海上生明月 輝煌七十年
——上海書法篆刻七十年略述

□ 顧 工

藝術的繁榮和文化的聚集息息相關，而文化和經濟、人口又緊密聯系。上海1843年開埠，僅僅用了幾十年，就從東海邊一個小縣城成長為國際化大都市。1927年上海列為特別市（相當于直轄市），此時，它已經是中國南方的經濟、文化中心，近代最為重要的書畫流派——海派也已形成。盡管海派書畫代表人物吳昌碩在這一年謝世，但是海派藝術的市民化、通俗化、職業化特征和開放包容性繼續吸引著全國各地的書畫家紛至沓來。“海派”之“?！?，在漢字文化語境中有著多重寓意，既代指上海之地名，又隱喻百川歸海、魚躍龍潛、博大精深，且具國際交流之便利。

1950年7月，陳毅市長在上海市第一屆文學藝術工作者代表大會上

1950年7月，夏衍在上海市第一屆文學藝術工作者代表大會作報告

沈尹默書《小楷習字帖》

沈尹默著《談書法》

沈尹默著《談書法》筆跡

沈尹默著《二王法書管窺》

潘伯鷹著《常用字帖》

1949年5月，上海解放；10月，中華人民共和國成立，上海的發展揭開了新的篇章。1958年，原江蘇省的嘉定、寶山、松江、奉賢、南匯、川沙、崇明等十個縣劃歸上海，使上海的市域面積增加了十倍。建國70年來，上海在社會主義改造、工業化、改革開放、實現中國夢等每一個歷史階段都發揮了排頭兵的作用，一直保持著經濟、金融、貿易、航運中心的地位。上海制造在很長時間里是中國工業產品的標桿。而在文化領域，上海的場館、團體、名家資源在某些時段和某些文藝門類上，也曾經星光燦爛，執東南之牛耳。書法和篆刻，就是上海一度領先于全國的藝術領域。

新中國成立后的上海書壇，有沈尹默、潘伯鷹、白蕉三位帖學主將名揚海內，在晚清碑學大盛之后推動了對二王書法價值的重新審視，使二王書風成為當時上海書壇的主流。他們的理論文章和教育實踐，如沈尹默《二王書法管窺》、潘伯鷹《書法雜論》，對年青一代產生了巨大的影響。同時，還有黃葆戉、馬公愚、吳湖帆、朱東潤、鄧散木、豐子愷、王蘧常、朱復戡、顧廷龍、陸儼少、唐云、謝稚柳、翁闿運、趙冷月、胡問遂等名家，各具個性面貌，體現了上海書法多元兼容、海納百川的態勢。當代書家周慧珺、洪丕謨、周志高等人，在創作、學術、出版等方面均有重要貢獻。

1955年秋，中國金石篆刻研究社籌備會在上海舉行

1961年，上海中國畫院院長豐子愷談藝術

張魯庵

陳巨來

1959年，中國金石篆刻研究社集體創作的《慶祝建國十周年紀念》篆刻作品

1959年，方去疾、吳樸堂、單孝天合刻《瞿秋白筆名印譜》，郭沫若序

1960年代初，單曉天、方去疾、吳樸合作《養豬印譜》書影

陳巨來著《安持人物瑣憶》

陳巨來著《安持精舍印話》

篆刻領域，繼民國巨擘吳昌碩、趙叔孺之后，中華人民共和國成立以來上海有王福庵、錢瘦鐵、鄧散木、來楚生、陳巨來、錢君匋、沙曼翁、方去疾、高式熊等大家，陣容堪稱強大。在著名印學團體西泠印社中，上海篆刻家王個簃、錢君匋、方去疾、程十髮、韓天衡、童衍方先后擔任副社長，韓天衡還應邀出任中國藝術研究院中國篆刻藝術院首任院長，這些都體現出上海篆刻家的巨大影響力。另有吳頤人、陳茗屋、陸康、劉一聞、徐正濂、孫慰祖、黃連萍等人，均是20世紀80年代以后馳騁印壇的名家。在他們加持下，上海篆刻長期保持全國領先地位，在全國首屆至四屆篆刻藝術展，上海入選占比皆超百分之十，與江、浙并列全國三甲。

70年來，上海書法篆刻領域有許多首開風氣的事件，例如：1955年中國金石篆刻研究社籌備會成立，公推王福庵為主任，這是新中國最早成立的書法篆刻社團；1961年上海中國書法篆刻研究會成立，沈尹默任主任，成立了理論、輔導、篆刻三個專業組，并與上海青年宮聯合舉辦書法篆刻學習班，此即上海市書法家協會的前身；1977年上海書畫出版社《書法》雜志試刊，是新中國第一本書法類刊物；1979年又創辦了新中國第一本書法理論刊物《書法研究》，推動了書法學術的前進；1979年《書法》雜志舉辦“全國群眾書法征稿評比”，開啟了自由投稿的書法大賽的基本格局，許多獲獎作者日后都成了各地書法的領軍人物；1981年《書法》雜志與中國書法家協會、紹興市文化局聯合舉辦“首屆中國書學研究交流會”，開全國書學討論會之先河；1983年《書法》雜志舉辦“全國群眾篆刻征稿評比”，在中國書協舉辦全國篆刻展之前，推出了一批篆刻名家；等等。這些開風氣之先的藝術活動，對當代書法篆刻的發展起到了引領和推動作用，也鞏固了上海書法篆刻的優勢地位。

