作曲技術理論在流行音樂創作中的體現（一）
——以旋律創作、和聲、曲式為基礎，分析流行音樂創作中的技術理論現象

文/張津維

每個音樂創作者都會根據自己的音樂鑒賞能力來欣賞音樂，根據自己所掌握的理論來分析音樂。音樂是人類通過自身演唱、樂器演奏等方式來表達感情的一種重要表現方式，長期以來已經成為一種藝術現象，通常被我們稱之為音樂語言。

從某種意義上說，人們欣賞音樂大致可分為三個層次：感官層次、表達層次、純音樂層次。

人們在聽音樂的過程中，最簡單的層次就是感官層次，這個層次只需要聽你想聽的音樂，不需要對音樂加以分析和思考。一邊工作一邊聽著放松心情的音樂，通過音樂把緊張的工作帶入到放松的狀態當中，這就是音樂的感染力。

聽音樂的第二個層次也就是剛才所說的表達層次。音樂中所使用的音符、音程、和弦、節奏等一些基本的樂理概念，是音樂創作組成的材料。作曲家與編曲家在創作時如何去選擇、設計，使藝術與邏輯轉化結合，組成音樂作品，通過音樂作品所表達的意境來體會音樂家們要表達的某種意義、傳遞的某種信號，這些音符背后的意義構成了作品想要言說以及作品所關涉的內容。例如喜悅的音樂、悲傷的音樂等等。

聽音樂的第三個層次，就是純音樂層次了。專業音樂人士和業余愛好者的區別在于他們更關注音符本身。所有人都應該在純音樂層次上使自己更敏銳，這一點很重要。分析與理解能力強的聽眾必須強化對音樂素材的意識，知道音樂中使用了哪些素材，為什么使用這些素材，與音樂要表達的主題思想有怎樣的聯系，它們是如何推動音樂發展的，必須有意識地去聽音樂里的旋律、節奏、和聲和音色搭配等。

作為專業音樂學習者，與專業演奏家、音樂創作人員來說，聽大量的專業音樂與現場演出來學習是非常有效的手段。那么在學習的時候，如何理解音樂、了解音樂要表達的內涵，同時理解音樂創作使用的素材，變得尤為重要。這其中就要求我們了解、熟悉并掌握一些音樂理論，筆者就音樂理論在流行音樂創作中的應用分析歸納了一些自認為重要的方法。

（一）和聲的分析與運用

·功能和聲

流行音樂和聲現象大部分可以用功能和聲的理論來解釋。功能和聲是以大、小調音階為基礎的和聲進行體系，將調式中的所有和弦按功能去分組是這個體系的特點。

功能和聲的理論將調式中的7個和弦分為3種功能，即主功能（T）、屬功能（D）、下屬功能（S）。主音、屬音和下屬音這三個音級上的和弦是上述3種功能的代表和弦。這3個和弦也叫正和弦，其余幾個和弦被稱為副和弦，副和弦可代替正和弦。

T組：I、VI(TSVI)、III(DTIII)

S組：II、IV、VI

D組：III、V、DVII

下屬功能組與屬功能組的和弦均為不穩定和弦，穩定的功能和弦只有一個：主和弦。

VI和弦既屬于主功能，又屬于下屬功能，但從其名稱的定義來看，主功能在前，下屬功能在后，所以它更傾向于主功能。

III和弦既屬于主功能，又屬于屬功能，但從其名稱的定義來看，屬功能在前，主功能在后，所以它更傾向于屬功能。

·功能序進的邏輯

和弦的功能即它在調式中的音級位置，其作用只有在表明和弦間相互關系的和聲進行中才能表現出來。

以C大三和弦為例，如果在它之后連接一個上五度或下五度的三和弦，這兩個和弦的功能并不明確。

上面的譜例說明兩對和弦之間的調性不是很明確，存在另外的可能性（也可以利用這種手法使調性不明確，來增添和聲的調性交替的色彩）。

如果將C、F、G三個和弦恰當地連接起來，根據這三個和弦的相互關系便可以確定它們在調式中的位置，即功能。

上例的和弦進行確定無疑地表明為C大調的I-IVV-I的序進。經過I-IV-V的序進之后，當主和弦最后出現時，我們可以清晰地感受到主功能的穩定性。

為什么S-D-T三種功能的序進是確立一個調式和調性所必不可少的呢？因為當S-D-T三個功能連續出現時，便將一個調式的所有音級呈現出來，從而排除了其他調的可能性。

根據和弦調式功能的穩定因素，可以形成和弦在調式和聲中的運動。這種運動，或由穩定到不穩定，或由不穩定到穩定，在不斷循環往復中，音樂得以發展。因此，和聲的邏輯思維可用下圖來概括：

