試析中國(guó)油畫草原畫派的民族特色

樂(lè)云飛

中國(guó)油畫誕生于400 多年前，是在歐洲油畫傳入到中國(guó)后才逐漸產(chǎn)生了具備民族特色的中國(guó)式油畫。中國(guó)油畫一般可分為寫實(shí)油畫、抽象油畫等多個(gè)類型。而草原畫派主要是以寫實(shí)的方式還原自然風(fēng)采，從而將草原風(fēng)情滲透到中國(guó)油畫中，讓中國(guó)油畫擔(dān)負(fù)起傳承民族文化的作用。

一、中國(guó)油畫展現(xiàn)民族特色的重要性

油畫最早起源于歐洲，而自從油畫進(jìn)入到中國(guó)之后，我國(guó)油畫作品的創(chuàng)作長(zhǎng)期處于一種效仿西方油畫藝術(shù)的狀態(tài)。我國(guó)作為蘊(yùn)含著豐富文化的國(guó)家，只有創(chuàng)作富有民族特色的中國(guó)式油畫，才能開拓出一條適合中國(guó)油畫藝術(shù)發(fā)展的新道路。所以，在中國(guó)油畫中展現(xiàn)民族特色有利于實(shí)現(xiàn)中華民族傳統(tǒng)文化的有效傳承，還能促使中國(guó)油畫形成自主發(fā)展特征，進(jìn)而在國(guó)際油畫藝術(shù)中突顯出一定優(yōu)勢(shì)。因此，打造具備民族特色的中國(guó)油畫很有必要。

二、中國(guó)油畫草原畫派的民族特色價(jià)值

1.融入審美趣味

中國(guó)油畫草原畫派中重點(diǎn)融入了一種富有民族韻味的審美趣味，既傳遞了質(zhì)樸自然的真情實(shí)感，又借助語(yǔ)言符號(hào)在草原畫派所創(chuàng)作的油畫中展現(xiàn)民族特色，從而表達(dá)了對(duì)于生活的理性思考。我國(guó)油畫早些年也曾經(jīng)歷過(guò)沖擊，致使中國(guó)油畫創(chuàng)作藝術(shù)類型發(fā)生了重大改變。在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，許多帶有鄉(xiāng)土氣息的油畫風(fēng)格得以出現(xiàn)，而草原畫派作為比較鮮明的一種生活藝術(shù)創(chuàng)作形式，為中國(guó)油畫的發(fā)展開拓了新路徑。從草原牧區(qū)中也不難發(fā)現(xiàn)藝術(shù)與生活之間的重大關(guān)聯(lián)。牧民在廣闊無(wú)垠的草原上放牧，將其景象融入到藝術(shù)創(chuàng)作中，可還原出我國(guó)草原地區(qū)的北方民族特色。比如在《鄂爾多斯姑娘》與《雛鷹》中表現(xiàn)的是地域文化的獨(dú)特魅力。內(nèi)蒙古的許多民族生活在草原之上，受地理環(huán)境及社會(huì)背景的影響，他們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作上充分展現(xiàn)了個(gè)性化特征。雖然草原畫派在中國(guó)畫歷史上仍需要更多的證據(jù)去證明它的地位，但出自北方民族草原畫家之手的中國(guó)草原油畫的確為大眾帶來(lái)了與眾不同的視覺(jué)體驗(yàn)。

2.體現(xiàn)藝術(shù)語(yǔ)言

中國(guó)油畫草原畫派中的民族特色還體現(xiàn)在藝術(shù)語(yǔ)言方面。草原畫派的畫家在創(chuàng)作油畫作品時(shí)往往采用一種意象語(yǔ)言方式真實(shí)地呈現(xiàn)草原生活景象。另外，它在顏色配比方面也符合草原地區(qū)喜愛(ài)的白灰等顏色，既給人一種粗獷豪放的感官體驗(yàn)，又讓人從這種簡(jiǎn)約美中享受到一份寧?kù)o與淡然。草原畫派的中國(guó)油畫在色彩語(yǔ)言上更傾向于均衡設(shè)計(jì)，并借助點(diǎn)綴、勾勒等方式表達(dá)出自身對(duì)未來(lái)的無(wú)限向往。比如《天石系列之魂系草原》中，整幅油畫是以灰色為主要底色，并在畫中運(yùn)用深淺不一的紅色對(duì)油畫中的人物服飾進(jìn)行描繪，這樣可讓人直接關(guān)注到畫家想要傳遞的一份草原依戀之情及對(duì)草原家鄉(xiāng)的熱愛(ài)情懷。草原畫派所創(chuàng)作的油畫作品總是融合著一種自然與生活相互依存的情感，這也是一種其他藝術(shù)作品比較缺乏的韻味。

3.弘揚(yáng)草原文化

我國(guó)作為一個(gè)民族文化豐富的國(guó)家，各個(gè)民族都有著意味深長(zhǎng)的文化特色。而草原文化除了包含北方民族獨(dú)特的放牧手段外，也包含著草原宗教及草原建筑文化，這些都可在中國(guó)草原畫派創(chuàng)作的藝術(shù)作品中得以展現(xiàn)?，F(xiàn)在許多年輕的草原畫派畫家也開始注重民族特色的重要性，在油畫創(chuàng)作中紛紛加入自己對(duì)于民族風(fēng)情的理解，從而實(shí)現(xiàn)草原文化的有效傳承。比如蒙古族畫家都仁畢力格，他在《馬背情緣》《奧特爾組畫》等油畫中主要是依托草原文化創(chuàng)作富有蒙古民族特色的作品，除了采用“寄情于畫”的方式傳遞自己的民族情懷外，還對(duì)草原文化提出自己的見(jiàn)解，從而打造了獨(dú)具特色的油畫藝術(shù)風(fēng)格。

4.彰顯民族風(fēng)貌

中國(guó)油畫草原畫派還彰顯了民族風(fēng)貌，運(yùn)用草原地區(qū)獨(dú)特的民族風(fēng)情，將畫家的審美追求與藝術(shù)見(jiàn)解展現(xiàn)在油畫中。這種具備民族風(fēng)貌的草原類油畫，還能通過(guò)東方人文精神與西方自由理念相互融合的方式，為中國(guó)油畫創(chuàng)造一個(gè)美好的未來(lái)，也能促使中國(guó)油畫草原畫派在中國(guó)油畫日益輝煌的發(fā)展進(jìn)程中獲得進(jìn)步，促使全世界都有機(jī)會(huì)了解草原民族的鄉(xiāng)土風(fēng)情，從而滿足新時(shí)代藝術(shù)融合發(fā)展的需求。同時(shí)，在創(chuàng)作具備中國(guó)民族特色的草原畫派藝術(shù)作品時(shí)，還應(yīng)注重細(xì)節(jié)描繪的效果。比如在油畫家張文源的筆下，草原油畫作品注重刻畫草原人民的面部神態(tài)等細(xì)微表情，從而達(dá)到借助人物形象傳遞草原民族特色的效果。

結(jié)論

綜上所述，中國(guó)油畫草原畫派作為重要的畫派種類，它在中國(guó)油畫發(fā)展史上占據(jù)重要地位。另外，從審美趣味、藝術(shù)語(yǔ)言、草原文化、民族風(fēng)貌等方面著手，還能有效展現(xiàn)出中國(guó)油畫草原畫派的民族特色價(jià)值。事實(shí)上，將民族元素添加到中國(guó)油畫中，不但有利于油畫的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，而且還能實(shí)現(xiàn)文化傳承目的。