中國民族聲樂作品分類論析

張玉琳

摘 要：中國民族聲樂作品曲目繁多、風(fēng)格多樣，對其進(jìn)行分類分析，有助于更好的把握作品內(nèi)容及風(fēng)格，更好的演唱、表達(dá)和欣賞作品。本文就是針對民族聲樂作品進(jìn)行的系統(tǒng)分類。民族聲樂作品大致分為：古曲、地方民歌、創(chuàng)作民歌、民族歌劇選曲這四大類。

關(guān)鍵詞：中國;民族聲樂作品;分類

中國民族聲樂作品是中國聲樂作品中一個很大的類別，是區(qū)別于美聲作品的一類，更適合民族唱法，更能體現(xiàn)民族情感、民族精神、民族氣質(zhì)、民族風(fēng)格的歌曲類別。中國民族聲樂作品風(fēng)格多樣，各具特色。只有民族的才是世界的。對中國民族聲樂作品進(jìn)行系統(tǒng)分類，很有必要。在目前專業(yè)音樂院校的聲樂課程教學(xué)及音樂會曲目選擇中，大多是按不同類別選擇歌曲，但上升到理論層面進(jìn)行系統(tǒng)分析分類的研究并不多。本文就是以這個分類為選題，系統(tǒng)分析民族聲樂作品的不同類別。

中國民族聲樂作品大體上分為古曲、地方民歌（傳統(tǒng)民歌、原生民歌）、創(chuàng)作民歌、民族歌劇選曲這四大類。

一、古曲

古曲是中華民族文化的瑰寶，是我國民族傳統(tǒng)音樂的結(jié)晶，具有宮廷音樂的各方面特點。古曲的演唱要求較高，體現(xiàn)了較高的文化底蘊。古曲具有靜雅、自吟自品的特點，能養(yǎng)心、養(yǎng)神、養(yǎng)韻。

近幾年來，古曲越來越受到重視，越來越多的人在挖掘、整理、傳承古曲。

中國音樂學(xué)院聲樂教授王蘇芬老師致力于古曲的教學(xué)與傳承，編寫了古曲教材，在聲樂課堂上注重古曲的教學(xué)與演唱，還成立了“中國音樂學(xué)院古曲演唱研究中心”。帶領(lǐng)學(xué)生多次舉辦了古曲音樂會。中央電視臺也對她進(jìn)行過專訪，一直在支持古曲的傳承工作。

還有很多歌唱家越來越重視古曲，近些年在致力于古曲的研究與傳承。于文華，最初是唱《纖夫的愛》成名的，近幾年很少見她在舞臺上演唱此類歌曲，其實她近幾年風(fēng)格有些變化，在潛心研究古曲。《蘭亭序》便是代表作之一。龔琳娜，可能大家印象最深的就是她的《忐忑》，其實這只是她風(fēng)格的一面，近幾年她也在致力于古典傳統(tǒng)文化的研究和古曲的傳承。她演唱的《靜夜思》、《將進(jìn)酒》便是古曲的典范。青年歌唱家哈輝，2000年哈輝“新雅樂世界巡回演唱會”首站演出在國子監(jiān)舉行，哈輝為觀眾奉上了一臺融歌唱、吟誦、茶道、舞蹈于一體的表演。在接受采訪時，哈輝稱正在籌備創(chuàng)辦新雅樂府，搜集、傳承、演唱一些瀕臨遺失的古曲。這些年也一直在致力于古曲的研究與傳承。

不難看出，不管是音樂教育者還是歌唱家對古曲的重視，這是民族文化的瑰寶，值得好好保護(hù)與傳承！

古曲分為兩大類：第一類是近現(xiàn)代以前的，古人保存下來的，古人作詞作曲的作品。古代的詩歌都是用來唱的。主要有《詩經(jīng)》、《楚辭》、漢樂府民歌、隋唐民歌（唐琴曲）、宋詞《月兒彎彎照九州》元曲、明清道情等。比如漢代的琴曲《鳳求凰》、唐代琴曲《陽關(guān)三疊》、明清古曲《杏花天影》等。第二類是近現(xiàn)代作曲家創(chuàng)作的古詩詞歌曲或古詩詞藝術(shù)歌曲，這類是由古代的詩詞，近現(xiàn)代人譜曲，也是現(xiàn)在唱的最多的古曲類別。比如：《長相知》、《大江東去》、《滿江紅》、《月滿西樓》等，還有王立平寫的《紅樓夢》系列，都是這類古曲。

