流動的油畫

陳雨薇

摘? 要：由彼得·韋伯執導的電影《戴珍珠耳環的少女》是根據同名小說改編而成，而小說取材自被譽為“北方的蒙娜麗莎”的油畫《戴珍珠耳環的少女》，畫作所具有的獨特的古典主義之美，在影片中通過視覺語言的構建體現得淋漓極致，主人公葛麗葉和維梅爾的故事也在流淌的畫面中娓娓道來。基于上述，本文以《戴珍珠耳環的少女》為研究對象，采用文獻研究法和觀察法進行分析，致力于從色彩、光線和構圖三個視覺層面探尋影片的美感。

關鍵詞：《戴珍珠耳環的少女》;色彩;光線;構圖

《戴珍珠耳環的少女》是導演彼得·韋伯根據作家崔西·雪佛蘭的同名小說改編而成的影片，由斯嘉麗·約翰遜、科林·費斯擔任主演，講述了家道中落的葛麗葉來到畫家維梅爾家中做女仆，而她對藝術的靈敏感知被維梅爾發覺，兩人漸漸產生不一樣的情愫，最終維梅爾以葛麗葉為模特畫出了名作《戴珍珠耳環的少女》。電影中的每個鏡頭都精致而考究，色彩的搭配、光影的張力與構圖的巧妙設計，使得影片畫面宛如流動的油畫，讓觀眾在觀看的過程享受一場視覺的藝術。

一、色彩：風格化與線索

約翰內斯·維米爾是17世紀荷蘭最偉大的畫家之一，《戴珍珠耳環的少女》是其代表作，維米爾的作品大多大多取材于日常生活，描繪寧靜、舒適、和諧的場景，他熱衷于用黃色、藍色進行創作，從而使畫作呈現出明朗、細膩的美感。電影《戴珍珠耳環的少女》就以畫家維米爾和畫中模特為主角，講述了兩人惺惺相惜又無疾而終的曖昧情愫，影片每一幀都竭力用影像表現油畫的美感，整體的色調由冷暖交替貫穿，冷色調為青藍色，暖色調則為檸黃，這兩種顏色恰是維米爾的作品中最鐘愛的顏色，深沉、厚重與明快、淡雅相交織，極具17世紀古典主義色彩風格，總體呈現出一種平和而憂郁的氛圍。

色彩作為影片重要符號，除了由色調確立的古典主義風格，也具象的充當線索，傳達出主觀表現力。青藍色是一種輕質、冷涼的色彩，是影片中飽和度相當高的“點睛之筆”，在畫面中多次反復地出現，被凸顯出來的色彩，往往用來營造較強的象征意義。第一次是畫家維米爾帶著女傭葛麗葉辨認顏料，隨后他囑托葛麗葉去買青鋼石的顏料，并且不要告訴他的妻子——此時的維米爾生活在一個婦權家庭中，無人投資畫作和撫養一個又一個孩子讓他已經十分拮據，而維米爾堅持卻要偷偷買這種顏料是他在無奈之下盡力保留的不妥協，也是兩人關系的開始。;第二次是葛麗葉和維米爾一起研墨原料，葛麗葉對藝術的感知讓維米爾欣慰和驚喜，兩人的關系也在暗暗升溫，當兩只沾著青藍色顏料的手若即若離的試探，這顏色也成為了精神交流的無形紐帶;最后當葛麗葉戴上青藍色頭巾作為模特時，所有的鋪墊和青藍色的磊落、沉靜、清廉都在維米爾《戴珍珠耳環的少女》畫作中有了落點。

二、光線：比對性與刻畫

維米爾善于使用光線的來源，使畫面產生一種流動、優雅的氣氛，因而被稱為光影大師，在影片中，畫室窗戶旁的自然光、葛麗葉手中作為光源的油燈，都成為豐富的造型元素，使得影片更具油畫對比鮮明的厚重質感。維米爾還偏愛使用畫室右側偏窗的側逆光，也被稱為“窗邊畫家”，電影同樣多次運用側、逆及側逆等光線，對人物形象的塑造起著關鍵作用。逆光是指光線從拍攝對象的后面打過來，形成人物輪廓感，中間部分較為模糊，電影畫面中多次以剪影側影呈現的維米爾熒幕造型，刻畫出藝術家孤獨沉靜的風格和對藝術創作殫精竭慮的復雜情感。而在表現葛麗葉時，多用可以使五官立體化的側光，刻畫出她獨特的氣質與性格，富于藝術氣息。

光線的比對在不同空間帶給觀眾的直接感官最為明顯，葛麗葉的住處總是昏暗的，光源厚重，硬度大，而在畫室中光線大面積照亮環境，清透又舒適，營造了截然不用的氛圍，葛麗葉在做苦累的勞工和在藝術感染中心境也大相徑庭。光線的比對同樣能完成人物形象的刻畫，家庭矛盾在影片中一直隨著平和、憂郁的基調而壓抑著，直到維米爾完成《戴珍珠耳環的少女》后，短暫的爆發在畫室里——四個人緊張的對峙，妻子凱瑟琳娜的歇斯底里在扁平又似乎有些過曝的光線中美感盡失，蒼白的皮膚下觀眾看到的還有她內心的空洞乏陳，而在光影下立著的葛麗葉，仿佛無言又充盈的藝術品，影片暗含的褒貶情緒立現。

三、構圖：空間感與隱喻

構圖一詞來源于拉丁文的 Composition，是指在對造型素材進行取舍和建構后，通過一定的法則以獲得最佳布局，最終達到突出主體、引導視線、由繁化簡的作用，均衡和諧畫面。維米爾多用平衡的構圖，明晰的空間順序、協和的高光與暗影配置，形成了獨特的空間感、平靜祥和的意義和永久的詩意與感染力。電影中有一個框架式和斜線共同構圖的畫面，葛麗葉在房間中擦拭著已經碎開的畫作，畫面的線條流暢而和諧，在突出人物的同時達到了空間感的有序。

在影片中，構圖傳達出更多的信息，當葛麗葉第一次來到維米爾家中，站在臺階上中年女傭與角落里占畫面比例頗小的葛麗葉相比，就自然的形成壓迫感，點明了中年女仆的強勢地位，當葛麗葉在維米爾家中工作，妻子凱瑟琳娜帶著女兒站在畫面偏上方的位置，也隱喻出主仆并不平等的階級關系。電影的開篇和結束，都進行了一組俯視角度的拍攝，畫面中葛麗葉走在街道上，東張西望，顯示出她的迷茫，這兩個鏡頭遙相呼應，以巧妙的構圖和契合的設計，隱喻出了葛麗葉無法左佑自己的人生，只能被操控的命運，使作品比現實生活更完善、更集中、更典型、更理想，以增強藝術效果。

《戴珍珠耳環的少女》是一部在色彩、光線、構圖等視覺元素上都極具設計性與美感的電影，本文通過對影片的分析，可以領略到視覺語言在其中的創造性運用，得到現實性啟發。同時，《戴珍珠耳環的少女》也正因為其極具古典主義的畫面，仿若流動的油畫一般，讓觀眾嘆為觀止，在影片淡淡的憂郁、寧靜下品味一段關于藝術的愛情。

參考文獻

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