II：穩定——不穩定：II——穩定

根據上面的圖式，我們可以得出和聲運動的幾個基本進行公式：

T——D——T

T——S——T

T——S——D——T

·正和弦的進行方向

1.主和弦的進行方向

主和弦是決定調性的最重要的和弦。從任何一個其他和弦進行到主和弦都會產生穩定感。主和弦的進行方向沒有任何限制，它可以進行到任何其他和弦，無論是屬功能組或是下屬功能組。

T——(S)IV、II、VI

T——(D)V、III、VII

2.屬和弦的進行方向

在確定調性的作用上，屬和弦僅次于主和弦。屬和弦的運動方向主要指向主和弦。在流行音樂中主要使用屬三和弦或屬七和弦，有時也使用屬九或屬十三和弦。在屬七和弦里，三音與七音之間構成了三全音程，該音程需要適當地解決（增音程擴大解決，減音程縮小解決）。V7—I的進行是確定調性的最有力的進行，是最常用的進行。

V7——I 確定調性的有利進行

V7——IIm 常見于V7——IIm——V7

V7——IIIm 常見于V7——IIIm——V7

V7——VI、IV 弱進行、阻礙終止

3.下屬和弦的進行方向

IV和弦較少進行到Vim和VIIdim和弦，除此之外，IV和弦到其他和弦的進行很普遍。IV——I的進行是力度較強的進行。

IV——I 強力度進行

IV——V 常見于IV—V—I的進行（完全功能進行）

IV——IIIm 常見于IV—IIIm—IIm的進行

IV——IIm 同功能替代

·副和弦的進行方向

筆者常常把正和弦比作主食，和聲語言只有主食很單調，IIm、IIIm、Vim、VIIdim這4個副和弦雖然在決定調性方面不如正和弦重要，但沒有副和弦，和聲就沒有色彩變化（全吃主食沒有菜）。副和弦最常見的進行方向是進行到下五度關系的和弦：II-V、IIIVI、VI-II、VII-III。

副和弦進行到五度關系的和弦是強力度進行。如果不需要強力度進行，副和弦也可以進行到上二度或下二度關系的和弦上：

IIm——V7強進行

IIm——IV/I/IIIm 弱進行

IIIm——Vim 強進行

IIIm——V/IIm/IV 弱進行

Vim——IIm 強進行

Vim——IV/I/V 弱進行

VIIm-5——IIIm 強進行

VIIm-5——I/Vim 弱進行

·大小調式音級概念常見誤區

一些音樂創作者、演奏者在實踐音樂的過程中，經常使用和弦級數來稱呼和弦。這種和弦的稱呼與標記方法很常見，但經?？吹胶芏嗯笥褢T性地把音名C、D、E、F、G、A、B上所構成的和弦稱之為1、2、3、4、5、6、7級，有些朋友會按照不同大調來區分，如F調的1～7級、A調的1～7級等。這里面存在一個大家會忽略的問題，即：大小調式。大家都知道，和弦（和聲）本身是有自身功能體系的，和聲的進行也具有一定的邏輯。不同種類的調式在和聲進行時如統一按照大調式進行，就會產生一些理論與邏輯錯誤。所以，我們來介紹一下小調式的和聲進行邏輯。

·小調的和弦進行

小調作品的旋律經常由和聲小調或旋律小調構成。自然小調的作品的數量很少。自然小調里沒有導音，所以不能構成大三屬和弦，因而在自然小調里，缺乏導音的Vm-Im的功能進行不如和聲小調（或旋律小調）的V7-Im的功能進行明確。下面我們列出的是3種小調的屬和弦與主和弦：

