淮劇在淮安的生存境況及其對策

李兆新

【摘 要】雖然淮劇在淮安有較為廣泛的群眾基礎，但其生存境況不容樂觀。整體上政府對淮劇重視不夠，對民營淮劇團的支持尤顯不足。振興淮劇，首先需加大對民營淮劇團的扶持力度;其次要創新人才培養機制;第三要加強對淮劇的宣傳;第四要努力打造具有淮安特色的淮劇。

【關鍵詞】淮劇;淮安;生存境況;對策

中圖分類號：J825?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）27-0037-02

淮劇是江蘇省的主要地方劇種之一，流傳至今，已有二百余年的歷史[1]。淮安是淮劇的發源地之一，是淮劇重鎮。作為國家級非物質文化遺產，淮劇在淮安的生存境況尤其值得關注。

淮劇在老百姓中雖不再有過去的風光，但仍有相當廣泛的群眾基礎。在淮安，除了三家國有淮劇團外，還有眾多的民營淮劇團。老百姓主要是通過民營淮劇團來欣賞淮劇的。從生存境況看，國有淮劇團由于得到了政府的有力支持，人員待遇算得上不錯，但在群眾中的影響力不是很大。民營淮劇團基本上是自負盈虧，收入主要靠門票，由于其常年堅持演出，在群眾中的影響力較大。

一、淮安市淮劇生存境況反思

（一）政府導向方面

1.地方政府對淮劇的重視程度還不夠。歷史上，淮安地區流行的主要劇種有三個，即京劇、淮海戲、淮劇。京劇是外來劇種，主要流行于市區的清江浦一帶，流行范圍較小。淮海戲流行于西北鄉，主要是沭陽、泗陽、淮陰縣一帶，自沭陽、泗陽劃入宿遷市以后，淮海戲在淮安流行的范圍大幅縮小。淮劇作為土生土長的戲曲，在淮安的流行范圍要大得多。淮安區、淮陰區、洪澤區、漣水縣、金湖縣都是其流行區域，可以說淮劇在淮安有廣泛而深厚的群眾基礎。然而，一直以來，淮安市政府有關部門一直沒有理順淮劇與其他劇種的關系。在實際工作中，往往把淮劇排在京劇、淮海戲之后。個中原因，似乎也容易理解。畢竟京劇是國劇，而且淮安是京劇藝術大師周信芳、王瑤卿、宋長榮的故鄉;淮海戲的最高級別劇團江蘇省淮海劇團駐地在淮安。然而，京劇也好，淮海戲也好，它們終究都是外來劇種，不能真正代表淮安。在淮安老百姓中，淮劇迷要遠超京劇迷、淮海戲迷。

2.對于民營淮劇團缺乏有力的扶持。民營淮劇團是草根劇團，雖然條件簡陋，演出水平也不高，但非常接地氣。民營劇團在數量上是國有劇團的數倍，在人數上遠超國有淮劇團，在演出場次上更是國有淮劇團不可相比的。然而，長期以來，民營淮劇團一直被忽視，幾乎完全處于自生自滅的狀態。

調查中我們得知，近年來，政府對民營淮劇團逐漸開始重視。據了解，民營淮劇團可以參與“送戲下鄉”了。然而，送戲下鄉時，政府補貼十分有限。較之國有淮劇團，民營淮劇團設施簡陋，觀眾難有好的體驗。再者，民營淮劇團演員的切身利益得不到保障，比如沒有穩定的收入。以淮安清江浦區天都廟街的大眾劇場為例，該劇場被民營淮劇團承包，常年演出淮劇，已經持續多年。該劇場建于20世紀50年代，雖經數次翻修，但并未得到整體提升。近年來更是少有投入，整體條件十分簡陋。

（二）劇團自身方面

1.國有淮劇團存在惰性思維。如前所述，淮安有三家國有淮劇團。這幾家劇團的境況可謂都不太好。這固然和大氣候有關，也與劇團由財政供養，存在等、靠、要思想有關。與民營淮劇團相比，國有淮劇團演出場次特別少。除了為參加藝術節每隔一兩年排一部戲外，就是通過文化惠民形式進行數量不多的免費演出。

