雜技與舞蹈表演藝術的融合研究

【摘? 要】雜技與舞蹈都屬于形體藝術，具備一定程度上的共性，所以兩者融合空間明顯。最近幾年來，在我國雜技和舞蹈實際發展時呈現出融合發展趨勢，但是在實際融合時也面臨著一定難處。基于此，本文主要是針對雜技與舞蹈表演藝術的融合進行研究，分析雜技與舞蹈表演藝術的發展歷史，探究雜技與舞蹈表演藝術融合的重要性，最后明確了雜技與舞蹈表演藝術的融合發展趨勢，以此為將來有關研究提供理論參考，這對我國藝術事業的可持續發展十分重要。

【關鍵詞】雜技;舞蹈;融合

引言：

雜技與舞蹈作為人體藝術，兩者存在明顯區別。舞蹈更加注重柔美，雜技更加注重驚險。在實際表演的時候，經過兩者之間的良好融合，雜技能夠展現出舞蹈元素，在驚險活動中展現出柔美性，有效提高雜技表演效果。在雜技和舞蹈實際融合的時候，應該將具體的融合措施落實到位，保證兩者實際融合的質量與效果，這對我國藝術事業的健康可持續發展起著重要作用，也對提高雜技和舞蹈藝術表現效果具備明顯作用。

一、雜技與舞蹈表演藝術的發展歷史

在我國雜技表演實際發展時，已經擁有了超過三千年的歷史。舞蹈藝術主要來自于人們平時的生活，通過人們的肢體動作將自身的情感充分表達出來。因此，舞蹈表演和雜技表演之間進行比較分析，舞蹈表演藝術的歷史更加悠久。遠古時期，人們投入到舞蹈表演活動中，主要是被運用在社交禮儀、運動以及求偶等方面，所以在舞蹈動作當中含有一定程度上的雜技元素。現階段，在許多表演藝術當中，舞蹈表演與雜技表演之間緊密聯系，促使人體藝術表達方式越來越多樣與完善。然而，現代化社會中的多種文化元素會對我國優秀傳統文化產生一定的沖擊與影響，促使人們的審美方面出現明顯的改變。大部分雜技表演藝術與舞蹈表演藝術在被西方文化藝術所影響之后，導致其喪失之前的色彩。因此，實現舞蹈表演藝術與雜技藝術之間的良好融合，可以促進雙方的健康可持續發展。

不管是舞蹈表演藝術，還是雜技表演藝術，都屬于形體運動，具備類似的物理性特點。在實際表演活動當中，因為被人體力學方面的因素所限制，要充分運用人體柔韌性與靈敏性，保證舞蹈或者是雜技等技藝肢體動作的順利完成。在相關作品實際構思以及創作的時候，應該強調雜技與舞蹈表演藝術的時間性、空間性。在人類發展歷史當中，雜技與舞蹈表演藝術之間互相融合與借鑒，進而促進各自的健康可持續發展。針對舞臺表演藝術進行分析，大部分舞蹈作品的表演方法、形式等與雜技表演藝術具備共通性特點。例如，中國古典舞、蒙古舞以及陜北秧歌等。在雜技表演藝術活動當中，針對舞蹈表演進行了一定程度上的借鑒，依賴人體軀干運動展開具體的表演活動，實現了舞蹈表演藝術與雜技表演藝術之間的緊密聯合，實現了雙方之間的交相輝映。由于雜技、舞蹈等表演藝術的快速發展，形成了不一樣的藝術形式，雜役與舞蹈等藝術方式也更加健全與豐富，其屬于歷史發展的必然趨勢與結果。

二、雜技與舞蹈表演藝術融合的重要性分析

現階段，在舞蹈表演藝術和雜技表演藝術實際融合的時候，要將其重要性充分展現出來。能夠有效提升藝術感染力，拓寬實際題材范圍，有效提高藝術審美。在這樣的情況下，可以實現雙方之間的良好融合，促進我國藝術事業的健康發展。

（一）有利于提高藝術感染力

目前，在雜技與舞蹈實際融合的時候，能夠強化雜技與舞蹈等表現藝術的形式美，提高表演人員的藝術表現力，將舞蹈作品、雜技作品的感染力充分展現出來。在這樣的活動當中，憑借藝術情景、肢體動作以及風格特點等，把雜技與舞蹈表演藝術的特點充分體現出來，也要將其共通性特點展現出來，其主要是被雜技與舞蹈等表演藝術形式所決定的。在實際表演的時候，表演人員能夠運用不一樣的表現方式，將雜技表演與舞蹈表演實際含有的文化內涵以及思想思維等充分呈現出來。

