《呼蘭河傳》中的悲情意蘊(yùn)

王穎

摘 要：“它是一篇敘事詩(shī)，一幅多彩的風(fēng)土畫(huà)，一串凄婉的歌謠。”茅盾曾這樣評(píng)價(jià)蕭紅的《呼蘭河傳》。小學(xué)三年級(jí)語(yǔ)文課學(xué)過(guò)一篇《火燒云》，后來(lái)讀了《呼蘭河傳》，才知道是節(jié)選自其中，然而曾經(jīng)學(xué)習(xí)《火燒云》時(shí)那種好奇和快樂(lè)全沒(méi)有了，有的只是嘆惋和悲涼。《呼蘭河傳》與筆者目前讀過(guò)的所有小說(shuō)不大一樣，它不像是一部小說(shuō)，因?yàn)闆](méi)有確定的主人公，沒(méi)有從頭到尾的一個(gè)完整故事情節(jié)，更像是一首長(zhǎng)詩(shī)，一部散文集，也像是記憶碎片的拼接。作品的文字優(yōu)美，場(chǎng)景、人物鮮活，卻無(wú)處不透著悲涼的氣息。本文將從作品的創(chuàng)作背景，小說(shuō)內(nèi)容這兩大方面中研究《呼蘭河傳》中的悲情意蘊(yùn)。

關(guān)鍵詞：蕭紅;《呼蘭河傳》;懷念;諷刺;悲情

一、孤寂與痛苦中的慰藉

《呼蘭河傳》是蕭紅1940年在香港完成的，在創(chuàng)作這部作品的期間，她正受著三大痛苦：愛(ài)情婚姻的不幸，尊師魯迅先生的逝世，還有病痛的折磨。熱愛(ài)文字的她此時(shí)也只有借著寫(xiě)作來(lái)得以慰藉，因此小說(shuō)中不免會(huì)顯露出悲涼的心情。

（一）、感情挫折

1936年蕭紅與蕭軍在感情上出現(xiàn)裂痕，她為了緩解矛盾，只身去了日本。曾在1932年蕭紅被汪恩甲拋棄，身懷六甲，在最狼狽的時(shí)候，蕭軍的出現(xiàn)，給了蕭紅希望，可以說(shuō)相識(shí)時(shí)，蕭軍是蕭紅的救贖。長(zhǎng)期以來(lái)兩人之間的愛(ài)毋庸置疑，然而最后卻也是相愛(ài)相殺。蕭軍的大男子主義很強(qiáng)，兩人最終還是分了，蕭紅嫁給別人，蕭軍也另娶他人為妻。曾經(jīng)承受被拋棄的痛苦，這次卻承受了深深愛(ài)過(guò)后又失去的致命傷痛，雖說(shuō)后來(lái)和端木蕻良結(jié)婚，可是和端木沒(méi)有很深的感情，蕭紅的一生短暫，情感遭遇讓人心疼，始終連個(gè)真正的家庭都不曾有，四處奔波，一直居住在各個(gè)旅館，可以說(shuō)她的一生都在尋找著愛(ài)，心中又怎能不悲涼。

（二）、尊師離世

蕭紅與蕭軍合著《跋涉》，因文中宣傳抗戰(zhàn)思想，兩人被敵特通緝，逃至青島。后移居上海，生活窮困拮據(jù)，幸得魯迅與許廣平的相助，時(shí)常接濟(jì)二人，魯迅非常欣賞蕭紅的才華，對(duì)他的評(píng)價(jià)相當(dāng)高，還指導(dǎo)他寫(xiě)作為《生死場(chǎng)》作序。蕭紅從小缺乏父愛(ài)母愛(ài)，而魯迅對(duì)他很關(guān)心。另外夫妻二人還時(shí)常吵罵打架，蕭紅內(nèi)心孤苦，只有找魯迅傾訴。所以魯迅不只是蕭紅的文學(xué)導(dǎo)師，也是她的精神導(dǎo)師。正是蕭紅一人在日本的那段時(shí)間，魯迅先生逝世的消息傳來(lái)，她內(nèi)心豈能不悲痛，親人一樣的恩師一旦去了，今后的話向誰(shuí)訴說(shuō)，恐怕今生再也不能遇到也樣的老師了。此后，她也多次悼念魯迅。

（三）、身患重病

1941年4月蕭紅病重，檢查發(fā)現(xiàn)患有肺結(jié)核就住院治療，11月底的時(shí)候受到醫(yī)院冷遇，就出院在九龍養(yǎng)病。12月8日九龍淪陷，她轉(zhuǎn)移到香港，依舊是住在旅館。4年1月病情加重，卻被誤診為喉瘤，在喉管處做了手術(shù)，手術(shù)導(dǎo)致她飲食艱難，身體更加衰弱。幾日后便離世，留下令人痛心的遺言：“半生盡遭白眼冷遇，身先死，不甘，不甘。”

她寫(xiě)《呼蘭河傳》期間已患病，身體不適，加之堅(jiān)持寫(xiě)作和心情沉重，致使第二年年初就病重，然而情感細(xì)膩又豐富的她，又怎能不在作品里表現(xiàn)出來(lái)呢。