就大多數小調作品而言，小調所使用的和弦材料主要由和聲小調與自然小調聯合構成。

下例是小調作品常用的和弦材料：

此處注意，屬功能組里的3個和弦，只有V7和弦才使用導音（?G），而III與VII這兩個和弦里只使用自然VII級。也就是說，屬和弦來自和聲小調，而III、VII這兩個和弦來自自然小調，利用這樣的和弦材料，對于由小調向關系大調離調以及向其他副調離調是十分方便的。有些音樂中只有在段落終止條件下需要屬和弦時，使用升高導音的大屬和弦，在敘述部分的屬和弦則使用小屬和弦（不升高導音），如《為內蒙古喝彩》《信仰》（人間正道是滄桑主題曲）等。

·小調和弦的進行方向

小調特色的形成，主要依賴于小和弦。要明確地建立小調，那么就需要建立它的主和弦、下屬和弦、屬和弦這3個正三和弦。在小調和聲進行中便是Im和IVm以及V7和弦對主和弦的支持。

以下是小調中常見的和弦進行模式：

Im-IVm-Im

Im-V7-Im

Im-IVm-V7-Im

Im-VI7-V7-Im等

·和聲進行的力度

和聲進行通常是指一個和弦的根音或低音進行到一個和弦的根音或低音，這種根音與根音、根音與低音、低音與低音之間的音與音的進行必然產生音程。由于不同音程的音響特點，也就產生了不同和聲進行的力度。

常見的和聲進行（和弦關系）分為：

1.五度關系（包括上下五度）；

2.三度關系（包括上下大三、小三度）；

3.二度關系（包括上下大二、小二度）；

4.三全音進行（包括增四度與減五度）。

上面所介紹的和弦進行的關系如果按照力度劃分，一般來說，五度進行的力度最強，三度進行稍弱，二度進行較溫柔（平移的二度和聲進行除外），三全音的增四度與減五度力度相似，但容易使調式模糊。

很多音樂作品中，在重復段落為了使音樂更具有推動力，常常配置兩種不同力度的和聲進行，流行音樂中也常見此音樂發展對比手法。如用兒歌《兩只老虎》舉例，演奏第一遍時我們可以使用：

在演奏第二遍時我們可以使用：

通過和弦進行的力度變化（加入四五度進行），使和聲的對比更明顯，力量感更強，也增強了音樂的對比色彩。

·流行音樂和聲中的離調進行

一首樂曲的中心調叫做主調，是樂譜上由曲首調號所指示的大調或小調。在和聲進行中，當主和弦以外的某和弦作為臨時主和弦時，該和弦叫做副主和弦。副主和弦所處的調性叫做副調，副調內的屬和弦叫做副屬和弦。

可以作為副主和弦的必須是大三和弦或小三和弦以及在這兩種三和弦基礎上構成的七和弦（大七和弦或小七和弦等）。減三和弦和增三和弦不能作為副主和弦。在大調里，除了VIIm-5之外，IIm、IIIm、IV、V、Vim這5個和弦均可作為副主和弦。下面以C大調舉例：

在上面的譜例中，I級為主和弦，II至VI級均可作副主和弦，VII為減三和弦，所以不能作為副主和弦。在副主和弦的前面，加入一個副屬和弦，當副屬和弦進行到副主和弦時，便構成一個臨時調中心，這在和聲學中叫做“離調”，即短時轉調。引入副屬和弦后，必然會引入變化音，這不僅給和聲進行增加推動力，而且也給和聲帶來色彩變化。引入副屬和弦不需要什么特別的條件，只要該和弦與旋律不發生沖突。

當然，流行音樂常常使用2-5-1和聲連接，我們可以在副主和弦前構成這個和聲連接。

2------5------1

Em7-5A7 Dm

?Fm7-5B7 Em

Gm7 C7 F

Am7 D7 G

Bm7-5E7 Am

在選擇和弦時應注意，當副主和弦為小三和弦時，它的副下屬為半減七和弦，當副主和弦為大三和弦時，它的副下屬和弦為小七和弦。通過副屬和弦的引入，加入了許多變化音，使和聲的色彩變得更加豐富。下面以鄧麗君的歌曲《你怎么說》為例，編配兩個不同的和聲版本。第二版加入了離調和聲，請感受下面譜例離調和聲的色彩變化。

加入離調和聲：

在鋼琴或吉他上彈奏上例的和聲，可以很明顯地體會到離調的和聲色彩。

（待續）