由此，我們可以把新中國成立以來70年的上海書法篆刻歷程分為三個階段，而且這三個階段大致對應了三代人：第一階段是從建國到“文革”結束（1949-1976），是沈尹默、潘伯鷹、白蕉、王蘧常等群星璀璨的時期，上海書法篆刻實力在全國處絕對優勢；第二階段是從“文革”結束到20世紀末（1977-1999），是宋日昌、謝稚柳先后擔任上海書協主席時期，當時的中青年名家周慧珺、韓天衡、張森、周志高等已具全國影響，上海書法篆刻整體實力繼續保持領先；第三階段是進入21世紀以來的20年（2000-2019），全國各地藝術活動蓬勃開展，上海書法篆刻的發展相對遲緩，進入調整期，周慧珺、周志高、丁申陽相繼擔任上海市書協主席，為重振上海書法做了許多有益的工作。

如果追溯上海書法的歷史，400年前有董其昌開創松江派，600年前有楊維楨避難松江，1700年前有陸機寫下《平復帖》。但這些都是名士個體的光芒，而新中國成立70年來的上海書法篆刻的興盛，則有賴于社會機制的支撐，方能呈現眾星璀璨、百花爭艷的群體效應，使上海書法篆刻走在了全國前列。究其原因，大概有以下四端：

第一，新中國成立后上海的眾多文化機構，吸納了許多外地籍藝術名家。上海的發展本就依靠大量外來的人、財、物，無論是政商精英還是文化名流，多是外地人，故而上海有開放的文化環境和包容心態。如1953年成立的上海市文史研究館，聘請了一批社會知名人士為館員，包括沈尹默、吳湖帆等，發給生活費以保障其生活。1956年籌備、1960年成立的上海中國畫院，陸續吸收了很多在滬名家為專業畫師，其中擅長書法篆刻的有：王福庵、沈尹默、馬公愚、吳湖帆、錢瘦鐵、王個簃、豐子愷、來楚生、沈子丞、陳巨來、白蕉、葉潞淵、陸儼少、唐云、謝稚柳、翁闿運、胡問遂、程十髮、周慧珺、韓天衡、張森、童衍方等，這是中華人民共和國成立以來上海書法的主力陣營。此外，郭紹虞、朱東潤、王蘧常、沃興華供職于復旦大學，潘伯鷹供職于上海文管會，顧廷龍供職于上海圖書館，吳樸、劉一聞、孫慰祖供職于上海博物館，方去疾、高式熊、吳建賢、周志高供職于上海書畫出版社，錢君匋供職于上海文藝出版社，等等，這些國有文化機構設立的崗位為上海書法篆刻的薪火相傳提供了保證。

徐伯清 周總理詩十七首 紙本 1978年款識：一九七八年五月，書于上海豫園還云樓之南窗。徐伯清。鈐?。盒觳澹ò祝?/p>

第二，上海的高等藝術教育培養了許多青年藝術人才。民國時期的上海美專、新華藝專名聞遐邇，是全國各地美術學子的向往之地，所培養學生在建國后大多成為美術書法界的骨干力量?？上氯A藝專于抗戰期間被迫停辦，而上海美專于1952年全國高校院系調整浪潮中遷離上海（后更名南京藝術學院）。為適應美術教育需求，1959年成立了上海市美術學校（中專），次年升格為上海市美術專科學校，1983年并入新組建的上海大學，命名為上海大學美術學院。1999年，上海師范大學開設了書法本科教育；后來，華東師范大學美術學院、上海大學美術學院也開設了書法碩、博士教育。2014年，華東師范大學和上海市文聯共同創建了“上海市中國書法研究中心”，推進上海高等書法專業學科建設和人才培養。

第三，上海發達的出版業，為書法藝術發展提供了巨大助力。民國時期上海的出版社多達近百家，商務印書館、中華書局、生活·讀書·新知書店（即后來的三聯書店）都創立于上海，對弘揚民族文化貢獻卓越。建國以后相當長的時間里，普通百姓無緣目睹名家書畫真跡和碑帖拓本，上海人民美術出版社、上海書畫出版社、上海古籍出版社、上海書店出版社相繼出版了許多書法經典碑帖、印譜和學術類、技法類圖書，對全國各地的書法篆刻愛好者來講無疑是藝海津梁。此外，上海書畫出版社不僅注重書法篆刻圖書出版，還通過出版推動了全國性書法篆刻活動的開展。1977年試刊的《書法》雜志，產生了轟動性的影響，單月發行量最高達40萬份。緊接著，《書法》雜志編輯部編輯出版《歷代書法論文選》《現代書法論文選》，策劃舉辦“全國群眾書法征稿評比”“全國群眾篆刻征稿評比”“首屆中國書學研究交流會”，為改革開放以后中國書法的復興起到了歷史性作用。

第四，上海藝術市場發達，依靠鬻藝可以謀生。從晚清開始，上海就是一個四方人口輻輳的消費城市，如今仍然名列中國十大消費城市的榜首，市民的消費意愿和購買力很強。當年吳昌碩、康有為、章太炎、趙叔孺、王福庵、方介堪、陳巨來等眾多名家在上海都是靠掛單鬻藝為生，沈尹默在抗戰結束時辭去國民政府職務定居上海，也是因為上海的生存便利。如今，上海的藝術市場仍然活躍，有朵云軒等老字號書畫店，有眾多藝術品拍賣會，頂尖的上海藝術家受到市場熱捧，許多職業藝術家也能享受體面的生活。藝術作品通過市場交易獲得經濟回報，完善的藝術產業鏈能夠激發更多年輕人學習藝術的動力。