王有亮：守護青銅時代

劉冕

距今4千多年前，黃河中游地區出現了青銅器，整個世界被動搖了。中國人用這種金屬打造出農具、禮器和武器。隨之而來的，不僅有農業產量的迅速增加，也有戰爭欲望的急劇擴大。恢宏的青銅時代序幕緩緩拉開，直到2000多年前它們才逐漸由鐵器所取代。

時至今日，即便青銅早已遠離我們的日常生活，但仍有一群人默默守護著樸拙的青銅文明，他們就是青銅修復師。王有亮是當今青銅修復行當里的一位老資歷，他在故宮博物院里修青銅已有三十多載。

他工作的小院兒在傳說中的“冷宮”里，隸屬于故宮博物院文保科技部。

一出聲兒就挨訓

一部《我在故宮修文物》的紀錄片火了，王有亮和同事們迅速躥紅。他接待的媒體記者也突然多了起來。每次，他都鄭重地掏出一張自制的師承圖，也像是當年給他們上課的老先生一樣，悠悠地講：“我師父，是故宮著名修復專家趙振茂先生。振是振奮的振，茂是茂盛的茂。趙先生的青銅器修復，那是國內外聞名的，首屈一指。”1952年，故宮博物院的老院長吳仲超從全國選拔青銅器修復高手，親自把趙振茂請來，絕對算得上故宮里搞文物修復的第一批元老。

趙先生15歲學徒，“古銅張”的第三代傳承人，算是北派修復一枝兒的。他老家河北深縣（現深州），15歲就出來到天橋的“萬隆和”當學徒。“他師父叫張文晉，一共收了11個徒弟，都跟他家住。”頭八年，什么東西都沒動過，干的都是看孩子、做飯等家務。

那會兒，前店后廠。小徒弟天天跟師父家里，瞅著瞅著也能悟出點精髓。“張文晉是張泰恩的侄子，店的前身也是叔叔的，叫‘萬龍合。”再往前倒，就是師承圖的起點了——“歪嘴”于，光緒年間這位只留下綽號的青銅器修復師從紫禁城出來，在前門內前府胡同開設了“萬龍合”古銅局，以修復青銅、金銀等器物為業。1911年，他去世。最小的徒弟張泰恩為其發喪，并繼承了師父衣缽。

如今，這張跨越了百年傳承表上，王有亮下面寫著徒弟高飛。

小伙子二十多歲，愛說愛笑：“不熟的人眼里，我師父是個不善言表的人，更多是‘活兒都在手上。但他對我特別好，而且特有冷幽默。現在雖然很少有人講究師徒關系了，但師父就是師父，算是親人。”

這一切，似曾相識。在三十多年前，在故宮小院兒里上演過類似的一幕：

60多歲的趙振茂給王有亮立規矩：上班不能說話，不能閑聊天，給你個復制品，整整一上午你坐那兒打磨，再想說話也得憋著。“一出聲就挨訓”。

不過教手藝的時候，趙師父不藏私，傾囊相授。

搶救國寶的過程，王有亮基本沒聽師父說過，“他就告訴我這個活兒是我干的，哪兒來的，怎么修的。他說你們要有認知，搞文物修復的人，不是說我修完了給你講，我的水平多么高。”

如今，王有亮同一屆的師兄弟有離開故宮的，也有轉了組的。他就一直干這行。“師父一直堅持上班。一直到他72歲，腿腳不利索了，才不來了，”王有亮說，“他就是個榜樣，不言不語的，但是用行動影響了我們這群徒弟輩兒的。有些事兒不用嚷嚷得全世界都知道，一輩子踏踏實實的，挺好。”

