書香繁花美食味道脫貧攻堅劇中那些“最美鄉(xiāng)村”

杜邁南

“從沒想過我會在B站看《花繁葉茂》這種類型的電視劇，然而它確確實實吸引到我了。一因為真，二因為實，三因為滿。”一位網(wǎng)友在B站評價道。

《花繁葉茂》是部脫貧攻堅劇。據(jù)“中國視聽大數(shù)據(jù)”（cVB）統(tǒng)計，該劇自播出以來，收獲了大規(guī)模觀眾與優(yōu)異的收視成績，全劇每集平均收視率1.327%，到達率2.393%，均位列同期電視劇收視指標首位。此外，截至6月20日，該劇B站評分9.5分。今年像《花繁葉茂》這樣讓觀眾發(fā)出“真香”言論的脫貧攻堅劇還有很多，比如聚焦文化扶貧的《遍地書香》，以及近日在CCTV-1綜合頻道開播，收視表現(xiàn)亮眼的《最美的鄉(xiāng)村》等。

2020年是全面建成小康社會和“十三五”規(guī)劃收官之年，也是脫貧攻堅決戰(zhàn)決勝之年。廣播電視及網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)積極展開行動，用影像記錄脫貧攻堅進程，從小切口剖解宏大命題，以年輕人喜聞樂見的表達方式，推出了眾多以農(nóng)村建設(shè)發(fā)展為主題的脫貧攻堅題材劇。發(fā)揮行業(yè)優(yōu)勢，助力脫貧攻堅。

這些劇集受到廣大觀眾尤其是年輕群體的認可，全新的農(nóng)村面貌和全新的創(chuàng)作思路，也讓廣大觀眾看到了不樣的農(nóng)村。接下來，《溫暖的味道》《尋找北極星》《我們的小康時代》《楓葉紅了》等多部脫貧攻堅劇將陸續(xù)與觀眾見面。

《最美的鄉(xiāng)村》用單元劇形式加強故事濃度

由郭靖宇監(jiān)制，郭靖宇、楊勇?lián)慰偩巹。夼d茂、來牧寬執(zhí)導(dǎo)，楊志剛、岳麗娜、劉智揚等主演的《最美的鄉(xiāng)村》于6月6日登陸CCTV-1綜合頻道。該劇緊扣脫貧攻堅全面小康主線，用三個相對獨立又緊密銜接的故事單元，講述以鎮(zhèn)黨委副書記唐天石、市廣播電視臺新聞女主播辛蘭、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)大學生石全有為代表的青年共產(chǎn)黨人，分別在不同情勢下，深入紫塞市三個不同縣域，調(diào)查摸底精準扶貧，歷經(jīng)坎坷、無怨無悔，帶領(lǐng)村民創(chuàng)業(yè)，共同建設(shè)美麗鄉(xiāng)村的故事。

該劇的拍攝地在承德——郭靖宇的家鄉(xiāng)，他之前的多部作品如《打狗棍》《最美的青春》等都是在承德拍攝的。“扶貧劇主要講述農(nóng)村的故事，肯定要選擇我熟悉的地方才能創(chuàng)作出來。我身邊很多朋友都是鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部，他們的很多經(jīng)歷都被我寫在劇里。”除了郭靖宇，編劇團隊的其他成員也都對鄉(xiāng)村生活非常了解。總編劇楊勇從事農(nóng)村劇創(chuàng)作近20年，出身于河北省黨政機關(guān)，熟悉政策，尺度拿捏精準;編劇張弘弢曾任報社副主編，曾下鄉(xiāng)擔任過三年第書記。

