玉雕造型設計中融人傳統文化元素的思考

我國有悠久的歷史，而歷史長河又孕育了豐富的文化。在玉雕造型設計過程中，設計師可以運用傳統文化元素，以此增添玉雕的文化氣息和藝術氣息，使玉雕造型設計有新的發展方向，同時也可以利用玉雕造型設計來體現中國勞動人民的智慧和中華傳統文化的特點。為了靈活運用傳統文化元素，首先要學習、了解和關注傳統文化，掌握各種文化元素，并將其與現代設計思想融合在一起，這樣才能設計出更好的玉雕作品。

一、傳統民族風俗在玉雕造型設計中的應用

我國由多個民族組成，不同的民族受到居住環境的影響，會有不同的民俗風情。從圖案和造型的角度來看，不論是哪個民族都比較喜歡寓意吉祥和幸福的圖案，包括松鶴延年、福壽雙全等。在玉雕造型設計過程中，可以運用這些寓意吉祥的圖案，以此體現我國淳樸、積極的民族風俗，充分表達人們對理想和幸福的追求。除了寓意吉祥的圖案之外，還有很多由神話故事衍生而來的圖案，體現了民族信仰和民族精神，包括麒麟、龍鳳、貔貅等神話傳說中的生物，以及民族圖騰，如在《詩經·商頌·玄鳥》中記載： “天命玄鳥，降而生商。”所以，玄鳥是商代的圖騰，與崇拜、信仰有關。還有一些圖騰和氏族、親緣有關。在使用的過程中，設計師要先了解圖騰的內涵，然后再根據設計需要選擇圖騰。例如，很多商鋪會使用蟾蜍作為裝飾，并在蟾蜍的周圍和嘴里放滿銅錢，寓意招財進寶。

二、傳統平面藝術在玉雕造型設計中的應用

在歷史長河中，中國文化不斷發展進步，平面藝術逐漸成為傳統文化不可或缺的組成部分。常見的傳統平面藝術包括剪紙、木雕、皮影、臉譜等，這些平面藝術元素可以在玉雕造型設計中應用，以此增加玉雕造型設計的文化內涵。大部分傳統平面藝術形象與中國的節日、神話、信仰有關，可以為玉雕造型提供多種多樣的素材，其中也包括很多技巧工藝，可以應用在玉雕造型設計之中。例如，剪紙藝術采用了鏤空、對稱等設計手法，與雕刻藝術有很大的關聯性。在唐代，杜甫《彭衙行》一詩中就有“暖湯濯我足，翦紙招我魂”的句子，可見當時民間盛行剪紙招魂的風俗。從博物館中收藏的剪紙作品中可以看出唐代剪紙手工藝水平極高，具有完整的畫面構圖，可以展現出天上人間的理想境界。其中，鏤花木版紋樣具有剪紙特色，人們也會利用厚紙雕刻成花版，然后漏印在布料之上。民間剪紙會將多種物象組合在一起，進而體現出對理想、美好的追求，具有以象寓意、以意構象的特點。在現代玉雕造型中，也可以應用剪紙中的藝術手法或剪紙中蘊含的文化元素，以此增添玉雕造型的美感，同時賦予玉雕作品更深刻的含義。

三、傳統繪畫藝術在玉雕造型設計中的應用

我國傳統繪畫技藝十分成熟，優秀的繪畫作品比比皆是。在玉雕造型設計過程中，設計師可以借鑒優秀的傳統繪畫作品，學習繪畫作品的構圖或表現手法，通過浮雕、陰陽刻等雕刻技藝來展現中國畫特有的藝術氣息和文化內涵。我國傳統繪畫的種類有很多，包括文人畫、山水畫等。設計師可以借鑒這些繪畫作品的風格、思路、造型手法等，使玉雕作品更具感染力和藝術氣息。例如，留白是古代繪畫比較常用的一種手法，在玉雕中也可以廣泛應用。美學大師宗白華說：空白不是包羅萬象萬物的輪廓，而是融人萬物內部、參與萬象之動的虛靈的“道”。玉雕有悠久的歷史，應該傳承和展現中華優秀的傳統文化，應用留白的方式可以詮釋“萬象有道”的審美意境。留白不僅可以在二維平面中展示，也可以在三維立體中體現。設計師可以根據玉石的造型、玉質來設計留白，進而使玉雕造型更加自然生動。

綜上所述，在玉雕造型設計的過程中，設計師可以應用傳統文化元素，包括寓意吉祥的民俗圖案、彰顯勞動人民智慧的剪紙技藝、體現古代文人氣韻的繪畫技巧等。通過融人傳統文化元素，可以增加玉雕造型設計的藝術內涵，也能充分體現中華文化的特色。

參考文獻：

張玉洪.傳統文化元素在玉雕造型設計中的應用探討[J].天工，2018（4）：54-55.

作者簡介：張洪興，男，1973年生于黑龍江省。自幼喜愛美術，1 992年進入深圳力奇珠寶廠拜中國工藝美術大師、中國玉石雕刻大師楊克全學習玉石雕刻，1996年進入臺灣成信寶石廠擔任雕刻部部長，1999年成立張洪興玉雕工作室，后更名為東莞市零恩琥珀珠寶有限公司。