導演茲維亞金采夫電影主題的隱喻性研究

蘇曉棠 佟延秋

(1.齊齊哈爾大學 外國語學院，黑龍江 齊齊哈爾 161000；2.重慶交通大學 人文學院，重慶 400074)

俄羅斯電影導演安德烈·彼得洛維奇·茲維亞金采夫(АндрейПетрович Звягинцев)是解體后俄羅斯涌現出的一批杰出新生代電影導演之一，2003年他的處女作電影《回歸》一問世，就獲得了第 60 屆威尼斯電影節金獅獎及最佳新人導演獎，之后他先后拍攝了電影《將愛放逐》(2007)，《伊蓮娜》(2011)，《利維坦》(2014)，《無愛可訴》(2017)，這些電影先后獲得世界上大獎28項之多。談起他的電影，好評如潮，但給人印象最深是電影中的隱喻。電影隱喻是電影敘事表達的重要手段之一，從俄羅斯電影大師愛森斯坦、普多夫金和杜甫仁科，到梁贊諾夫、米哈爾科夫和塔爾科夫等，他們的電影都運用了隱喻，隱喻曾經是蘇聯電影的大手筆，今天的新生代電影導演賦予了隱喻更細致、更絕妙的張力，而茲維亞金采夫就是其中的佼佼者，他的電影主題看似關注家庭、孩子等普通人的生活，又不斷放大上升到了社會和人性的層面，看似詩情畫意的場景，卻是強權社會的寫實，具有強烈的震撼力和批判力。長鏡頭下隱喻著深邃的哲學高度和超越精神，觀眾仿佛經歷了屏幕催眠，會不自覺地陷入其中。

一、電影中隱喻的存在主義思潮

存在主義是當代西方哲學主要流派之一，存在主義哲學的先驅是克爾凱戈爾，他認為真實存在的東西只能存在于個人的內心，是人的個性，人是世界上唯一的實在，是萬物的尺度。電影中的存在主義……