郭靖宇被譽為”傳奇劇王”，之前打造過不少膾炙人口的長篇劇集，但這次扶貧劇的拍攝給他帶來不小挑戰(zhàn)，“扶貧劇不好有故事，也不好寫故事。因為要真實，所以很多內(nèi)容沒法編，也不能刻意制造矛盾。”為此，郭靖宇放棄了以往寫長劇的慣用方法，嘗試采用單元劇的形式，將三個故事有機結(jié)合在一起。“扶貧劇沒有傳奇劇的生離死別、忠孝節(jié)義，也沒有國家背景下的生死存亡，所以我們在展開故事的時候，總覺得情節(jié)密度和情節(jié)力度不夠大。”為解決這問題，郭靖宇決定壓縮劇集內(nèi)容，“我們最后把三個故事放在一起，一共30集，這樣情節(jié)、節(jié)奏的密度變得非常大。其實每個故事都是按照一部30集劇集的體量配置的，只是在最終呈現(xiàn)的時候壓縮了。”郭靖宇認為，單元劇的敘事手法可以成為未來創(chuàng)作主旋律題材的新常態(tài)，“我明年要拍《最美的諾言》，也就是‘最美的系列‘的第三部，打算也用這種形式去表現(xiàn)，但會增加些廣度。”

當問及他如何評價《最美的鄉(xiāng)村》時，郭靖宇稱，這是他創(chuàng)作得“最小心”的部作品，“寫這種戲，你絕對不能低估今天農(nóng)民的智商和情商，更不能忽視他們的情感，要懂得從農(nóng)民的角度去思考問題，去進行創(chuàng)作。”

對于如何講好扶貧故事，如何吸引年輕觀眾的目光，郭靖宇表示，“只要故事好看，年輕觀眾就會喜歡，像我之前的作品《最美的青春》，開始都是中老年觀眾觀看，但隨著多次重播，尤其是今年春節(jié)期間，很多年輕觀眾也都在看。”郭靖宇認為，可以引領(lǐng)觀眾的觀劇口味和觀劇習慣，但無須刻意迎合。對作品的質(zhì)量和品質(zhì)定要堅持。談及脫貧攻堅題材創(chuàng)作需要注意的問題，郭靖宇總結(jié)稱，“首先要帶著敬意去寫;其次情節(jié)要盡量真實，接地氣;再有就是要注意戲劇節(jié)奏。”

《遍地書香》關(guān)注文化扶貧

由張繼擔任編劇，楊真執(zhí)導(dǎo)的農(nóng)村扶貧題材電視劇《遍地書香》自5月8日在北京衛(wèi)視開播以來，憑借接地氣的故事內(nèi)容及新穎的文化扶貧主題，受到不少觀眾的關(guān)注和喜愛。

該劇講述改革開放以來，“翰墨書香”在農(nóng)村經(jīng)濟和社會發(fā)展中的強大生命力，駐村干部劉世成在椿樹溝村文化扶貧、扶志、扶智的故事。編劇張繼多年來一直從事農(nóng)村題材影視劇創(chuàng)作，為家鄉(xiāng)沂蒙打造一部電視劇更是他的多年心愿。從認識臨沂籍導(dǎo)演楊真的那天起，兩個人就“念叨有機會一起搗鼓個事”。

“當前國內(nèi)描述‘第一書記的電影、電視劇非常多，這類題材深受市場和廣大人民群眾喜愛，因為他們扎根于人民，來源于人民，和人民群眾的生活息息相關(guān)。”但這類題材同質(zhì)化嚴重，不僅是影視劇內(nèi)容，對第書記工作方法的展現(xiàn)也呈現(xiàn)出極大的雷同性，“基本上就是到村以后幫助人民群眾修路架橋、通電通自來水、修建各種基礎(chǔ)設(shè)施。雖然這讓人民群眾得到了直觀、直接的益處，但不能治本，不能催發(fā)人民群眾的內(nèi)動力。”

張繼認為，貧窮并不可怕，可怕的是知識匱乏、精神委頓，脫貧致富不僅要注意富口袋，更要注意宮腦袋。在這樣的創(chuàng)作理念下，他與導(dǎo)演楊真多次深入沂蒙山區(qū)的偏遠村莊，調(diào)查采訪，將創(chuàng)作方向轉(zhuǎn)向文化扶貧、轉(zhuǎn)向人民群眾的內(nèi)動力，將故事重心落在觀眾較少關(guān)注的“文化扶貧”上。

