國產消防題材電影的紀實美學表達

梁 雯

(運城學院，山西 運城 044000)

新世紀以來，中國電影人開始將消防事業納入到鏡頭之中，一批優質的國產消防題材電影應運而生。盡管這些電影的投資與票房訴求各不相同，導演的藝術素養、偏好等也存在差異，但紀實美學的創作原則都在電影中得到了貫徹，銀幕上出現的無情烈火，有情英雄，無不與現實緊密相關，驚心動魄而又耐人尋味。我們除了要承認，這一批電影完成了對國產電影題材空白的填充之外，還應該注意到它們對國產電影紀實美學表達的推動價值。

一、概念剖析與淵源回溯

“運用記錄形式，真實再現生活的創作思想稱為紀實美學。”它是實踐美學的一種，與紀錄性藝術經驗有著密切的關系。紀實美學常常被用來與表現主義美學相對立，與表現主義從主觀出發觀照世界，再現世界，極其強調人的主觀感受不同，紀實美學扎根于客觀現實，盡可能在創作時，還原現實生活的本來面目，保證讓接受者得到一個具有完整性的生活客體。邵牧君認為，紀實主義成為一種電影創作的追求，可以追溯到19世紀末電影初生之時。到第二次世界大戰之后，隨著新現實主義和寫實主義電影美學的風行，紀實傳統得到空前的發揚，以安德烈·巴贊為代表的理論家，從電影的本性、思維和語言等多個角度，論證了電影應該貼近現實，追求真實，對生活進行忠誠的記錄。

中國電影一直有著崇尚紀實的社會文化語境。從早期以電影肩負救亡圖存使命的孫瑜等第二代電影人，到直言“攝影機不說謊”的賈樟柯、婁燁等第六代電影人，都不斷在實踐中，充分探索紀實性與藝術性的統一，讓電影反映時代精神，成為歷史的見證者。國產消防題材電影正是誕生于這一土壤中的。消防部隊的建設，是我國在新時代發展中的重要組成部分，一代代消防官兵接受的磨礪與洗禮，火災的巨大威脅，也一直存在于觀眾的生活中，對于真切存在的災難創痛，消防員們的奮斗和犧牲，電影人投以了真誠嚴肅的關注。例如陳國輝的《烈火英雄》(2019)就是根據鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》改編而成，原著報道的正是消防部隊在大連7·16油爆火災中，上下級團結一致，誓死抵抗，不惜以生命來維護國家及人民財產安全的故事。陳國輝直言：“我拍這部電影就是希望把消防員們不為人知的一面展現出來。”電影人秉承著藝術責任感，以紀實性的表達，讓原本不了解滅火救援、軍人職責的觀眾重新“在場”，以舍己為人的消防員為紀實主體，賦予其行為崇高感，讓觀眾接受意識形態的詢喚。

二、消防題材電影的全方位紀實美學表達實踐

在近年出現的國產消防題材電影中，外部的社會環境，消防員的內心世界被如實刻畫，同時，電影在形式上，盡可能地為觀眾營造了真實感。

(一)時空構建

基于真實的事件編織劇情，從真實的社會出發打造場景、塑造人物，是紀實電影的生命，是其引發觀眾共鳴的前提。首先是選材上，消防題材電影往往是根據真實事件創作的，電影中災難嚴重性和急迫感甚至是部分觀眾親歷過的。例如在《烈火英雄》中，電影以畫面和防火督察員王璐、各地新聞媒體之口告訴觀眾，被烈焰包圍的油罐體積10萬立方米，有多條輸油管道與之相連，一旦爆炸，釋放出來的能量相當于20顆原子彈爆炸于城市中，更為可怕的是周圍還有一片高危化學品儲罐區，里面的甲苯、二甲苯、氰化物等在爆炸后造成的劇毒氣體，將造成當地百里不復有人煙，幾百萬噸的原油傾倒海中，也將污染中、日、朝三國海面。這是對其時大連新港情勢的誠實復述。由于大火的炙烤，電影中江立偉在搬動閥門時口渴無比，但是在沒有水的情況下，他只能喝一點泡沫槍里又苦又臭的水，這些情節都來自消防員的回憶。

