云飛揚(yáng)

有一支隊(duì)伍，叫中國女排。有一種精神，叫女排精神。“女排氣質(zhì)塑造于改革開放新時(shí)期，女排精神是改革開放精神的產(chǎn)兒。”女排精神激勵(lì)了幾代人為國家富強(qiáng)、民族振興、人民幸福而奮斗。張冀編劇、陳可辛導(dǎo)演的《奪冠》，通過描寫袁偉民、陳忠和、郎平等數(shù)代女排人，體現(xiàn)中國女排與時(shí)代相互激揚(yáng)的贊歌。

作為商業(yè)類型的主旋律影片，《奪冠》對(duì)于訓(xùn)練和比賽的完成度還原得相當(dāng)充分，營造出一種沉浸式觀影體驗(yàn)。主要角色的性格體現(xiàn)也到位，特別是鞏俐飾演的郎平，其外形神似、內(nèi)在執(zhí)著，堅(jiān)毅的態(tài)度、高水平的臨場(chǎng)反應(yīng)，讓觀眾覺得真實(shí)可信。

吳剛飾演的袁偉民教練，是中國女排史上的重要開拓者。他將科學(xué)訓(xùn)練與艱苦拼搏高效結(jié)合，在他率領(lǐng)下，中國女排獲得了第一個(gè)世界冠軍，實(shí)現(xiàn)了中國三大球的歷史性突破（遺憾的是，迄今三大球只有中國女排奪得過世界冠軍）。白浪（郎平女兒）飾演青年時(shí)代的郎平，與彭昱暢飾演的青年陳忠和在國家隊(duì)訓(xùn)練場(chǎng)上相遇。陪練陳忠和與郎平、張蓉芳等運(yùn)動(dòng)員一起成長。從零到一是事業(yè)最為艱難的砥礪進(jìn)程;訓(xùn)練、訓(xùn)練、訓(xùn)練，不打無準(zhǔn)備之仗，是中國女排唯一的路徑。郎平如何成為“鐵榔頭”？充分必要條件是對(duì)自己狠一些，不拼搏絕對(duì)無勝利可能。

《奪冠》以近乎紀(jì)錄片的表達(dá)方式，重點(diǎn)再現(xiàn)了三場(chǎng)重要比賽（1981年女排世界杯決賽、2008年北京奧運(yùn)會(huì)上的“中美決賽”、2016年巴西奧運(yùn)會(huì)上的“中巴對(duì)抗”）。1981年中國女排在日本大阪奪冠，由此開始的史詩般五連冠，成為20世紀(jì)80年代中國人有關(guān)體育最為重要的集體記憶。“不怕犧牲，不怕困難，勇于斗爭(zhēng)，勇于勝利”的女排精神，注入了中國人的精神世界。女排作為社會(huì)話題，激發(fā)了有關(guān)民族、國家、性別、待遇、榮譽(yù)等深度討論，“中國體育陰盛陽衰”引發(fā)全民熱議。

進(jìn)入90年代，隨著上一代女排運(yùn)動(dòng)員退役，國家隊(duì)體制有所變化，女排也進(jìn)入了衰落期。鞏俐飾演的郎平、黃渤飾演的陳忠和，先后成為中國女排主教練。郎平從海外帶來了新理念;陳忠和對(duì)中國女排有著連續(xù)而扎實(shí)的認(rèn)識(shí)。郎平的初次嘗試，離成功還有距離。2004年，陳忠和實(shí)現(xiàn)了大逆轉(zhuǎn)，率隊(duì)重獲奧運(yùn)會(huì)冠軍。2008年，兩人分別帶領(lǐng)中國隊(duì)和美國隊(duì)，在北京奧運(yùn)會(huì)賽場(chǎng)相遇，眾所周知，中國隊(duì)在家門口輸?shù)袅吮荣悺?/p>

《奪冠》推進(jìn)至郎平再次執(zhí)教中國隊(duì)的歷史時(shí)刻：不拘一格起用人才，擴(kuò)大國家隊(duì)規(guī)模，引進(jìn)全新的訓(xùn)練和比賽模式……郎平這次改革大獲成功。以朱婷為代表的中國女排國家隊(duì)隊(duì)員，紛紛飾演了當(dāng)年輝煌的自己。體育片《奪冠》，充分體現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)員作為“人”的主觀能動(dòng)性，他們堅(jiān)持并快樂著，無論是作為運(yùn)動(dòng)中的人，還是共同進(jìn)步的戰(zhàn)友。

《奪冠》既是體育片，也是主旋律電影，本質(zhì)上是具有鮮明特色的“中國故事”。在思想表達(dá)的實(shí)現(xiàn)上，介于《中國機(jī)長》與《橫空出世》之間。中國女排的奪冠，既是他們的集體勝利，也有個(gè)人的特別貢獻(xiàn)，當(dāng)然也是中國時(shí)代的象征。積極向上的小我、精湛發(fā)揮的技術(shù)、渾然一體的配合，追逐更新科學(xué)訓(xùn)練方式的反饋，是不斷從勝利走向勝利的保障。陳忠和與郎平四十來年的競(jìng)爭(zhēng)與合作，是中國女排奪冠路上的傳奇注解。《奪冠》對(duì)中國女排不斷改革開放的藝術(shù)表達(dá)，是對(duì)重新回到世界舞臺(tái)的中國的修辭。對(duì)于奪冠，女排是沖鋒;對(duì)于民族復(fù)興，中國也如是。