在劇集風格上，楊真將《遍地書香》定位為一部輕喜劇，“我們拒絕庸俗、低俗，表演要干凈，有股向上的精神頭，有意思也要有意義。人物塑造要比生活稍加夸張，這種度應(yīng)恰如其分，這種分寸必須是一統(tǒng)的，還必須統(tǒng)一到一個頻幅。”

《溫暖的味道》改變固有鄉(xiāng)村印象增添新興元素

在今年眾多待播脫貧攻堅劇中，由靳東、李乃文、吳越、高露、毛曉慧、王梓權(quán)等主演的《溫暖的味道》備受關(guān)注。該劇由靖雷擔任制片人，李云亮執(zhí)導(dǎo)，目前正處于后期制作階段，預(yù)計今年第三一四季度與觀眾見面。

《溫暖的味道》以“第書記”為主體，結(jié)合新時期農(nóng)村發(fā)展現(xiàn)狀，講述第書記下鄉(xiāng)后如何建強基層黨組織、推動精準扶貧、為民辦事服務(wù)、提升治理水平的故事。劇中，靳東飾演深入基層的第書記孫光明，他在新形勢下，開拓生態(tài)新農(nóng)村，發(fā)展生態(tài)新農(nóng)業(yè)，帶領(lǐng)全村村民走向幸福的小康生活。

談及該劇的拍攝契機，制片人靖雷表示，”2014年，我們制作播出了關(guān)于第書記題材的劇集《馬向陽下鄉(xiāng)記》，得到廣大觀眾的認可和喜愛，還有熱心觀眾自發(fā)寫了感謝信，讓我們認識到這個題材是受社會關(guān)注、受觀眾喜愛的。”再加上在《馬向陽下鄉(xiāng)記》前期創(chuàng)作時積累了大量素材，但最終只呈現(xiàn)了一部分，“為了更好和更全面地展現(xiàn)鄉(xiāng)村與時俱進的變化和現(xiàn)實中存在的問題，我們決定創(chuàng)作《溫暖的味道》，在聚焦農(nóng)村問題的基礎(chǔ)上，增添了諸多新興元素，改變觀眾對鄉(xiāng)村的固有印象，讓農(nóng)村題材劇也能夠隨著時代發(fā)展和政策調(diào)整不斷升級。”

相較同類題材，靖雷認為《溫暖的味道》最大的亮點在于“田園化”和“前瞻性”，劇集摒棄了”說教式”的傳統(tǒng)表達方式，融入美食元素，在美食中尋找事件的因果及解決方式，在加強觀感的同時，提高觀眾的心理融入程度。在表現(xiàn)形式上，《溫暖的味道》一改很多扶貧劇中泥裹褲腿、灰塵滿衣的角色形象，塑造了更易被青年及其他觀眾接受的“田園化”人物形象，”田間的農(nóng)民身著長靴、套袖，生活中的農(nóng)民干凈、清爽，這也是越來越多當代農(nóng)民的形象。”

靖雷介紹，團隊希望該劇能夠真實反映當下中國大多數(shù)鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀，比如農(nóng)村產(chǎn)業(yè)如何升級？如何守護和改變，使”綠水青山”變?yōu)椤叭姐y山”？對于這些問題，可能有些鄉(xiāng)村已經(jīng)完成，有些鄉(xiāng)村正在經(jīng)歷。《溫暖的味道》基于對上述問題的思考，將相關(guān)內(nèi)容融入劇中，并依據(jù)國家政策和各地經(jīng)驗，給出自己”拋磚引玉”的答案，引發(fā)觀眾共鳴與思考。

為何選擇“霸道總裁”形象深入人心的靳東出演扶貧劇？靖雷表示，靳東與角色有著較高的契合度，“他對拍攝地的風土人情、農(nóng)業(yè)作物、地理地形，甚至是人口數(shù)量等，都了如指掌。”靖雷認為，創(chuàng)作人員真實地去過農(nóng)村，體驗過農(nóng)業(yè)，了解過農(nóng)民，以此為根據(jù)，才能在敘事以及角色塑造上不脫離社會真實，建構(gòu)起農(nóng)村題材電視劇的人文精神和文化品位。