（二）有利于拓寬題材范圍

不管是舞蹈表演藝術，還是雜技表演藝術，都要運用人體肢體動作展開藝術表演活動。但是雙方也存在明顯的差異與區別，主要體現在人體美學特色差異性方面。一般情況下，舞蹈表演藝術主要是對不一樣性格的人物角色進行塑造，雜技表演藝術主要是運用人體所具備的高超技能，將驚心動魄的雜技表演充分體現出來。在這樣的表演藝術當中，能夠對不一樣人物角色及其情感進行塑造。同時，在現代化社會當中，存在許多的舞蹈形式，如，中國古典舞、芭蕾舞以及拉丁舞等，這些舞蹈方式獨具特征。如若把這樣的舞蹈特長和雜技表演之間有效融合起來，一方面能夠實現雜技表演的全面優化與美化，另一方面讓觀眾群體更加認同以及接受藝術表現形式與效果。

（三）有利于提高藝術審美

通過雜技表演藝術與舞蹈表演藝術之間的良好融合，能夠提高表演人員的藝術素養與審美能力。藝術來源于實際生活，最后回歸于實際生活。如同某個個體是沒有辦法脫離社會而生存的，無論是雜技表演藝術，還是舞蹈表演藝術，都要由個體審美方面著手，實現自身的發展與創新。當今社會中，個體的審美是不斷改變的，促使舞蹈表演藝術與雜技表演藝術等形式出現了明顯的改變。最為關鍵的是，審美與藝術之間應該存在相輔相成的關系，雙方之間應該是互相影響以及推動的，憑借這樣兩種藝術形式之間的良好融合，推動我國藝術事業的健康可持續發展，逐步提高表演人員的藝術審美。

三、雜技與舞蹈表演藝術的融合發展趨勢

依照舞蹈表演藝術和雜技表演藝術的融合發展趨勢進行分析，雙方在實際融合時難以離開創新。只有這樣，才可以將與時俱進的特點充分展現出來。在舞蹈表演藝術當中將一定的雜技元素融入其中，把故事情景充分呈現給觀眾群體。通過這樣的方式，可以實現雜技表演空間的拓寬，有效提高故事情景的實際表現力，非常容易被觀眾群體所認同以及接受。依照目前的實際成效進行分析，在雜技表演活動當中將舞蹈元素滲透其中，在很大程度上提高了舞蹈表演活動的實際難度，但是也讓其精彩程度得到了強化。在舞蹈表演藝術與雜技表演藝術將來的發展過程當中，雙方之間的良好融合發展已經變成了重要的趨勢。在此情形下，有關從業人員應該準確的認識藝術表現形式，重視對從業人員專業素質與理論基礎的培養，其屬于雙方之間有效融合的基礎條件。依照當前的專業技能情況進行分析，在雙方實際融合發展時面臨著許多的困難。例如，雜技表演藝術對從業人員技巧性、專業性方面的要求非常高，表演人員在實際訓練的時候，針對某個動作會展開成千上萬次的訓練。因此，舞蹈演員為了實現此水平非常困難。針對雜技表演人員而言，某些舞蹈動作要求表演人員投入到長期學習活動中，讓他們可以深入體會與感悟。對于表演人員，如若他們的表演經驗并不充足，在實際融合的時候存在一定的困難。在雜技表演藝術和舞蹈表演藝術實際融合的時候，對表演人員專業技能與理論基礎方面的要求比較高。在雙方實際融合發展的時候，應該將雙方的優勢作用展現出來，實現取長補短，為觀眾群體帶來視覺盛宴。

參考文獻：

[1]張詩旋.舞蹈與雜技表演藝術的融合分析[J].戲劇之家，2021（19）：118-119.

[2]劉金星.技·藝——筆談舞蹈與雜技的融合創新[J].雜技與魔術，2020（06）：68-69.

作者簡介：

楊逍，1994年12月27日出生，女，學歷：大專，達州市廣播電視大學，行政管理專業，研究方向：雜技舞蹈融合創新。