其次，在展現消防員的業務時，電影嚴格依據現實，讓觀眾對他們的工作有直觀而正確的理解。如在彭發、彭順執導的《逃出生天》(2013)中，大軍等廣州消防武警們，無不是業務精湛、沉著鎮定的戰士。在接到火警時，無論是在吃飯還是在休息，他們都迅速行動起來。在短短幾分鐘內，泵車、鋼梯、搶救車、流動指揮車等紛紛出動。來到火場后，大軍作為指揮，迅速分析現場形勢，并安排水車和云梯車的增援。在知道已經懷孕的妻子思樂也被困火場時，選擇堅守崗位而不是去救妻子。消防員們踐行著“忠誠可靠，服務人民，竭誠奉獻”的職業道德。

另外，電影還對于更大范圍內的社會面貌有著一種審視，不隱惡不虛美地將其搬上銀幕。例如在《逃出生天》中，珠寶加工工人阿浩因為老板欠薪而想趁著火災偷鉆石；女老板美美不顧丈夫的勸阻依然徒勞地拍打店里的火頭，因為她舍不得自己辛辛苦苦開起來的店；有人在爬欄桿時因為爭搶而從三十樓的高空墜落，而樓下則圍滿了用手機拍視頻的市民。《烈火英雄》中道路上涌著撤退的人流車流，人們穿著斑雜的衣服落荒而逃，店老板對即將生產的孕婦的求救置之不理等。普通人在火災面前會產生的情感與生命體驗被電影記錄下來，一個更宏闊的時空得到展現。

(二)心聲傳達

紀實美學關注外部世界的真實也關注心理真實。巴贊曾指出：“內心生活是最真實的存在，外部生活只是內心生活的‘投影’，外部生活的真實性要以內心生活的真實性為基礎。”在郭子健的《救火英雄》(2014)中，香港的消防隊員們對于從內地來的超級消防員海洋總有點排斥和不服氣，而海洋也有著失去兒子的心結；在《烈火英雄》中，馬衛國一直耿耿于懷于父親對自己的看不起，江立偉一直活在戰友犧牲造成的PTSD(創傷后應激障礙)中，徐小斌借著說供水問題而在步話機中怪正在和他鬧別扭的女友王璐“就是脾氣大了點”；《逃出生天》中，在演習中因為被領導批評“救一個死兩個”，心懷不忿的阿強馬上轉業，開了一家消防公司，表示：“以前一個救一個，現在，我希望我的系統可以保護更多的人。”鄧衍成的《烈火男兒之見習英雄》(2008)中，消防員龍大川對背水點圖備感煩悶，認為副隊長、隊長都是一些婆婆媽媽的人，不符合他對消防員“頂天立地”的想象。《烈火男兒之超級英雄》(2008)中，“超級英雄”龍大川對于接受了記者采訪，搶了自己“風頭”的戰友石鵬耿耿于懷等。在電影中，人的喜怒哀樂都是十分真實的，觀眾由此而能與消防員隔空進行交流。

(三)影音呈現

在視聽上，巴贊、克拉考爾等人提出了如長鏡頭、自然光、同期聲和非職業演員等紀實美學表達方式，以其讓銀幕世界與現實世界間存在一種“近親性”。消防題材電影除了在大量起用群眾演員方面外，并沒有拘泥巴贊等人的理論，而是以其他方式還原消防員原生態的視聽感受。如《烈火英雄》中大量運用了消防員的主觀視角鏡頭，觀眾看到的畫框中是有面罩和呼吸聲的，并且能通過鏡頭的晃動感受到人物走路的腳步節奏，又如在火鍋店爆炸，所有消防員被掀飛時，聲音消失，觀眾和江立偉一樣頭腦暈眩，暫時失去了聽覺，直到幾秒以后才模模糊糊地聽到其他人喊的“救人”聲。這些都讓觀眾仿佛置身于現場，看著火焰、氣浪向自己噴來，情緒與消防員一起流動。

