“戲”與“歌”的水乳交融

民族歌劇的戲劇性以傳統(tǒng)戲曲的程式化手法為基礎(chǔ)，將地域性音樂(lè)語(yǔ)言及其張力而做戲劇性張力的歌劇表現(xiàn)方式的新發(fā)展，以曲牌體、板腔體或散文化的形式而探尋民族歌劇戲劇性的結(jié)構(gòu)力，戲曲板式的變化及各種變體是民族歌劇戲劇性結(jié)構(gòu)挖掘的重點(diǎn)所在；還與起、承、轉(zhuǎn)、合等中國(guó)傳統(tǒng)線性漸變?cè)瓌t相結(jié)合，產(chǎn)生出新的變化，這種變化還會(huì)隨著歌劇的實(shí)踐發(fā)展而不斷深化。注重戲劇性唱段，尤其是女高音唱段而來(lái)展現(xiàn)戲劇的力變化；起伏變化的情節(jié)線索是民族歌劇發(fā)展傳統(tǒng)藝術(shù)手法中的線性原則之體現(xiàn)。

近年來(lái)，中國(guó)歌劇創(chuàng)演活躍，每年都有數(shù)十部新作涌現(xiàn)，它們也在順應(yīng)新時(shí)代文化大發(fā)展之需而不斷轉(zhuǎn)換其戲劇性手法。對(duì)劇本創(chuàng)作的重視，使民族歌劇在戲劇多樣性不斷擴(kuò)展，傳統(tǒng)戲曲、現(xiàn)代藝術(shù)、西方形式等。如《趙氏孤兒》《鄉(xiāng)村女教師》《釣魚(yú)城》《運(yùn)河謠》《野火春風(fēng)斗古城》《太陽(yáng)雪》《長(zhǎng)征》《夢(mèng)臨湯顯祖》《沂蒙山》《五星紅旗》《紅船》等，不同題材、種類的歌劇戲劇性探索涌上舞臺(tái)，民族歌劇迎來(lái)了文化大發(fā)展的美好新時(shí)代。