希望里的個體孤獨

楊蕾

摘 ?要：基耶斯洛夫斯基《三色》系列作品與“自由、平等、博愛”的集體意識的高級階段相對應，但拋開時代精神的話題，基耶斯洛夫斯基真正包含著的是對個體困境的表達和對個體孤獨的思想關懷?；孤宸蛩够ㄟ^“色彩”展現(xiàn)了個體在困境中的掙扎和在希望中解脫，而孤獨始終伴隨著個體自身，這也是現(xiàn)實中每個個體的真實縮影。

關鍵詞：色彩;綠色;鎮(zhèn)靜;希望

十八世紀開始的啟蒙運動，在反對封建專制和教會思想束縛的基礎上提出了“自由、平等、博愛”的理想社會形態(tài)。法國國旗的寓意正是取自于此。并逐漸成為人類社會追求的高級精神階段，因此在諸多電影理論中將基耶斯洛夫斯基的《三色》系列作品中的《藍》對應了“自由”，而《白》和《紅》也都分別對應著“平等”和“博愛”。

但是，基耶斯洛夫斯基明確表示過，他的作品旨在顯示人的個性化，并非時局動蕩或者難以明晰的哲學思想。所以，跳出時代社會的大背景，僅從導演的藝術創(chuàng)作角度去看基耶斯洛夫斯基的《三色》，就會發(fā)現(xiàn)在“自由、平等、博愛”的時代精神話題里真正包裹著的是對個體困境的表現(xiàn)，以及現(xiàn)代人所處的常態(tài)化孤獨的訴說。對于基耶斯洛夫斯基電影中是如何體現(xiàn)個體的希望和自身的孤獨，將從符號學的角度對《藍》中的“綠色”進行分析。

一、“綠色”是鎮(zhèn)靜的警示

電影中的符號“所看”和“所表”并不是一致的，它之所以能在電影中具有藝術性，在于能指和所指之間存在著著差異性，“能指”是外在的形，“所指”則是其內在的義。

基耶斯洛夫斯基的《三色》中，最具有象征性的符號就是“色彩”，甚至影片就是以顏色命名。電影《藍》無疑將藍色作為主要的語言符號貫穿了影片始終，并且外化著人物情感。但有一個非藍色的顏色也被頻繁使用，在藍色語境下往往被人忽視，那就是“綠色”。不僅僅是《藍》，在《白》、《紅》中除了片名的本色大量出現(xiàn)外，“綠色”多少在片中占有了一定的使用比例。

《藍》在車輪地面摩擦的聲音中開場，第一個出現(xiàn)在畫面中的人物是朱莉的女兒，車輛行駛在隧道中，“紅、綠”交替的隧燈映在女孩兒的臉上。紅色和綠色作為互補色出現(xiàn)在了畫面中。“綠色”的表象含義是我們熟知的“大自然、生命、活力”。但此時的綠色作為互補色的出現(xiàn)改變了這種“能指”。在德國心理學家海勒的《色彩的性格》中對于紅色和綠色同時出現(xiàn)時，是將綠色作為中立色來解讀，賦予綠色的寓意是“起鎮(zhèn)靜作用”。當綠色燈光不斷閃映在女孩兒面無表情的臉上時，綠色在此刻需要鎮(zhèn)靜的是什么？下一個車管漏油的畫面就給出了會發(fā)生車禍的悲劇答案，而綠色的出現(xiàn)并非是鎮(zhèn)靜畫面中人物的情緒，而是觀影者的期待心理。同時隧道中出現(xiàn)的綠色，是夾雜著黑色和黃色一起出現(xiàn)在，再次將畫面中的綠色帶向了消極的一面，暗示著接下來事情的走向并不順利。

二、“綠色”是希望的外化

這種“綠色”大面積充實的畫面，在車禍后朱莉住院時;朱莉在舊家與奧利弗交流時;還有在搬進新家自我解脫前都曾大量出現(xiàn)。但并不像“藍色”一樣作為形色出現(xiàn)，而是和隧道光相同，以光色的形式填充了整個畫面，每一次“綠色”的出現(xiàn)也寓意著不同“希望”的產(chǎn)生。

