不同時代語境下大陸青春電影的敘事特色

孫喜杰 商 野

(1.黃岡師范學(xué)院 新聞與傳播學(xué)院，湖北 黃岡 438000；2.上海大學(xué)上海電影學(xué)院，上海 200444)

電影不同于其他的藝術(shù)形式，它對現(xiàn)實世界的高度還原使其具有極強的生命力和表現(xiàn)力。它能夠充分踐行創(chuàng)作者的無限想象，也能為時代記錄下民生的發(fā)展和社會的變遷。2018年，正值改革開放四十周年，滄海橫流，大陸青春電影以改革開放以來不同時期宏觀背景下青年個體的成長經(jīng)歷為焦點，鮮活地表現(xiàn)了個體成長所折射出來的時代變遷，完成了時代與電影的互文實踐探索。如姜文的《陽光燦爛的日子》、陳可辛的《中國合伙人》、趙薇的《致我們終將逝去的青春》、馮小剛的《芳華》等影片，讓青年群體的青春、夢想、心理成長、個體生存、情感需求等成為銀幕上亮麗的風(fēng)景，也讓我們在個體人物身上看到了鮮明的時代特征。

一、青春電影

作為大眾普及率、接受度最高的電影藝術(shù)，2019年銀幕總數(shù)為全球第一，票房收入為全球第二，影片產(chǎn)量為全球第三。在中國電影發(fā)展史上，似乎也從來不曾缺少青年人的銀幕形象與狀態(tài)展現(xiàn)，青春成長、青年形象被不斷搬上銀幕進行影視化的演繹。如早期《小街》《廬山戀》等青春電影，表現(xiàn)了對“文革”的反思與對改革開放的呼應(yīng)，隨著文化環(huán)境與政策的開放，青年群體的影視形象個體性逐漸凸顯。2013年，以展現(xiàn)青春或懷念青春為主的《致我們終將逝去的青春》《小時代》等影片陸續(xù)上映，滿足了90后、00后群體的審美取向及精神文化需求，也將青春電影的發(fā)展推向高潮。……