在《我在故宮修文物》的紀錄片里有一幕是這樣的：

壽康宮里，穿著《丁丁歷險記》T恤的高飛，手腳麻利地爬上梯子，用小刷子清理一個木柜的銅鎖扣。王有亮站在下面，認真端詳，隨時指導兩句。

他們師徒倆修復的，是世界上最大的一件海南黃花梨柜子。王有亮比他的師父更隨和些，跟徒弟開玩笑：“還是老祖宗能人多。當年要是不好好弄，皇上是要砍頭的，現在院長可不會砍我們的頭。”

燈下不做色

有人形容故宮里的日子過得慢，就像詩里說的，從前的日色變得慢。車，馬，郵件都慢，一生只夠愛一個人……

可王有亮說：“時間過得特快，不知不覺就老了。”尤其是在故宮里面，外面的世界不停地變，這里的節奏一直這樣，不緊不慢的，變化也多是長年累月地積攢出來的，讓人難以察覺。

有些東西，會被永遠銘刻。比如師父的訓誡。30多年，王有亮記不清修復過多少件文物了，不過他一直能原封不動地背師父的話：“嚴密的焊縫不能超過3毫米。到現在，我也是這樣要求我的徒弟。”

翻開他的掌心，手紋淡得看不出來。這是常年打磨青銅器的后果。

在故宮的文保科技部，流傳著這樣一句話：不同組的手粘的東西不一樣，青銅器組手上是銹，木器組是鰾，漆器組是漆。

王有亮說：“最難受的是過濾銅銹的時候。漫天的銅末子飛到身上。夏天一出汗，別說手了，鼻子、臉，渾身都是綠的。”“銅銹的味兒聞多了，鼻子、嗓子、眼睛都疼得難受。”由于常年要接觸各種化學品，干青銅修復的人大多都有鼻炎。每當換季一變天兒，一屋子人輪流打噴嚏。王有亮擺擺手，不當回事兒。“都是這么過來的。”

跟大多數中國傳統手工藝一樣，除了吃得了苦，優秀的匠人還必須得有天分。在青銅修復這個行當里，做舊調色這個步驟就完全憑感覺，要靠自己參悟。

“你看著這個是綠色，其實里面還攙著紅、黃之類的好多顏色。有時候一個星期也調不出，就得一點點兒地試。”王有亮說，干他們這行兒有規矩，燈下不做色。

“陰天也不行，就得是自然光。也沒聽說過用秤約約顏料克數的，都是憑手感。”

師父在的時候，經常說“再鑿吧鑿吧”。話里的意思是，這活兒差點意思，拿回去重新琢磨。

可是顏色這事兒，只能靠量變積累成質變。“師父手把手是教不出來的，給你本書也沒用，就得靠練，一年不行就兩年，手頭活兒不斷，突然有一天就開竅了。”

千百年來，青銅匠人就是在自然光下，學著悟著，鑒貌鑒色。

師父眼毒。相傳有一年故宮文物大清點，請了十二位老專家來鑒定。當時不知道什么人把年輕的趙振茂也喊去了。當時有一件青銅器，專家都說是真的。趙振茂脖子一梗：“假的。”

一個小伙子跟老專家叫板，那不是等著被滅么。老專家說：“小同志，說話要注意，別那什么。”結果趙振茂急了，拿了個開水壺，“嘩啦”全澆在青銅器上了。結果，漆皮子一崩，現了原形——新活兒。

至今，沒人說得清這段“往事”的真假。但趙振茂對工作較真兒的脾氣確實被廣為認可。

也正是因為這點，師父對王有亮也苛刻，絕對不能湊合。“他說，你這個色不對，都浮的，露著底兒吶！那你就得拿回去重新琢磨，有時候甚至得把已經補好做好的銹色全部用藥水洗掉了重新做。”王有亮說，“外行看著，青銅就是綠色的，但筆一涂上去，馬上就能看出不一樣。”

直到現在，偶爾碰到獨特的顏色，王有亮也得琢磨，是加點藍啊，還是加點紅啊，加多少合適呢。

王有亮直言：“工藝這方面，只能說大概學會了，但師父有些絕活兒，至今我們也沒有完全學會。”打個比方，用化學方法做舊，行內話叫做悶銹。“我們干這事兒，銹一悶就是一片，師父就能留底子。”