2.政績戲遠離生活。所謂政績戲，是指為了配合形勢而排演的劇目。這些劇目由于主題先行，并非來源于生活，雖然可以在各種戲劇節中獲得大獎，卻往往不受老百姓的歡迎。以這樣的劇目面向市場，當然沒有票房[2]。近年來，淮安淮劇團排演了不少政績戲，如“名人三部曲”《韓信》《吳承恩》《開國總理周恩來》，以及《血戰劉老莊》《大湖魂》等。這些劇目為該團贏得了不少獎項，可是完全沒有票房。究其原因，就是因為這些劇目遠離生活，讓老百姓有距離感。

（三）后繼人才的培養方面

調查中我們發現，不少淮劇演員年齡幾乎都是五六十歲，青年演員過于稀缺。目前的淮劇演員演不了一些年輕的角色，即便是演了，也會降低淮劇的魅力。這直接影響到了淮劇藝術的傳承。

淮劇的后備人才缺乏，這和戲曲氛圍不好、愿學習者少有關，也與人才培養機制有關。眾所周知，戲曲人才的培養無非是兩個途徑，一是院團自身培養;二是戲校培養。淮劇也不例外。

就院團自身培養后備人才來看，淮安市淮劇團2017年主辦了“西路淮劇傳統劇目青年演員人才培養班”，培養學員30名，為期兩個月，招生對象為專業及業余淮劇演員。這項舉措無疑可以在一定程度上緩解后備人才不足的問題，但要想切實提高其演藝水平，還有許多工作要做，畢竟戲劇人才的培養不是短期行為。

就學校培養來看，淮安文化藝術學校是戲曲人才培養基地。該校有戲曲表演專業。該專業于2015年和2017年曾先后面向小學畢業生招收學員，學制五年。2015年原計劃招收戲曲表演專業學生90名（含淮海戲、淮劇、京劇三個方向），后來進行了調整，最終只招收了50名，分別是淮海戲和京劇表演方向。淮劇表演方向當年沒有招生。2017年，該專業招收學員20名，全部為淮劇表演方向。這是近年來淮安市在淮劇人才培養方面的一個重要舉措。

比較院團培養和學校培養，顯然學校培養更為系統，也更為有效。因為一個戲曲演員的培養絕不是短期內可以速成的，它需要長期的熏染，需要冬練三九、夏練三伏，沒有數個春秋的打造，是不可能學到戲曲的精髓的。當然，學校培養之后還需要到院團進一步學習提高，兩者是互為補充的。

我們的問題是，淮安市目前的人才培養方法合適嗎？這樣的方法能保證淮劇人才后繼有人嗎？這顯然令人懷疑。一來這些小學剛畢業的孩子幾乎沒有淮劇基礎，能否學成，要打一個問號。二來這些孩子正處于思想觀念不成熟的階段，他們是否愿意堅持下去，也要打一個問號。總之，20名學員，基數太小，要想讓淮劇事業后繼有人，學校教育這一塊不能單靠戲校表演專業來完成。

二、淮安市淮劇振興對策

第一，加大對民營淮劇團的扶持力度。淮劇是國家級“非遺”項目，是淮安的優秀地方文化。淮安市各級政府應該想方設法予以保護與開發。來自政府的扶持可以切實地保障淮劇演員的利益，提高他們獻身淮劇藝術的熱情。據了解，從20世紀90年代起，國有淮劇團的生存遭遇危機。后來政府開始重視保護“非遺”，每年都安排專項資金用于保護，因此國有淮劇團的發展與保護較為良好。然而在國有淮劇團之外，淮安各地都有數量不等的民營淮劇團。民營淮劇團的生存狀況更讓人擔憂，據了解，民營淮劇團基本上沒有經費支持，由個人承包，需要自負盈虧。