二、忘不了的幼年記憶

蕭紅在這部作品也回憶了童年的美好時(shí)光，而這些美好終究一去不返。小說(shuō)最后一句說(shuō)這本書(shū)的內(nèi)容充滿她幼年的記憶，忘卻不了，難以忘卻，就記了下來(lái)。

小說(shuō)總共有八個(gè)部分，七章和尾聲。第一部分寫(xiě)了家鄉(xiāng)呼蘭河小城的幾條街道和胡同。第二部分主要是對(duì)家鄉(xiāng)一些習(xí)俗節(jié)日的回憶。第三部分是最有溫情的一章，最愛(ài)的祖父和那個(gè)帶給作者快樂(lè)最多的后花園。第四章回憶了家里的所有房子租住情況。第五章寫(xiě)家鄉(xiāng)團(tuán)圓媳婦的習(xí)俗。第六章寫(xiě)有二伯。第七章寫(xiě)馮歪嘴子。

（一）、微笑著哭泣

蕭紅在作品尾聲中說(shuō)到從前那后花園的主人而今已是不見(jiàn)了，老主人死了，小主人逃荒去了，園子里也許年年依舊，也許完全荒涼。可見(jiàn)她心里的酸楚和遺憾。蕭紅十六七歲逃出家里去讀書(shū)，沒(méi)過(guò)幾年祖父就死了。讀過(guò)作品就能發(fā)現(xiàn)她小時(shí)候和父母的關(guān)系不好，從小都是祖父陪伴著，而如今流落世間，遭遇不幸，好容易遇到一個(gè)恩師，卻也離世，從此再也找不到愛(ài)，所有的苦都無(wú)人傾訴，更無(wú)人關(guān)心。讀到文中那些和祖父在一起的快樂(lè)幸福場(chǎng)景，使人心中不止是有一種羨慕，更多的是難過(guò)。小說(shuō)第四章有五個(gè)部分，其中四個(gè)部分都是以“我家是荒涼的”來(lái)作為開(kāi)頭，幼年時(shí)的作者不會(huì)覺(jué)得荒涼，而寫(xiě)作時(shí)帶著悲涼心情，回憶到的環(huán)境也自然帶著悲涼氣氛。讀著那些文字，微笑的同時(shí)又在低泣。這便是作品的悲情所在。

（二）、大笑著憤怒

作者的回憶很細(xì)致。東二道街上的大泥坑子雨天怎樣晴天怎樣，人怎樣過(guò)去，動(dòng)物和車怎樣過(guò)去，描寫(xiě)的都很傳神，讓人讀了忍不住大笑，但是讀者能很輕易的感覺(jué)到作者對(duì)人們的愚笨和自私的諷刺。人們對(duì)學(xué)堂的議論，對(duì)“李永春”藥鋪那膏藥的評(píng)價(jià)，都表現(xiàn)出一種無(wú)知，而作者對(duì)這些非常無(wú)奈，語(yǔ)言中透出明顯的嘲諷。在野臺(tái)子戲那一段里，寫(xiě)出了人們的粗鄙和封建，作者對(duì)包辦婚姻甚至指腹為婚，對(duì)女子地位極不平等的反抗情緒（蕭紅的離家出逃就是為了反抗和躲避家人安排的包辦婚姻）。

在團(tuán)圓媳婦那一部分，更是對(duì)封建習(xí)俗和思想的強(qiáng)烈不滿和批判，讓人讀了都想要痛斥一番。然而在蕭紅那毫不留情的鞭笞中，我們也能感到她對(duì)那些人的同情，那些人們并不是要害他人或是自害，他們被這千百年流傳下來(lái)的封建枷鎖而桎梏，卻又不自知。他們貧困卻極易滿足，愚昧卻又善良，自私卻也無(wú)害。

在寫(xiě)馮歪嘴子的那一部分，表現(xiàn)出對(duì)追求愛(ài)情婚姻自由后遭遇不幸的深切同情。描寫(xiě)有二伯的部分里，表現(xiàn)出對(duì)底層勞苦民眾的同情和對(duì)人們愚昧又麻木的無(wú)奈。滿篇都是悲情的嘆息。

三、結(jié)語(yǔ)

《呼蘭河傳》中看不到任何封建制度的剝削和壓迫，更看不到帝國(guó)主義的殘忍侵略，沒(méi)有表現(xiàn)出沉重的社會(huì)背景，卻無(wú)處不沉重。在這部小說(shuō)里，作者以淳樸安靜的筆觸，抒情詩(shī)般的哀婉風(fēng)格，輕盈而濃郁的文筆，描寫(xiě)了家鄉(xiāng)的風(fēng)土人情和人們的生活場(chǎng)景，追憶了寂寞卻又美好的童年生活，也表達(dá)了對(duì)舊中國(guó)殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判，以及對(duì)人們麻木、愚昧思想的無(wú)奈和諷刺。書(shū)中的人尤其是有二伯和馮歪嘴子，就像最原始的動(dòng)物或植物，對(duì)生存沒(méi)有過(guò)高的要求，對(duì)生命也沒(méi)有思索，就那樣自然而然的活著。他們就是這樣單純又無(wú)知，看到如此，悲涼就油然而生，鋪滿整部小說(shuō)了。