技藝，就是這么靠著匠人們一次次地試出來，一輩輩的傳下去。

如今，王有亮的心不急了，但依然跟年輕時候一樣“坐不住”，因為坐久了腰疼。

修青銅器，累腰。焊接的時候得抱著干，東西不能撒手，老得拿著勁兒。大件抱起來，還得有人扶著。

有人問這腰的毛病就是跟干活勞累過度有關系吧？王有亮說，原因復雜著呢。

偶爾，王有亮也會坐得忘了腰疼。

30多年了，每次做完一件活兒以后，王有亮從來都坐得住。

年輕的時候，經常是因為被要求返工，坐那兒琢磨哪兒錯了，心里委屈。如今，活做好了，王有亮老是覺得哪兒還不完美。

經常，他就坐著，對自己修復的器物看，皺著眉頭琢磨。別的同事進門看到了，仔細圍著端詳半天，說補得挺好啊，都沒看出修過哪兒啊。王有亮這才心里舒坦了。他遵守著無名的老規矩——每一件修好的文物上都不會留下他的名字，觀眾也不會知道誰用汗水守護著國寶。他們從不炫技，只是用一次次焊接、一次次上色，來實現著自己的追求。

給國寶延年100年

修復一件青銅器，步驟繁雜，哪一項是最難呢？王有亮說：“道道都難。”別說修了，一般人不揣著本《新華字典》都很難順暢地讀出他修復的文物名稱。

不信？您試試這個：

罍瓿甗不簠兕認觶識。估計相當一部分都會會心一笑，確實，就認識“不認識”三個字。

他扶著腰站起來，在屋里慢慢踱著步，介紹青銅器修復過程：

第一步是清洗。

被送來的青銅器大多已經殘破了，碎片上的黏附物有沙子、泥等等，要用超聲波設備一點點地清洗干凈。

第二步是拼接。

對于特征不明顯的殘片，得耐心地給它們“找鄰居”，看碴口、弧度、薄厚、銹色，對上一個就做上記號。如果是兩件或幾件器物的碎片混在一起送來的，那拼起來就難上加難了。

今年年初，青銅器修復室接了一批河南送來的青銅器。有兩件，碎成了100多片。王有亮打開電腦，調出類似器形的照片，一點點兒地拼。他說，還有比這更碎的。“碎渣子也不會隨便丟了，都是收集起來，以備不時之需。”

還有一次，故宮博物院征集到一件青銅提梁卣。直徑30厘米的青銅器，碎片都跟蠶豆似的。拼，沒有絕招，無非是根據薄厚、器形特點，碎片上的花紋、顏色等等一點點的試著來。“先拼個四五塊，再湊一組，大約小一年時間，沒干別的，就拼這個了”。

第三步是整形。

殘片有變形，沒辦法嚴絲合縫地拼接上。“兩三千年的物件，質地都變了，分量明顯變輕。有些幾乎沒有銅性了，都礦化了，稍微一弄，就毀。整形就怕礦化，要先給它本體加固。”

第四步是焊接。

如果找到一塊就焊一塊，那肯定偏出去了，永遠對不出一個完整的圓。得先找到大約四分之一的殘片，點焊，把它們暫時固定歸為一組。四五組都湊齊了，再點焊組裝在一起，進行微調。磨的就是功夫。一點點地，不能圖快，整體形狀就差不多回歸本體了。

第五步是補配。

每件修復的青銅器，或多或少都有缺失，如果是帶花紋的，就用銅板鏨刻。如果是高浮雕的，就得配鑄了，用對應面翻模子，鑄造。

最后一步是做舊。

就是調色，把修補的痕跡藏起來。

每一次，一堆青銅殘片，就這么復原成一尊雄渾壯觀的古代大器，再現數千年前的神采。修復師需要付出的汗水絲毫不比鑄造一件少。累得腰酸背痛，卻幾乎沒有人知道他們的功勞。

值不值？

“值！”但是說起怎么值，王有亮憋了半天，“心里特興奮、特舒服、特有成就感。”

