中國青春電影口碑票房兩極分化及原因

李秋麗

(河南科技大學應用工程學院，河南 三門峽 472000；三門峽職業技術學院，河南 三門峽 472000)

目前對“中國青春電影”學界尚沒有相對統一的界定和論斷，而青春題材或主題的電影卻早已登上中國電影的大銀幕，并在中國電影發展史上占有一席之地。大體而言，中國青春電影是以青年作為敘事主體和表現對象，以其青春體驗、生活和心理狀態、精神面貌以及成長經歷為主要表現內容，著重表現青年人自我認知和認識社會過程中的逐漸身心成熟和成長，傳達出特定時代青年人的價值觀和人生觀，整體展現青春情懷、青春意識、青春價值和青春困惑等。

當今社會，互聯網等新媒介的發展迅猛，為網絡小說的生長創造了有利的發展條件和環境，這也正是當下青年喜聞樂見的閱讀方式，因此其產量和讀者量快速增長，隨之而來的便是小說和影視的聯姻，由小說改編的影視作品成為熒屏上一道亮麗的風景線。特別是2013年演員趙薇導演的電影處女作《致我們終將逝去的青春》(改編自辛夷塢同名小說)獲得了高達7.18億的票房，自此開啟了網絡小說改編電影的熱潮。這些改編自小說的電影作品，憑借小說本身廣泛的擁躉者和不錯的口碑，在經過影視改編后迅速火遍大江南北，不僅票房成績斐然，也促使小說尤其是網絡小說改編電影出現井噴現象。

一、當下中國青春電影的發展概況

從2013年到2016年，每年至少有七八部青春校園題材的電影上映，其中絕大部分為網絡小說改編的作品，其受眾大多是剛走出青春校園、步入職場和社會或正處在青春校園之中的80后、90后們，這些青春電影中的一些具有青春和時代標志性的意象和片段，比如自習考試、宿舍臥談、男女生表白、三角戀、失戀借酒澆愁、畢業聚餐等，把受眾帶入了對青春歲月的集體記憶之中，使大眾能夠從中尋找到屬于自己的青春和時代記憶，從而產生了極大的共鳴。這使得這些如雨后春筍般上映的青春電影擁有了高關注度和高票房成績，成為國產電影的“青春靈藥”，甚至一些電影業內人士曾驚呼中國電影的“青春期”已經到來。

中國青春電影自2013年之后在數量上呈現上升趨勢，票房成績不俗，但總體上票房逐年呈現下降趨勢。2016年9月發布的《青春片創作與市場研究報告》顯示自2013年以來，雖然中國青春電影市場不斷升溫，但其所占份額卻有所下降，口碑整體下滑，供需指數也不斷下跌，由早期的供不應求轉為供大于求，青春電影市場發生了逆轉性的變化。然而，源自熱門IP改編的青春電影熱仍不斷升溫，但值得注意的是IP改編類影片票房增速遠不及數量占比增速，業界人士已開始警惕IP泡沫化。誠然，當下青春電影中不乏可圈可點的作品和可取之處，但總體而言，較之前發展呈現頹勢。

二、當下中國青春電影口碑票房兩極分化的原因

中國青春電影一方面以治愈系的懷舊情懷和情感力量，撫慰當代青年現實中飽經煩惱、壓力的心；另一方面卻又傳達出與之相背離的價值觀念，導致了情感主題與價值觀表達上的矛盾與撕裂，造成了口碑與票房的兩極分化。

(一)中國青春電影契合受眾的精神需求

當今社會，在消費熱潮的夾裹下，海量襲來的令人眼花繚亂的信息、五花八門光鮮亮麗的商品，日益膨脹的物欲，現代快節奏生活的重壓，加劇了人們的內心的焦慮和漂泊無依感，特別是當下的青年，他們面臨的是繁重的學業、嚴峻的就業形勢、現實對夢想的擠壓以及對美好穩固情感求之不得的遺憾，這使得他們背負著現實生活和精神世界的雙重壓力，表現出一些焦慮和迷茫的情緒以及無力改變現狀的失落感，這種現實的不如意使得人們時常禁不住駐足回望，滋生懷舊之情，渴求從青春飛揚的時代尋找情感的撫慰和自我滿足。