車禍后在病房修養(yǎng)的朱莉，得知有關丈夫和女兒的消息時，特寫畫面中前景是朱莉痛苦難掩的表情，背景的空間被大量綠色色調的光色充斥，此刻的綠色所賦有的含義就成了“希望”。我們從朱莉企圖自殺就能看出她不愿接受家人離世的現(xiàn)實，她希望這不是真的，她希望丈夫和女兒活過來。在看完葬禮視頻后，她知道這是無法改變的現(xiàn)實，便徑直地走向醫(yī)生辦公室企圖尋藥自殺。她走過的醫(yī)院長廊也被綠色的色調籠罩著，這時她的希望是“自由的死”，企圖用另一種方式與家人相聚。但現(xiàn)實是她不能“自由的死”，只能自我孤獨的活著。

所以，在離開醫(yī)院后，朱莉開始丟掉關于丈夫和女兒的一切，包括她自己認為可以換掉的感情。在朱莉向奧利弗發(fā)出“求愛”信號時，畫面背景是墨綠色的光色色調，和在醫(yī)院使的綠色相比更深更厚重。這種光色色調在奧利弗出現(xiàn)在朱莉舊家時就一直存在，包括兩個人交流、接吻時作為了固定的背景色調，一直持續(xù)到事后清晨。這一情節(jié)段中的綠色取代了藍色占領了大部分畫面，這也是朱莉極度解脫出悲傷困境的渴望的外化。她希望通過換一個伴侶能夠產(chǎn)生新的感情，進而忘掉對丈夫的思念，但現(xiàn)實是，她真的勉強不了自己。于是本可以脫離孤獨的她，又再一次回到了自我孤獨。

不難注意到的是，朱莉搬到的新家，外面的環(huán)境都呈現(xiàn)出綠色的色調，門口外的天窗玻璃映著反射下來的淡綠色的光，有老鼠的儲藏間更是被綠色的光色照亮著。朱莉被反鎖在門外，樓梯間燈突然滅掉時墻壁映出大面積的墨綠色光色。雖然換了沒有任何人認識她的新環(huán)境，但朱莉依舊無法擺脫痛苦，她逃離了舊環(huán)境帶來的“回憶枷鎖”，但又把自己推進了一個與世隔絕的“封閉牢籠”里。這時候綠色所代表的希望不再是朱莉的希望，而是觀眾在期待心理的影響下對于朱莉能夠重新振作的希望。這是基耶斯洛夫斯基迫切想與觀眾交流的藝術手段，也是想以朱莉隱喻現(xiàn)代人的情感輸出。

我們何曾不像朱莉一樣在個體的某個痛苦中不愿解脫，以為逃避是獲得心靈自由的手段，殊不知只會讓自己孤獨的更加病態(tài)。對未來所擁有希望是合理的，但命運的現(xiàn)實并不是完美理想的烏托邦，悲劇總多于美好，失望總大于希望，人只有懂得自救才能享受孤獨，而非制造孤獨。

三、結論

“綠”在《藍》以不同樣式的多次出現(xiàn)，是基雅斯洛夫斯基對于對于人自我認同與解脫的鏡像展現(xiàn)，這都是他對于個體生存和自我孤獨化的思想外化。基耶斯洛夫斯基的影片中有著這種難以復制的個人的風格。塔爾科夫斯基認為，“電影內容好對象只能是人，而不是某種題材需要”。因此基耶斯洛夫斯基的電影像是在為個人找到的思想出口，引導者現(xiàn)實中的人能夠有勇氣面對命運的困境，抱有希望的存活在這個本就個體孤獨化的世界中，所以“綠色”不僅是影片中的希望，也是映照在現(xiàn)實之中人對美好的希望。

參考文獻

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