畫含紫氣自生煙

楊振興

孟夏月末，油畫家鄧光明約筆者往嘉偉兄居處小聚，時值天朗氣清萬里無云，女貞子花的香氣從窗前陣陣飄來。

茶畢沒有多余的話題討論，只因嘉偉兄正奉友人之邀在為某藝術中心作畫。此時墻上已有幾張成畫，筆者因事晚到未能先睹繪畫的過程，一賞嘉偉兄繪事的爽快。光明兄卻是樂在其中，對每張成畫的筆墨、起始、設色、落款充滿著無限遐想。時而突發贊云：“雖然盛夏將至，卻是嘉偉兄的藝術之春。”此刻只見光明兄容光煥發，言音繁復語無倫次，可見心中何其樂也。

嘉偉兄是蜀中著名花鳥畫家，他的筆下，寫意或工筆花鳥、魚蟲、禽獸，真是無所不能。嘉偉兄畫竹卻又另是一番氣象。“尹家林盤”是九十高齡著名書法家趙行之先生專為之題寫的，可見對其畫竹特別揄揚，稱其畫竹為一方翹楚，可謂墨韻蜀中。若是論其成就還真是來之不易。

20世紀70年代，為了習得一技之長，以一日之力雙勾出當年名畫家傅壽昌家藏的《高嵩竹譜》，用心何其良苦。功夫不負有心人，之后正是以畫畫為一技之長考入成都蜀繡廠，后來由四川省人民政府授予他四川省工藝美術大師稱號。

畫紫藤是嘉偉兄之強項，別人畫的是紫氣東來，他筆下的卻是藍色妖姬。論其區別在于色彩的運用，畫紫藤尹嘉偉善用藍彩，并以清靚出奇、神形兼備大雅之盛見長。1995年香港畫商要承包尹嘉偉的畫就是看重嘉偉兄國畫的清雅。恰逢此時幾束紫藤花斜飄宣紙，三只小鳥或藏或露，又見蔓藤飛瀉，情趣盎然。四尺橫幅《紫藤小烏》出爐。此刻嘉偉筆管橫書：“遙聞碧潭上，春晚紫藤開。水似晨霞照，林疑彩鳳來。清香凝島嶼，繁艷映莓苔。金谷如相并，應將錦帳回。”正可謂詩中有畫，畫中蘊詩，相輔相成。

嘉偉兄曾經請予為其治一方閑章，自謂“芙叟”，因為喜愛芙蓉，不論是木芙蓉還是水芙蓉皆已致力精深。他的兒子居于荷花山莊近處，凡逢假日，總能在荷塘深處看到他的身影。成都植物園也是嘉偉兄常去的地方，曾經受植物園方的邀請，在園中成功舉辦了“尹嘉偉芙蓉專題小品展”并將其全部作品出版成冊。尹嘉偉個展之后，植物園展廳永久性收藏并展出他的作品《芙蓉錦雞圖》。

小憩之后，光明兄拿出一把扇面，請嘉偉兄即興染翰鋪墨。此事正和眾意，其實先約小聚此是主題。只見主人揮筆舔彩，落扇成畫，兩個柿子躍然紙上。然后將清人黃鉞《品鑒》寫于扇面右上;“六法之難，氣韻為重。意古先妙在畫外，如音棲弦，如煙來靄。天風冷冷，水波濊濊。體物周流，無小無大。讀書萬卷，庶幾興會。”款落西蜀嘉偉。天機紙上正是書畫并茂，渾然天成。

筆者轉身，墻上四尺整紙牡丹呼之欲出，上款題：“何人不愛牡丹花，占斷城中好物華。疑是洛川神女作，千嬌萬態破朝霞。”好一幅亭亭玉立的國色天香，蒼石苔潤充滿野趣，微風吹動幾株相互搖曳，仿佛秋翁遇仙。逸筆淡出處錚錚傲骨不同凡響，曾經在古籍《事物紀元》讀到：“武后冬游御苑，百花俱開而牡丹獨遲，遂怒貶洛陽。”嘉偉兄也必定讀過，所以他將牡丹那清馨峭健，不畏強權的生命品格表現得淋漓盡致。由此可見牡丹在畫家心中之地位。再細看畫幅卻另有深意，蒼石砍下幾筆淡墨蘭草，含苞欲放，其意率真。恰似嘉偉兄儒雅的身形，沒有喧囂，沒有幻彩，只是在春意中煥發出陣陣清馨。

贊曰：心有靈兮如是觀，畫含紫氣自生丹。禪機贏得清涼意，百幅心經出筆端。

尹嘉偉.1956年生，長期從事工藝美術設計。致力于書畫研究及創作，書畫得前輩名家指教，擅花鳥、攻山水，人物，工寫兼擅。近年來，常以書如花，筆情墨趣。其所作工筆清雅、空靈。寫意自然奔放，不拘一格，格調清新。其中花鳥更以牡丹、梅、竹、蘭、菊及禽烏著稱于世，其書法以楷書、隸書、行書見長，作品中常以隸行融合，筆墨灑脫自然清逸。其作品多次在國內外展出并獲獎，有作品為省市政府機關、個人團隊院校以及國內外友人收藏。其作品收入《美蓉清韻》《四川省首屆花鳥畫集》等。

現為九三學社社員、九三學社書畫院畫師、四川省美術家協會會員，四川省書法家協會會員，四川省工藝美術大師，四川華新現代職業教育學院副教授。