中國青春電影在主題風格上，不失時機地抓住了這種懷舊心理，表現當下青年從青春校園到初涉職場和社會的青春情感與夢想，講述和追憶其青春故事并展現他們在尋找自我和追求夢想過程中的成長和遺憾，充分發揮了電影的“造夢”功能，運用懷舊符號表現與當代青年的日常生活經驗吻合的情節——求學、婚戀、追求夢想、職場打拼等，構建青春洋溢的“擬態空間”，這種主題和表達空間的設置同當下青年所處的時代和生活達成某種重合和一致，將人們的懷舊心理物化成可觀看的視覺形象，使觀眾沉醉于懷舊情緒之中，獲得青春記憶的感官刺激和情感的寄托及心理的撫慰，在很大程度上契合了觀影人群的消費年齡層和受眾心理，滿足了其心理需求和消費文化需要，容易引起青年的心理和情感共鳴，從而獲得了廣泛關注和熱議以及在票房收入上的成功。

在演繹方式上，當下中國青春電影大都有著同質化的敘事模式，圍繞青春懷舊與集體記憶的主題，大多以校園內外的懵懂愛情和純真友情等青春情感展開故事，演繹著“誰的青春不留遺憾”和“青春不散場”的情懷。角色設定上，影片的主人公往往是處在高中、大學階段或初涉職場和社會的青年男女形象，通常男女主角是“學霸”或“校花”“校草”，肖奈、陳尋、何以琛們不僅在學校或各自工作領域都是佼佼者、風云人物；而且顏值頗高，性格或高冷或幽默但唯獨對女主角情有獨鐘，廣受歡迎和追求。另外，這類電影通常以綠樹成蔭的校園、明亮的教室、寬敞的運動場、汗牛充棟的圖書館、熱鬧的學生宿舍以及當時的大事件、流行的歌曲或音樂等懷舊符號和場景構成影片的視覺圖譜，這些青春時代的經典符號，成為喚起觀眾青春回憶的催化劑。

(二)當下中國青春電影的強大號召力

當下中國青春電影大多改編自受青少年喜愛的網絡暢銷小說，屬于具有一定文化和市場價值的熱門IP，這就使得其在上映前就已具備了先天的優勢，在互聯網日益便捷發達的有利環境下擁有了大量線上線下的讀者和粉絲群體，并累積和激發了較大的消費需求和欲望。郭敬明、劉同、辛夷塢、顧漫、饒雪漫等的原著小說本來就風靡一時，擁有數量龐大的讀者和粉絲，一旦這些深受喜愛的小說被改編成電影搬上銀幕，人們會懷著期待和評判、比較的心理到影院去再次回味他們的青春。

加之，其營銷手段可謂多管齊下、熱點繁多，利用明星效應帶動高市場占有率。在導演和演員陣容上都充分發揮了明星效應和粉絲票房的作用，明星轉行做導演，起用高顏值、高知名度、高話題度的明星、偶像和“小鮮肉”“流量小花”構成演員陣容，制造熱點話題，玩轉“粉絲經濟”，具有強大的市場號召力。趙薇、蘇有朋、郭敬明等明星導演借助其影視圈資源和人脈推廣助陣，請明星朋友為電影演唱主題曲，線上推薦宣傳、線下親臨首映禮站臺助陣，選用炙手可熱的演藝明星加盟為主要演員，盡管一些影片與原作相比刪減了很多重要情節，上映后口碑差強人意，但影片的票房成績驕人。另外，影片以網絡為主要宣發手段，大多運用微博、微信、貼吧、論壇、手游等平臺宣傳造勢，形成了成本低但效果顯著的擴散效應，《左耳》從前期的劇本編撰、選角和拍攝到后期的宣傳推廣都通過多種媒體平臺與觀眾互動，征集校服樣式、電影主題曲等，走進各大高校進行宣講，使得觀眾和粉絲有全程參與的感覺，為影片聚集、積累了高人氣，對電影獲得高票房起到了強大促進作用。

