從一元到多元2020年奧斯卡電影中的女性形象

徐非

此前幾十年，男性作為電影的絕對主角可以說是好萊塢不可動(dòng)搖的鐵律，女性只能作為客體在電影中存在，不是需要保護(hù)的脆弱依附，就是臉譜化的花瓶。即使在以女性為主的敘事里，女性在電影中的作用也常常被邊緣化。時(shí)至20”，得益于女性主義思潮以及女性解放運(yùn)動(dòng)興起，越來越多女性題材或女性視角的電影涌入觀眾的視野中，好萊塢正通過在影視作品中塑造野心勃勃的女性形象而重新建構(gòu)女性主角。

格蕾塔葛韋格改編并執(zhí)導(dǎo)的《小婦人》，相較之前的版本有較大改動(dòng)。電影開場不久，弗洛倫斯珀飾演的艾米·馬奇正在為

場舞會(huì)精心裝扮，而她男孩子樣的姐姐喬（西爾莎·羅南飾）卻無視這場社交盛事。艾米對姐姐說：“只要你想，你其實(shí)可以變得漂亮。”喬的回答簡單明了，“我不想，也不會(huì)?！?/p>

今年的奧斯卡影片中，女性題材成為大焦點(diǎn)。包括勞倫斯卡法莉婭的《舞女大盜》和杰伊羅奇的《爆炸新聞》在內(nèi)，制片人紛紛聚焦弱勢女性群體，挖掘她們“唯有依靠男性視角下的女性魅力才能勉強(qiáng)求生”這社會(huì)現(xiàn)象。

以《舞女大盜》為例，故事集中表現(xiàn)女性在職場生存過程中所遇到的各種問題。在STX公司接手之前，《舞女大盜》一直由安納布爾納工作室負(fù)責(zé)制作，后因合作中止轉(zhuǎn)而另覓其他電影公司。在尋找投資方期間，制片人兼導(dǎo)演勞倫斯卡法莉婭始終堅(jiān)持自己的原則電影必須要致力于探索性別與金錢之間剪不斷理還亂的復(fù)雜關(guān)系，“對于這部電影，我覺得人們很多時(shí)候避重就輕，閉口不談賺錢生計(jì)。人們不了解這些女性如何在這個(gè)社會(huì)里艱難求生，并試圖從男人手中奪回失去已久的主導(dǎo)權(quán)。”

電影《爆炸新聞》由獅門影業(yè)制作，查理茲塞隆和妮可基德曼飾演兩位新聞?lì)l道的女主持人，她們頭腦清晰，能力出眾，卻不得不按照上司喜好穿著緊身套裝和細(xì)高跟鞋出鏡。導(dǎo)演的鏡頭截取了雙雙被細(xì)高跟鞋束縛的傷腳，以及上面半隱半現(xiàn)的創(chuàng)可貼。這樣個(gè)鏡頭，恰恰表達(dá)了種令女演員們產(chǎn)生深刻共鳴的隱喻——屈從那些大權(quán)在握的男性，也許可以得到份體面工作，但這其中的隱痛也不可避免地隨之而來。主演之查理茲塞隆在多年前拍攝《山谷兩日》時(shí)曾說：“我的第部電影恰好飾演個(gè)蛇蝎美人，在那之后很長時(shí)間，來找我的都是同類角色。我被丟到個(gè)盒子里，貼上標(biāo)簽，突然之間，我絕望地發(fā)現(xiàn)逃不出這個(gè)盒子了。”

制片人紛紛聚焦弱勢女性群體，挖掘她們‘唯有依靠男性視角下的女性魅力才能勉強(qiáng)求生這一社會(huì)現(xiàn)象。

幾十年來，在男性占絕對主導(dǎo)的好萊塢，女演員想要得到某個(gè)角色，只能將自己符號化，變成符合電影公司高管和導(dǎo)演審美的女性。女演員們試鏡就是碰運(yùn)氣，運(yùn)氣不好的女演員，很可能相當(dāng)長時(shí)間沒有工作。在頒獎(jiǎng)季期間，從大銀幕到頒獎(jiǎng)禮，再到各類影評活動(dòng)現(xiàn)場，女演員們的女性魅力幾乎一刻都不能缺席。她們?nèi)粝氤晒?，勢必要贏得影評人以及電影行業(yè)協(xié)會(huì)成員們的喜愛。于是她們只能聘請時(shí)尚造型師和健身教練來為她們打造形象。畢竟，電影里，女人是男權(quán)社會(huì)里的女人，電影外，女人依然還是生活在男性主導(dǎo)的世界里的女人。女星們成功的前提，就是按男人喜歡的樣子去打扮自己，變成他們眼中的“可人兒”。

《小婦人》中喬這個(gè)角色，是女作家露易莎梅奧爾柯特原著中的靈魂人物，她出身貧寒卻才華橫溢，投射著奧爾柯特本人的特質(zhì)。今年索尼影視改編的新版《小婦人》，使喬成為無數(shù)女性的偶像。格蕾塔葛韋格對這部作品中的角色塑造下足功夫，為這個(gè)經(jīng)典角色注入了更多現(xiàn)代感，成全了無數(shù)女孩們的職業(yè)夢想。而喬的妹妹艾米，是名希望通過婚姻依靠丈夫而獲得穩(wěn)定經(jīng)濟(jì)來源的畫家。這個(gè)角色在此前的眾多版本中，是自私和虛榮的，也正因如此，長久以來，艾米直是馬奇家四姐妹中最受讀者和觀眾厭惡的個(gè)。

但在新版《小婦人》中，葛韋格和演員費(fèi)洛倫斯珀為艾米的角色打造了新的性格維度，并且通過她闡述了電影的主題思想之一：幾個(gè)世紀(jì)以來，爭取女性權(quán)益的方式可以有很多種，而其中一種就是通過運(yùn)用女性的魅力征服男性。

盡管讀者和觀眾憎恨艾米，但艾米其實(shí)是男權(quán)社會(huì)下勉力生活的個(gè)普通女性形象。葛韋格認(rèn)為，“艾米是個(gè)順勢而為的現(xiàn)實(shí)主義者，我解讀的艾米，只是懂得利用女性特有的優(yōu)勢和魅力來實(shí)現(xiàn)自己想要的生活?！备痦f格希望借由《小婦人》傳達(dá)的思想是：作為女性，不是只有種選擇。

所以，格蕾塔葛韋格執(zhí)導(dǎo)《小婦人》時(shí)花了更多的筆墨來解讀艾米，她希望觀眾能明白她的“不得已”——她們生而處在場并不公平的游戲當(dāng)中，游戲規(guī)則由男人設(shè)定，唯有以實(shí)用主義為準(zhǔn)繩，利用自身切可利用的技能來更好地生存?！鞍椎慕巧L久以來都被人們所低估。而我的電影想要告訴大家，幾姐妹中，那個(gè)最了解自己，永遠(yuǎn)知道自己想要什么并且能夠知行合的人，正是艾米，這個(gè)被人討厭了整整100多年的人?！备窭偎痦f格總結(jié)，“我相信，如果觀眾開始用

種新的角度重新解讀艾米這個(gè)角色，也許會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)角色更加豐富而有深度，在某種意義上來說，這同樣是時(shí)代的進(jìn)步。”