏，節(jié)奏又回歸到了3/4排。與B樂段64到103小節(jié)不同的是，這里的鋼琴演奏速度為小快板，整體的表演形式為單獨的樂段表演形式。通過再現(xiàn)A樂段當中的情景和A樂段當中的表現(xiàn)節(jié)奏，再一次強調(diào)了費加羅的人物性格以及《費加羅的婚禮》當中的主題。在主要樂句部分，也就是104到108小節(jié)，整個旋律上都與A樂段非常相似，伴奏織體方面沒有進行弱化，而是保持著平素。但是與A樂段的演奏有一個顯著不同的是，本部分的強弱處理出現(xiàn)了一個明顯的變化，在104樂段做了一個明顯的弱處理。

在節(jié)奏的控制上也要與A樂段有明顯的區(qū)分，例如123樂段轉(zhuǎn)為2/4拍，速度明顯增快，這種氛圍地展現(xiàn)有利于體現(xiàn)費加羅和小伯爵之間矛盾的沖突，在鋼琴伴奏的過程當中，要將小快板轉(zhuǎn)為急板，更加注重鋼琴伴奏的力度。整首樂曲通過加強控制為尾聲的到來做了一個非常圓滿的過渡。整首曲目在131小節(jié)終止于主和弦，這更加堅定了費加羅戰(zhàn)勝伯爵的信心，也體現(xiàn)了費加羅的有勇有謀。通過這種飽滿的音樂情緒都控制，可以對B樂段的一些伴奏織體變化發(fā)展進行再次的強調(diào)，形成一種螺旋上升的漸進感。展現(xiàn)音樂的完美節(jié)奏，使得音樂的戲劇沖突更加具有張力。而且這種兩個聲部共同使用一個節(jié)奏的類型，也可以使得整首鋼琴曲更加的恢弘壯闊。

四、結(jié)語

綜上所述，《你想要跳舞，我的小伯爵》是《費加羅婚禮》的開篇，通過三段式的展現(xiàn)結(jié)構(gòu)f大調(diào)，共131小節(jié)，整體的表現(xiàn)方式為重復。從本文的分析可知，通過鋼琴曲藝術(shù)特點的把握，可以更好地了解曲目的劇情變化和人物的沖突變化。掌握旋律的漸進性和節(jié)奏性，從而做好音樂銜接的控制，通過浪花般涌進的情緒變化，帶動詠嘆調(diào)的旋律進展。強調(diào)節(jié)奏，強調(diào)強弱控制，給觀眾帶來不同的審美感受。

參考文獻：

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[3]駱楠.歌劇《費加羅的婚禮》鋼琴伴奏的交響化分析[J].當代音樂，2018 （08）.

作者簡介：孫遠軼（1985-），男，山東肥城人，研究生學歷，凱里學院音樂與舞蹈學院教師，研究方向：鋼琴、小提琴教學與演奏。