二、地方民歌

地方民歌又叫傳統(tǒng)民歌或原生民歌。是人們在社會實踐中創(chuàng)作，并通過口傳心授方式世代相傳的。源于社會實踐，來源于生活，為了表達(dá)情感而創(chuàng)作，并且在傳播過程中不斷變異。并且對人們的生活有著一定的影響作用。體現(xiàn)了風(fēng)土人情、民族氣質(zhì)等。大多短小精悍，內(nèi)容生動，容易傳唱。中國五十六個民族都有自己的民歌。民歌具有口頭性和集體性、地域性和民族性、即興性和流變性的特點。

民歌按民族分為：

（一）漢族民歌。漢族民族按體裁分為：號子：是在體力勞動時為統(tǒng)一動作，解悶時創(chuàng)作的。具有較強(qiáng)的節(jié)奏性。直接為勞動服務(wù)，起到調(diào)整呼吸、積蓄力量的作用。例如：《拔根蘆柴花》;山歌：是人民在野外勞動時，為了抒發(fā)情感而創(chuàng)作的歌曲，即興性強(qiáng)。例如《山歌好比春江水》、《大河漲水浪沙洲》、《放馬山歌》等;小調(diào)：是人民在勞動之余，日常生活中，消遣娛樂時，為抒發(fā)情懷而演唱的民歌。例如《茉莉花》、《包楞調(diào)》等。

（二）少數(shù)民族民歌。例如蒙古族《牧歌》、朝鮮族《道拉吉》、《阿里郎》等。

三、創(chuàng)作民歌

創(chuàng)作民歌是近現(xiàn)代詞曲者創(chuàng)作的歌曲。又分為以下三類：

1、民歌改編曲：一般都包含原民歌的段落，在此基礎(chǔ)上改編的歌曲。例：作曲家王志信的民歌改編曲《蘭花花》、《孟姜女》、《桃花紅，杏花白》等;作曲家胡廷江改編的《青春舞曲》、《瑪依拉變奏曲》等這一類的歌曲。

2、戲歌：例《梨花頌》、《故鄉(xiāng)是北京》、《梅蘭芳》、《千古絕唱》等這一類作品。

3、藝術(shù)歌曲：其他的以詩歌、現(xiàn)代散文為歌詞，近現(xiàn)代作曲家譜曲的作品。

創(chuàng)作民歌里的藝術(shù)歌曲，是區(qū)分于三四十年代那個時期的“藝術(shù)歌曲”，現(xiàn)代創(chuàng)作民歌里區(qū)分民歌改編曲和戲歌的所有創(chuàng)作歌曲。例如：《高山流水》、《春天的芭蕾》《夢圓》、《夢江南》、《文成公主》、《黃河漁娘》等這一類歌曲。

四、民族歌劇選曲

是指20世紀(jì)初誕生以來，既有西洋歌劇特征又富有民族個性的歌劇選曲。

歌劇選曲分為：

1、板腔體歌劇。源同戲曲，在同一曲詠嘆調(diào)作品里有不同板式變化速度結(jié)合，基本速度有散、慢、中、快、散，或取其一或二板式變化的唱段歌劇。是真正屬于中國傳統(tǒng)文化背景下產(chǎn)生的，又結(jié)合歌劇這種形式產(chǎn)生的，代表中國文化的歌劇形式，是唯一中國特有的文化現(xiàn)象。例如《白毛女》、《黨的女兒》、《江姐》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《劉胡蘭》、《紅珊瑚》、《小二黑結(jié)婚》等都屬于板腔體歌劇。

2、非板腔體歌劇：如《原野》、《圖蘭朵》、《木蘭詩篇》等。中國的民族聲樂作品博大精深，蘊藏著深厚的文化底蘊與內(nèi)涵，是中華文化燦爛的瑰寶，值得好好研究、分類，只有分好類，才能更好的把握歌曲的風(fēng)格特點，更好的演唱、表達(dá)、傳承。