三、消防題材電影紀實美學表達的價值與啟示

國產消防題材電影的紀實美學表達實踐，具有值得注意的價值，以及對電影人在平衡藝術性、商業性與思想性上的啟示。

(一)社會價值

中國文化土壤中的“經世致用”“文以載道”觀催生了電影的“影以載道”價值觀。紀實電影表現人生的目的正是在于教育人生，乃至教化社會，中國電影的開拓者鄭正秋就曾說：“故戲劇必有主義。”在消防題材電影中，一方面，消防員們的可貴精神得到充分闡述，觀眾對電影的觀看過程，就是對這種精神接納與學習的過程。如《烈火男兒之了不起的消防兵》(2008)中，“李大明白”李明亮原本因為傷病即將從救火一線上退役，但在火警鈴聲響起時，他依然毫不猶豫沖在最前面，最后為了保護大川在爆燃中壯烈犧牲。類似地，《烈火英雄》中的鄭志，原本叫嚷著“我馬上就要退伍了，我不想死”，最后卻為了救馬衛國等人而被大火吞噬，臨死前扔出了自己的頭盔喊道：“給我媽！”這些都讓觀眾為之淚流。

另一方面，普通人常常不加留意的消防知識也在電影中得到了普及，這對于民眾自覺防火滅火是極有裨益的。如消防車的云梯最高只能達到十五樓，因此在《逃出生天》中，大軍先是告訴思樂樓下火大就到樓上去，因為樓上有隔火層，那是相對來說較安全的地方，隨后在三十樓處，指揮部以鄰近工地的重型起重機的吊臂來救人。又如人們常常認為濕潤天氣不容易起火，而《逃出生天》中的大火正發生在相對濕度達到了百分之九十九，形成了輻射霧的七月。正是這種濕熱天氣，有可能造成大負荷運轉的空調系統出現故障，而維修人員一旦消防意識不強，就有可能引發火災。類似的還有如不要在消防通道中擺放雜物，著火時要有序從逃生通道下樓而不是搭乘電梯，家庭可以準備家用式滅火器等。電影在某種程度上起到了科教宣傳的作用。

(二)商業啟示

一直堅持紀實美學道路的賈樟柯曾經表示，在他于電影學院學習的幾年中：“我所接觸到的中國影片，大致不外乎兩種，一類是完全商業化的，消費性的；再一類就是完全意識形態化的。真正以老老實實的態度來記錄這個年代變化的影片實在太少了！”這也的確反映出當下國產電影為商業化裹挾的現狀。尤其是在全球化時代，電影正益發顯現出其“資本密集型”的特點，在大量資金與人力的投入下，電影勢必有著票房利益的考慮，在視覺文化時代向著販賣奇觀的方向靠攏，而馬爾庫塞所說的，人們的批判能力將被抑制，藝術作品的品質將降低的惡果也在一部部“大片”的問世中暴露出來。然而消防題材電影的熱映，為人們指出了一條兼顧“老老實實記錄時代”與視覺奇觀的道路。周憲所總結的四種奇觀真實地存在于消防員的工作中，是電影制造精彩影像的天然材料。

以《烈火英雄》來說，電影不僅展示了現實中的場面奇觀，如輸油管道迅速起火，管道外殼被鼓開，工人們剛剛察覺就烈焰纏身，還展示了設想中的場面奇觀，如假若A01爆炸，城市上空飄起蘑菇云，巨大的沖擊波席卷一切等。又如在《逃出生天》中，身體奇觀比比皆是。如當大軍等人在借起重機逃生時，一個市民和大軍一起失足墜落，全靠手臂攀住吊臂，千鈞一發之際大軍用阿強甩過來的救生繩靠自重將市民往上吊，在電梯井里，也是大軍奇跡般地攀爬飛躍于井壁，并最終拉斷電梯纜繩救了大家。這些奇觀緊張而刺激，絕非日常可見，但是又有真實依據，不違反自然法則。消防題材電影既可以充分運用數字技術，以震撼人心的影像包圍觀眾，又能夠讓觀眾在感官被刺激后，收獲的不僅是愉悅和好奇心的滿足，還有對消防員勇敢、無私品質的感動和思考。

國產消防電影對于消防員的工作、生活狀態給予了深切關懷，也真誠地介入了不可須臾沒有消防救援工作的當代社會。在一種高度尊重事實的表達中，消防電影直逼艱辛慘烈，觸及喜怒哀樂，為觀眾還原出了時代的影像，也為我們展現出了一種貫徹紀實美學后，實現經濟效益與社會效益雙贏的可能。