大約是因為財力有限，政府重點扶持的是國有淮劇團，這沒有問題。我們想說的是，對于許多堅守在一線的民營淮劇團也應該有明確的扶持政策。據我們了解，多數民營淮劇團沒有得到來自政府的資金扶持。事實上是民營淮劇團撐起了淮劇的大半邊天。平時淮劇愛好者們觀看的也主要是民營淮劇團排演的劇目。是民營淮劇團在堅守淮劇的陣地，在天天堅持演出。所以，政府若能制定政策，扶持民營淮劇團，那么淮劇的傳承將會事半功倍。

第二，創新人才培養機制。淮劇人才培養，不能滿足于戲校零星培養，更不能滿足于劇團自己舉辦短期培訓班。要將包括淮劇在內的戲曲納入基礎教育，組織編寫介紹地方戲曲的教材，普及地方戲曲知識，在幼兒園和中小學音樂課中增加地方戲曲的有關內容，從小培養戲曲觀眾。觀眾多了，戲曲就有了群眾基礎，戲曲人才也將從這里產生。

在此基礎上，加強戲曲院團與大學的聯系和合作。聯合、借助大學的力量，舉辦戲曲大專班、本科班、研究生班和各種研修班，培養戲曲演員、戲曲編劇、戲曲導演，以及作曲和理論研究人才。

第三，充分發揮媒體力量。據了解，有關部門一直在通過電臺、電視臺、報紙、網站等媒體宣傳和傳播淮劇，但是宣傳力度還不夠，我們仍需加大這些媒體的宣傳力度。通過媒體的宣傳可以擴大淮劇的影響力，促進群眾對淮劇的了解。我們建議，一是在電臺開辟淮劇頻道。目前，淮安廣播電臺經濟生活頻道有《空中大舞臺》和《淮上戲苑》兩檔有關淮劇的節目。但是，我們認為，這樣的宣傳力度還不夠，我們建議單獨開辟一個淮劇頻道，全方位宣傳淮劇。二是在電視臺增加淮劇播出頻次。目前，淮安電視臺“影視娛樂”頻道有一檔節目是《戲曲天地》，淮劇是其傳播的主要內容之一。每周播出一期，復播一次。在此基礎上，我們認為，可以增加淮劇節目的播出頻次，譬如一周播出兩到三期。三是豐富淮劇專題網站的內容。為了適應年輕人的需求，淮劇專題網站是一個不錯的陣地，需用心經營。目前由淮安市淮劇團主辦的“淮安淮劇網”是淮安市淮劇宣傳的唯一專題網站。可惜網站內容不夠豐富，更新速度尤其緩慢。“經典劇目”里的視頻沒有一條能打開。我們呼吁，加強淮劇的網絡建設，加快其更新速度，為外界了解淮劇提供窗口，為戲迷朋友欣賞淮劇提供方便的途徑。

第四，打造具有淮安特色的淮劇。業內人都知道，淮安是西路淮劇的重鎮。西路淮劇的特點就是老淮調嗎[3]？恐怕不能這么簡單看問題。歷史上，西路淮劇與東路淮劇就多有融合，當下，該如何對待西路淮劇呢？我們認為，既要堅守傳統，也要與時俱進。當務之急是組織力量研究西路淮劇，明確西路淮劇繼承與發展的路徑。在此基礎上，努力打造具有淮安特色的淮劇。

淮劇作為非物質文化遺產的復興任重而道遠，還需要多方面的支持和努力。我們相信，這一天終將到來。愿淮劇這朵“非遺”之花常開不敗。

參考文獻：

[1]孫曉東.作為非物質文化遺產的淮劇文化[J].中華文化論壇，2013，（1）.

[2]呂諾，張先國.連臺好戲求解三大困局[EB/OL].http：//news.sina.com.cn/o//063912928547s.shtml，2007-11-19.

[3]蔡山河.淺談西路淮劇的傳承、創新與發展[J].戲劇之家，2012，（4）.