(三)當下中國青春電影價值觀念的偏差

當下中國青春電影強調個體人生理想的追尋和堅守，表達對高尚道德觀念的肯定和認同，影片中不乏美好溫暖的情感，《微微一笑很傾城》中肖奈和貝微微郎才女貌、志同道合的愛情，《小時代》中四位女生之間互相幫助扶持的友情，《誰的青春不迷茫》中高翔和爺爺相依為命的親情等，彰顯了美好的價值觀念。然而，應該注意的是，當下中國青春電影以戲劇化的手法折射青春人生，表達一代青年對愛情、夢想、事業的態度和看法，有時會為了追求戲劇性的表達和商業化需求，存在對人物塑造的道德評判缺失、與現實存在偏差、青春鏡像過于單一等問題，所傳達出的生活態度、價值觀念出現了一些偏差，這也是導致大眾詬病當下青春電影的原因。

當下中國青春電影在塑造人物時，出現一味追求人物形象的標新立異而忽視分寸感的拿捏等問題，忽視了人物所應承載的道德價值導向，容易引起受眾(特別是青少年觀眾)對人物行為的不當評判及價值導向的誤解。一些影片以作弊、早戀、墮胎、斗毆等情節把青少年塑造成反抗權威規矩、倫理道德的形象，所流露出的一些道德價值觀與傳統道德規范背道而馳，對于當下中國青春電影中的這些人物行為失范、情節夸張化處理，網友集體吐槽：“墮胎、激吻、同居、三角戀，這究竟在代表誰的青春？陽光美好呢？奮斗拼搏呢？勵志正能量呢？”一些影片對情節的過分夸張和脫離現實的失真展現，尤其是對性、暴力等個別現象的過度刻畫，導致影片中的青春形象被扭曲甚至異化，削弱了主流價值觀念的表達，容易導致對受眾的價值觀念和道德評判產生誤導。

當下青年大多沒有物質極度匱乏的生活體驗，他們更容易以積極熱切的心態迎接消費文化，追求物欲享受和消遣，常常通過消費和享樂愉悅和滿足自己，體現個性的、有別于他人的身份地位和生活方式。而當下中國青春電影在很大程度上迎合了市場和當下消費文化的規律和特點，通過視覺化的明星陣容、華麗的外形包裝及精致的畫面效果，展示了現代都市物質生活的奢華和物欲的膨脹，這在一定程度上迎合了消費文化甚囂塵上的年輕觀眾的心理及需求，滿足了其對高端物質生活的想象和期待。縱觀當下中國青春電影的陣容，我們不難發現，無論是影片的導演或是主演幾乎都是紅極一時的明星、知名人士，他們或跨界投資制作電影，或本身被團隊包裝得時尚新潮、年輕有為，個個霸道總裁范兒；或是顏值頗高、多才多藝，擁有龐大而狂熱的粉絲群體。無論銀幕內外，他們的服飾、言行舉動對受眾都有一定的影響，并常以他們為潮流的風向標，加以模仿和跟從。通常某影片的人物或演員的服飾造型剛一曝光，就會有購物網站立即推出仿版、打出××同款的廣告來吸引消費者，很多緊跟時尚潮流的青少年就會毫不猶豫地為此買單。因為當下青春電影為觀眾提供的就是一幅幅美妙無比的幻境圖畫，讓觀賞者在凝視這些華衣美服包裹的俊男靚女和精致的畫面時產生一種自己身在其中的幻覺，并在與幻境的認同中得到快感，很容易受到炫目外表和畫面的影響，渴求金錢、追求名牌。一些影片傳達出對現代消費物欲無節制的追求和炫耀，主人公們無論身份和職業，毫無例外都是一派錦衣華服、紙醉金迷的浮華景象，將青春時代的愛情、友誼及事業赤裸裸地與金錢和物欲捆綁在一起，毫不掩飾對奢華物質生活的崇拜和迷戀，為即將或剛剛獨立步入社會的青年勾勒了一幅幅浮華的現代都市生活場景，使影片淪為一場極力詮釋消費物欲的華麗盛宴。這不但與大多數人的青春現實不符，缺少了真正打動人心的情感力量和思想內涵，反而極易造成青年職業價值觀的錯位和偏離，導致追求金錢物欲和享樂主義至上的消費觀和價值觀。

當下中國青春電影極力還原出青春時光的溫暖與美好，為現代社會人們提供種種精神的慰藉，烘托和調動觀眾的懷舊情緒，追溯人們共同的情感體驗，致使人們除去短時間情緒上的共鳴和感動之外，難以抓住其更深層次的蘊含、價值和審美趣味，這是值得思考的問題。