談戲曲樂隊的伴奏形式

蔣一波

摘要：戲曲最講究的是場面，伴奏場面尤其重要。板胡、二胡、月琴、鑼鼓等樂器是不可缺少的場面活兒，其伴奏人員場上功夫并不比演員遜色，有時甚至比表演者更重要。觀眾看戲一方面是欣賞演員的表演，另一方面是欣賞樂隊，尤其是弦師、鼓師的演奏技巧、姿態和風范。在戲曲演出中，觀眾的掌聲和喝彩聲很多時候是送給琴師和鼓師的。

關鍵詞：戲曲;樂隊;伴奏

中圖分類號：J622.3

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 20-0156-01

一、前言

中國戲曲是“以歌舞演故事”，唱念做打聽的就是演員的“唱”，演員的唱腔是戲曲舞臺最本質、最具特色的部分。戲曲樂隊（文武場）是戲曲藝術的一個重要組成部分、觀眾在劇場看戲時只聞其聲、不見其人、他們都是無名英雄，可樂隊的重要性在整臺戲中可占半壁河山、無論是人物音樂形象的創造、還是劇情氣氛的烘托、更不用說演員唱腔的伴奏。樂隊水平的高低直接關系到整個劇團的水平高低，直接影響到演出能否成功。

二、戲劇樂隊的伴奏功能

戲曲作為中國特有的藝術形式，它集中文學、表演、音樂、美術多種藝術共同以載歌載舞的表演方式來展現各個地方老百姓的生活故事，戲曲音樂又是戲曲的靈魂，由戲曲樂隊樂手們運用自己所掌握的器樂表現功能與技巧相互配合為整臺戲劇進行伴奏.具有烘托劇情，營造氛圍，抒發感情的作用，他們與演員、舞美一起共同演繹著一幕又一幕的動人的戲劇故事。

戲劇樂隊其主要功能是伴奏唱腔，它與演員一起在完成每一段唱腔的同時也是一次再創造，演員的感情帶動著樂隊，樂隊的音響刺激著演員，從而把劇情和劇中的人物的思想感情傳遞給觀眾.在每段唱腔之前總是由樂隊演奏把劇中人物情緒先引出來，在唱腔中又為之鋪墊，感情的轉換，速度的變化，經過樂隊的伴奏顯得非常流暢自然。

如今較大型的戲曲樂隊的伴奏功能更加完善，在戲曲演出的過程中，離不開樂隊的伴奏，離不開樂隊的烘托.作為戲曲藝術的主要特征之一，戲曲的唱腔如果沒有樂隊的伴奏，唱腔中沒有過門，沒有樂隊的托腔，加花，緊拉慢唱，弦上弦下等伴奏手法，那就必然失去戲曲藝術的韻味了。

三、樂隊的規模組合

在武進錫劇團演出的大型古裝錫劇《風雪寒梅李三娘>中西混合建制、首先是指揮（司鼓）他是樂隊的核心。二把大提琴和一把低音提琴組成很不錯的低音聲部，弦樂組有二把二胡、一把高胡、一把中胡、再加上錫劇主胡。彈撥樂組有揚琴、琵琶、中阮組成、管樂有長笛、竹笛、笙、嗩吶、單簧管組成。還有現在戲曲樂隊中不可缺少的電子合成器、武場打擊樂有管樂老師兼顧。戲曲樂隊的司鼓最重要、他不但要指揮協調整個樂隊的演奏、還要掌控著整個舞臺的快慢節奏、甚至每位演員的唱腔和表演。他的左右臂膀是主胡和琵琶、錫劇主胡主要用來襯托演員的唱腔、它的音色明亮、穿透力非常強、在整個樂隊中非常突出。主胡還兼二胡和板胡。琵琶演奏很自由靈活穿插、輪挑加花、清板的伴奏、還常常來段獨奏、它既能描繪出一湖碧波、輕舟蕩漾的抒情場面、又能彈奏出雄壯激昂的激烈戰斗場面。

另一件主要樂器就是揚琴、揚琴音域寬廣、音色明亮溫柔。在中、小型民樂隊不設指揮的情況下，揚琴演奏員就起到指揮的作用。揚琴更重要的作用是在樂隊中調和管樂組、彈撥樂組和弦樂組的音響。彈撥樂組另一成員中阮、阮的家族有小、中、大、低、能很好組成和聲聲部、單用一把中阮能增加彈撥樂組中音的厚度。樂隊中弦樂組應該是最龐大的，這次《風雪寒梅李三娘》樂隊中大提琴、低音提琴一共有八位弦樂演奏家組成、但弦樂組中最重要的樂器二胡只有二把，如能再增加二把二胡、一把中胡、弦樂組就更完美了。

另外，管樂組雖不像弦樂組、彈撥樂組用的那么多、但在啟幕音樂、情景音樂、前奏音樂、過門音樂都不可缺少的，再加上兼打擊樂器、所以管樂組的樂師負擔也不輕。

合成器在樂隊中作用太大了、第一它屬于鍵盤樂器，能輕而易舉彈出各種和弦、不管是作為低音襯托、還是作為打節奏使用、都能起到一抵幾的效果、另一方面它還是多面手、在它音色庫中儲存有幾百上千種音色供隨時調用、缺什么頂什么，有些特殊的音響、非它莫屬。

隨著社會的進步與發展，現在的戲劇舞臺上另一種新的伴奏形式，那就是用伴奏帶或迷笛制成的音樂來伴奏，這是不完善的。這種形式把一個劇目限制在彩排的一次性創造之中，使本來非常靈活多變的戲劇音樂變成了十分呆板的一種模式的演奏，這種伴奏形式不能形成演員和樂隊完美交流合作，進而使一部作品日臻完美。

四、結語

綜上所述，戲曲音樂是經過無數次演出實踐逐漸完善而形成的，我們外行人看戲往往看到的都是舞臺中央演員的精彩表演，而忽略了舞臺表演時戲曲樂隊所起的作用。殊不知，戲曲藝術，有戲必有曲，戲是本，曲是魂。因此，戲曲樂隊伴奏在戲曲表演中具有非常重要的作用。

參考文獻：

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