工作三十余載，他成了青銅器修復業內有名的專家，修復過不少國之重器。不過他跟師父一樣，幾乎從不主動提，非得你追著問，他才偶爾說兩句。

“大家問得最多的，就是春秋時期的蓮鶴方壺。”王有亮說。這件國家一級文物，器型碩大，高1.3米，蓮花上站立一只仙鶴，栩栩如生。但送來的時候，方壺的器腹裂開不規則形狀的大口子，耳朵也掉了一個。

焊接耳朵、補配腹部參差不齊的口子，再往上做舊，王有亮花了半個多月的時間，救活了這件稀世珍寶。“兩千多年以前，先師們就在鑄造、雕塑、工藝造型等方面達到如此高超的水平。我可是懷著崇敬的心情修復的。”

一位文物專家鑒定后說，如果不出意外，這件青銅器至少延年了一百年，不用再修了。

如果再追著問修了什么寶貝，王有亮擺擺手，笑瞇瞇地不再言語。“我修過的文物，我都喜歡。你必須得喜歡啊，要是不喜歡，你就對它沒感情，干出來的活兒肯定不漂亮。”

一尊重器，洞鑒廢興，確實很難用言語來表述它的全部價值。

資料顯示，中國青銅器的全盛時期，是從殷商中后期開始。周朝建立后發布了我國最早的禁酒令《酒誥》，規定只有祭祀時才能飲酒，對于那些無故聚眾飲酒的人，抓起來殺掉。青銅酒器數量銳減，器形也變得端方起來。至今還有個成語，叫商鑒不遠。

春秋戰國時期，人們追求精美，青銅器上出現了以前沒有的豐富色彩裝飾。

不久之后，鐵器出現了，青銅時代落幕。

但數千年來，一輩又一輩的青銅匠人依舊用自己的手藝守護著這段民族記憶，默默傳承。

王有亮說：“我們這行永遠遵從著修舊如舊的古法，對一個人手藝的最高贊譽就是恢復原貌。”

不過跟西方文博界流行的“看得出”的修補相比，青銅行當講究“看不出”。“一件青銅器碎成幾百片，焊接的縫都留著，跟蜘蛛網似的，想著也不對啊。”王有亮說，“少了得補，然后顏色跟兩邊兒隨上，得讓人看不出斷茬兒，一直就是這么做的。”

一輩子學這個值么？王有亮沒打磕巴，快人快語：“從小學了手藝，還是挺慶幸的，還遇到了一位好師父。嗯，來對了！”

從青銅修復室出來，兩只貓還趴在原地。看到經常喂它們的人了，呼嚕呼嚕地低聲討好著。（節選自中華書局《國寶修復師》）

內容簡介

《國寶修復師》是由《北京日報》副刊的一個文物修復師的深度人物訪談結集而成。

全書共采訪十一位文物修復師，他們分別來自故宮、敦煌、兵馬俑等大型博物館以及國圖、社科院等科研機構。有修復展子虔《游船圖》的徐建華；有修復太和殿的李永革；有修復敦煌壁畫的樊再軒；有修復兵馬俑的劉江衛；有修復敦煌遺書、《永樂大典》的杜偉生和朱振彬等著名的文物修復專家。

全書的采訪依據兩條線索：一是文物的線索，包括文物的來歷、文物相關的歷史知識、文物修復的過程；二是修復師的線索，包括人生經歷、修復技藝的傳承與文物的故事。這兩條線索上的若干素材經過記者善于鋪陳以及生動的敘述，修復師的人生立體了，文物也生動了，可讀性很強。