論新世紀以來華語古裝奇幻電影的美學危機

岳宗勝

(廈門大學 人文學院，福建 廈門 361005)

新世紀以來，以張藝謀執導的《英雄》為開端，我國商業電影得到了躍階式發展，電影票房更是一路凱歌，整個電影市場呈現出欣欣向榮的發展勢態。古裝奇幻電影作為其中的重要部分，因其強烈的視聽奇觀，滿足了觀眾的獵奇心理，創造了一個又一個票房奇跡，極大地活躍了華語電影市場。《無極》《十面埋伏》、《畫皮》系列、《西游·降魔篇》、《捉妖記》系列、《鮫珠傳》《妖貓傳》《西游記女兒國》、《狄仁杰》系列等華語古裝奇幻大片輪番登場，其依托于神話、傳說、古典志怪小說，“人、神、妖、鬼、魔、怪獸、穿越”等電影元素各顯神通，以架空歷史或虛構時空作為敘事策略，在掀起觀影熱潮的同時，也因其“徒有其表、空空如也”的敘事和影像表現飽受評論界詬病。在經濟全球化背景下，如何提升華語古裝奇幻電影的核心競爭力，是亟待電影研究者與創作者思考并解決的問題。

一、敘事危機：情節混亂、主題單一

21世紀以來，《哈利波特》系列(2001—2011，共八部)、《霍比特人》系列(2012—2014，共三部)、《指環王》系列(2001—2003，共三部)等奇幻電影在世界范圍內獲得眾多擁躉，這些系列電影以華美動人的視聽體驗、構建充滿想象性的奇幻世界，極大地滿足了觀眾的獵奇心理。受西方奇幻電影的刺激，以及華語電影類型發展的需要，華語古裝奇幻電影終于在新世紀崛起，其以奇情、奇景、奇事為敘事元素，在豐厚的資金投入、大牌明星的加盟、數字特效的加持下，以及較為成熟的商業電影營銷模式，使得大批電影觀眾(特別是年輕電影觀眾)走進影院，收獲較高的票房成績，活躍了華語電影市場。……